Lerka (28 Август 2013 - 17:14):
Если она делается при соответствующем освещении (не зеленом)
Синий аватар будет много приятнее?
Цитата
нет никаких противоречий с соблюдением принципа "правдоподобность в сочетании с общей гармонией колористического решения снимка". Абсолютную достоверность скинтона зрители вряд ли будут требовать.
Разумеется, никому из зрителей колориметрическая точность не нужна. Если честно, то и правдоподобность никому не нужна, если только мы не говорим о технической фотографии. Даже в каталожной съёмке заказчик обычно только "за", если товары выглядят привлекательнее, чем они есть на самом деле. В реальности зрителям нужна "красивость", а фотографу - лёгкость в достижении этого.
Мне кажется, что одна из проблем именно в том, что большинство любителей фотографии (особенно не имеющих нормального цветного плёночного прошлого) совершенно не понимают, чего стоит им требовать от своей камеры по цвету. Вторая проблема - это то, что производители плёнки чуть ли не сотню лет бились над "красивостью" своих плёнок, а у всяких Кэнонов-Никонов нет ни малейшего опыта в достижении этой красивости. Не случайно даже цифровая продукция Кодака и Фуджифильма сильно отличается по результату от Кэнонов-Никонов. Третья проблема - фотограф мог всегда подобрать плёнку для соответствующей съёмки как по цветовому балансу, так и по характеру изображения. Цифровые же сенсоры пока вынуждены в основном изготавливать как копировальные устройства на какую-то усреднённую цветовую температуру освещения. Сейчас очень тяжёлые времена для фотографов, но, надеюсь, что как и когда-то с плёнкой, решения будут найдены. (Если же человечество деградирует окончательно, то и проблема смысла не имеет).
Небольшой оффтопик:
Есть у меня несколько знакомых американских фотографов. В основном снимали пейзаж, а в промежутках между поездками для поддержания штанов снимали свадьбы и архитектуру на средний и большие форматы. Причём, свадьбы снимали с большим удовольствием и заказчики результатами тоже были довольны, далеко не все заказы могли быть выполнены. Снимали и жизни радовались, с подругами в кино ходили, пиво с друзьями пили. Потом наступил прогресс. Если раньше можно было забрать плёнки из проявки, просмотреть с печатником контрольки, выбрать и сделать пометки по печатаемым кадрам за 10 минут и быть свободным до вручения заказа, то с наступлением прогресса обо всём этом пришлось забыть - 8 часов просиживания штанов после съёмки минимум. Потом долгая печать на принтере, ибо нормальная печать в округе исчезла, а отдавать на принтерную печать в лабу - нерентабельно. Раньше профессиональную аппаратуру покупали на многие десятилетия, а текущие расходы на плёнку были попросту незаметны на фоне стоимости заказов. С наступлением прогресса мои знакомые вынуждены периодически покупать камеры, цифробэки, цифровую оптику, компьютеры, мониторы, принтеры, калибраторы - всё это практически перешло в разряд расходников и теперь им для банального окупания затрат требуется работать, работать, работать, работать..., а радость творчества куда-то начала испаряться. Для архитектурной съёмки покрытия нынешних цифровых объективов явно не хватает (видимо, они проектировались под прежний меньший формат матриц), а с плёночными объективами с большим покрытием всё равно получается жутчайшая радуга на краях изображения. Практически перестали снимать пейзаж. Мало того, что уже некогда и настроения не бывает, так ещё и своего нового гемороя хватает. Задники глючат на природе и периодически запотевают, а по возвращению опять просиживай штаны. Раньше было достаточно разложить на световом столе штук шесть однотипных слайдов и вопрос выбора решался за несколько секунд. С наступлением прогресса нужно сначала отконвертировать и довести до нормального состояния все-все снимки, а потом как-то ухитриться их сравнить между собой. Когда есть несколько изображений высокого разрешения в поле зрения - это сделать очень просто. Для нескольких изображений на одном экране очень не хватает разрешения, нескольких одинаковых высококачественных мониторов просто нет и в одно поле зрения они не попадают, листать картинки на мониторе в произвольном порядке весьма проблематично и прежней сравнительности никак достичь не удаётся. Если раньше "разбор полётов" после поездки занимал максимум полчаса, то теперь это несколько недель. Прежде можно было сложить отобранные слайды в коробку или даже перестраховаться и положить затем в холодильник, теперь - сразу записывать на несколько носителей и постояннно на протяжении многих лет бэкапить, бэкапить, бэкапить...
Люди реально плачут и не понимают, за что так с ними обошлись... Не радует их, что теперь они "могут проявлять хоть сто раз", "могут накрутить хоть какой цвет", "снимки теперь бесплатны", "можно посмотреть на мониторчик", "теперь лаба ничего не запорет" (им никогда не запарывала) и т.д. Я им пытался объяснить, что они ничегошеньки не понимают и что они конченные ретрограды, но они продолжают всхлипывать и вспоминать как они с друзьями по вечерам поле съёмок пили пиво... Но больше всего они огорчены тем, что не могут добиться реально красивого цвета, так радующего заказчика и который без малейших усилий и многих часов корпения на компьтере получался сам собой ранее. Понятно, что ранее над этим цветом уже покорпели Кодак, Фуджи, Агфа, Коника и другие фирмы, но фотографов и заказчиков это полностью устраивало, фотограф мог своё основное время тратить на съёмку, а не научные исследования и "поиск цвета".
Цитата
Тем более, что рассматривать отпечаток они могут при разном освещении, а это уже само по себе отдельная тема для обсуждения...
Даже не могу придумать, что тут можно обсуждать. Во всех
нормальных программах подготовки к печати и собственно программах печати (РИПах) уже не первый десяток лет можно выставить цветовую температуру освещения отпечатка. Если источник света сверхоригинальный, то всегда можно спрофилировать печать именно под него.
Помощь
Цитировать
)
