awo писал(а): Итак, попробую кроме цитат написать еще и от себя.
Что и хорошо, т.к. "дурь каждого всем должна быть видна".
1. Снимаю в только РАВ. В этой связи напоминаю, что в этом случае само понятие "цветового пространства" возникает только в момент конвертации из рава в другой формат. Для меня это всегда либо tiff, либо PSD, 16 бит.
Все это время конвертировал только в AdobeRGB, как более широкое по охвату по сравнению с sRGB, мотивируя это тем, что глубокую и многоходовую обработку, которой подвергаю файлы в шопе после конвертации, лучше делать в более широком пространстве, не особо пытаясь вникнуть в глубины этого.
2. Еще в самом начале обратил внимание, что JPEG-и, после обработки в шопе, выглядят при просмотре вне шопа более блеклыми.
Метод проб и ошибок, не отягощенный на тот момент особыми знаниями, показал, что это происходит в том случае, когда JPEG-картинка перед сохранением конвертировалась в AdobeRGB.
Если же эту же картинку конвертировать в sRGB, то картинка выглядела одинаково и в шопе, и вне его.
3. Таким образом, не утруждая себя особо мышлением, эмпирически пришел практически к тем же выводам, которые изложены у Рудакова.
Изложу их коротко и формально:
- съемка в РАВ
- конвертация в AdobeRGB, как более широкое по охвату, 16 бит.
- обработка
- конечное сохранение в JPEG, с предварительной конвертацией в цветовой профиль устройства вывода.
Для ВЭБ-а это – sRGB, для печатающего устройства это – соответствующий профайл, если таковой предусмотрен. Скажем, для Epson 9600 или 9800 таких профайлов весьма немало, для каждого типа бумаги – свой.
При конвертации в профиль принтера иногда происходило заметное на глаз искажение оттенков и контраста. В этих случаях уже после конвертации, но перед сохранением приходилось вносить дополнительные коррективы для визуального устранения "ухода" картинки.
Если же профайлов лаба или принтера нет, то снова таки конечное пространство – sRGB.
Cаша, а какие установки Вы выбрали в своей камере? Я имею в виду, какое цветовое пространство (sRGB или AdobeRGB) и какой из трёх Color Modes? Ведь что-то стоять так или иначе должно.
Давайте и я расскажу про свою цветовую эпопею (очень, правда, пока короткую). Как ни странно, но она почти шаг в шаг повторяет Вашу. Т.е. я подозреваю, что 90% людей проходят один и тот же путь, наступая на одни и те же грабли. И нужно положить этому конец, просуммировав коллективный опыт, чтобы другие больше не набивали себе шишек в этом в общем-то простом вопросе.
1. Когда получила свою камеру, сразу начала её пробовать (ещё не разобравшись толком с кнопками, не прочитав руководство и не зная ничего). В JPEG, естественно. Но нажимать на кнопку - дело нехитрое. И результаты меня жутко разочаровали, т.к. все картинки получились мутными, блёклыми и вообще никакими. Я расстроилась, но жаловаться не стала - с вечера засела за чтение руководства и исследование меню методом проб и сопоставления с прочитанным в мануале. К середине ночи обнаружила свои первые ошибки и добилась первых обнадёживающих результатов. Оказывается, на новой камере
по умолчанию были выбраны такие установки: sRGB, Color Mode Ia (портретная съёмка) и все цветовые характеристики, резкость, контрастность от нуля до минуса.
Поменяв пространство на AdobeRGB (так рекомендовалось, если снимок планировалось улучшать в редакторе, а не сразу на печать) и для надёжности поставив Color Mode III, подняв Saturation, контрастность и резкость, с радостью заметила, что картинка на дисплее камеры стала намного лучше и цветнее. Однако, сравнивая одинаковые кадры, снятые стареньким Фуджиком и новым Никоном, на экране монитора (в ACDSee), сравнение было явно не в сторону новой навороченной камеры. Сейчас-то понимаю, что ларчик раскрывался просто: ACDSee не распознаёт цветовые профили, показывая всё в sRGB! Поэтому адобовские файлы имели более бледный вид (так и должно быть при раскрытии файлов в пространстве, более узком, чем то, в котором они были созданы), а цвета кадров с Фуджи, сделанных в sRGB, отображались один к одному.
2. Не удовлетворившись такими результатами (и не имея никаких знаний о цветовым пространствах, профилях и т.п.), стала экспериментировать дальше. Поскольку слышала, что профессионалы снимают в RAW, то подумала, что RAW и является панацеей от блёклости. Пришлось приобрести Capture NX, в нём рабочим пространством стояло AdobeRGB. Но, поскольку по-прежнему снимала в Color Mode III, то при открытии РАВа краски (особенно трава) казались уж слишком яркими. Красиво, но не соответствовало действительности. Сейчас стыдно и смешно вспоминать, но боролась с этой яркостью принудительно: в самых ярких местах просто убивала насыщенность с помощью функций редактора. Однако тут же заметила, что на выходе при конвертации в JPEG кадр опять терял краски. Самая распространённая ошибка по необразованности: тогда ещё не знала, что нужно перед конвертацией поменять цветовой профиль на sRGB. Поэтому задранная яркость в третьей моде в чём-то шла на пользу. Однако на выходе в JPEG цвета всё равно получали какой-то неприятный сероватый оттенок, становились, как старое застиранное бельё.
3. Наступил момент более осмысленного фотографирования, чтения всяких форумов и статей. Начала работать только с 16-битными tiff, в которые конвертировались мои НЕФы с внедрённым профилем AdobeRGB. Для избежания путаницы во всех редакторах (ФШ, Capture NX) рабочим пространством назначила тоже AdobeRGB. Наконец-то узнала о существовании цветовых профилей, о том, как и где их менять и т.п. В результате подошла к пониманию неободимости калибровки монитора. Но достаточно долго до меня не доходило, о каком embeded ICC говорится во время сохранения файла (почему-то долго думала, что под этим подразумевалось сохранение профиля моего откалиброванного монитора). Как оказалось, всё очень просто: имелось в виду сохранение в файле того
стандартного цветового профиля, который я ему хотела назначить. А профиль монитора ни в одном из графических редакторов никак не упомянается и не используется: он подхватывается программой автоматически, благодаря этому то, что мы видим глазом, находясь в редакторе, на калиброванном мониторе соответствует истинным цветам оригинала (или текущего файла), вне зависимости от пространства, в котором работаем и в которое этот файл конвертируем (при условии, что при
открывании файла его цветовой профиль и рабочее пространство редактора совпадают).
Cейчас в камере у меня стоит AdobeRGB, Colоr Mode II. И вроде бы всё получается. С РАВами, по крайней мере: на входе, выходе и при просмотре. Никаких непредсказуемостей и фокусов.
