Как оживить тусклую картинку?

[flash-v]

Да, так стало лучше

Еще при съемке старайтесь контролировать правильность экспозиции по гистограмме, гистограмма должна занимать весь диапазон, при конвертировании тем более смотрите на гистограмму, это основа, которую необходимо соблюдать.

[3toni3]

Во всем должен быть смысл.А сдесь в чемсмысл?

[-Freeman-]

Во всем должен быть смысл.А здесь в чемсмысл?

речь о обработке, а не о смысле...

[fry]

А цвет кожи не смущает? Или мне только кажется, что с ним что-то не так?

[flash-v]

А цвет кожи не смущает? Или мне только кажется, что с ним что-то не так?

а что именно Вам смущает?

[Wased]

fry после работы кривыми (уровнями) на основе гистограммы можно перейти в Lab и там наложить объединённую копию каналов а и в на основное изображение в каком нибудь контрастном режиме (софт лайт например). Кожа цвет изменит, но можно масочками вернуть первоначальный вид. Цвета будут сочные, яркие.

[Julysha]

Для кожи людей европейской расы значения пурпурурного и желтого каналов в CMYK должны быть почти одинаковыми, желтый может быть чуть больше, а доля цианового - от 1/3 до 1/5 от значения пурпурного канала (в зависимости от смуглости). Для светлой кожи подойдёт 6, 30, 35, а для смуглой - 15, 50, 65 (CMY), при этом черный канал - нулевой. Нетрудно это пересчитать на RGB в палетке Info.



Всё это можно поправить в поканальных кривых.

[Triangle]

Очень интересно, Юлия, а откуда почерпнуты такие вот сведения?

[flash-v]

Это есть в справочных таблицах цветокорректоров

[Julysha]

Очень интересно, Юлия, а откуда почерпнуты такие вот сведения?

Это есть у Маргулиса в пятой книге по Фотошопу для профессионалов. Где-то в районе 90-й страницы, как раз в том месте, где я сейчас читаю. Собралась-таки, наконец



Там он на несколько страниц подробно описывает, какие координаты цвета должны быть для различных скинтонов (от европейцев до американских индейцев). И подробно разбирает случай, как корректировать картинку, на которой была проблема со скинтонами. Всё делается кривыми.

• Телесные тона в CMYK должны содержать желтого по меньшей мере столько же, сколько и пурпурного, а в крайних случаях — на треть больше. Когда уровень желтого равен уровню пурпурного или слегка превышает его, цвет кожи получается очень светлым — как у детей или блондинов. В цвете кожи представителей белой расы в зависимости от степени смуглости доля голубого должна составлять от одной пятой до одной трети от доли пурпурного. Цвет смуглой кожи имеет значение 15 (C )50 (M) 65 (Y), а для более светлой подойдет 6 (C ) 30 (M) 35 (Y) или еще меньше.



Для цвета кожи латиноамериканцев и жителей Азии в целом характерен меньший тоновой диапазон по сравнению с цветом кожи европейцев. Количество желтого в нем значительно больше количества пурпурного — обычно на 10 — 15%. Доля же голубого составляет от четверти до трети от доли пурпурного, а то и выше.

Про индейцев и африканцев пропускаю...



Далее:

Обладая достаточным опытом, находить типичные значения для телесных тонов довольно просто, но если раньше вы этого не делали, будьте внимательны. Измеряйте только нормально освещенные участки кожи, избегая теней и отражений. Избегайте областей, которые могут содержать косметику, как, например, щеки у женщин. Черного в телесных тонах обычно нет (за исключением тех случаев, когда вы имеете дело с портретами чернокожих людей) , хотя такое иногда случается, в частности, при использовании нестандартных установок GCR (более подробно см. главу 5). Если в телесных тонах присутствует черный, считайте его дополнительным голубым, поскольку он дает такой же эффект — смещает цвет кожи от красного к серому. Вы можете заметить, что я не приводил здесь RGB-значений. Они зависят от того, какое именно рабочее пространство вы выбрали. Таблица, которая находится на компакт-диске, поможет вам найти эквиваленты. Кроме того, работая в RGB, вы всегда можете взглянуть на значения CMYK, настроив одну сторону палитры Info так, чтобы она отображала координаты в этом цветовом пространстве.

И т.д. Прочитайте, многое там интересно и очень полезно, даже для тех, кто считает, что знает уже достаточно.

[ursego]

Вариант от фотоламера (улучшено программой "Dynamic Photo HDR", которую использую как раз чаще всего не для HDR-а; пришлось сильно пожертвовать качеством чтоб уложиться в разрешённые для вставляемых фотографий 300 КБ):

[Wased]

Кетрин Айсман тоже описывает про коррекцию телесных тонов в цветовом пространстве ЦМИК как более удобное, чем РГБ. Также указывает на нежелательность перехода РГБ-ЦМИК-РГБ, т.к ухудшается качество картинки, далее описывает как обойти этот момент( точно не момню, вроде идет параллельное открытие изображения в 2-х окнах в разных цветовых пространствах и затем картинка в ЦМИК на кладывается на изображение в РГБ, меняется режим наложения).

[Triangle]

За отсыл к авторам книг спасибо, добуду почитаю.

[VAGUS]

Что-то не пойму, объясните, зачем сложности в РГБ-ЦМИК и прочими ХДР-ами, если снимок достаточно грамотно проявить в РАВ-конвертере? Навскидку в С1 ориентировочно такие фотки будут лучше выглядеть при установках брайтнесс/контраст по 10-15, экспозиция по принципу ЕТТР, хайлайт около 20, шедоуз, возможно, 5-10.

Забыл - имеется в виду любимая многими кривая "Фильм стандарт" как базовая.

[chp]

А мы не ищем легких путей!

[multiformat amateur]

Что-то не пойму, объясните, зачем сложности в РГБ-ЦМИК...если снимок достаточно грамотно проявить в РАВ-конвертере?

1. бывают ситуации, когда снимок уже проявлен в конвертере, и мы работаем уже с результатом, исходник недоступен.

2. Не все коррекции возможны в конвертере. А некоторые вещи сделать в цмыке проще, быстрее, приятнее, удобнее и корректнее для изображения. Kонвертер и фотошоп - это просто инструменты. В каждый момент времени используется тот, что удобнее.

[Julysha]

Кетрин Айсман тоже описывает про коррекцию телесных тонов в цветовом пространстве ЦМИК как более удобное, чем РГБ. Также указывает на нежелательность перехода РГБ-ЦМИК-РГБ, т.к ухудшается качество картинки, далее описывает как обойти этот момент( точно не момню, вроде идет параллельное открытие изображения в 2-х окнах в разных цветовых пространствах и затем картинка в ЦМИК на кладывается на изображение в РГБ, меняется режим наложения).

А зачем переходить? Желтый канал практически полностью повторяет синий канал, зеленый - пурупурный.

К тому же всегда есть возможность создания смарт-объектов и копирования изображения, и конвертировать в другое пространство их, а не основное изображение. Тогда можно использовать их каналы, не переконвертируя картинку в другое цветовое пространство.

[-Freeman-]

Кетрин Айсман тоже описывает про коррекцию телесных тонов в цветовом пространстве ЦМИК как более удобное, чем РГБ. Также указывает на нежелательность перехода РГБ-ЦМИК-РГБ, т.к ухудшается качество картинки, далее описывает как обойти этот момент( точно не момню, вроде идет параллельное открытие изображения в 2-х окнах в разных цветовых пространствах и затем картинка в ЦМИК на кладывается на изображение в РГБ, меняется режим наложения).

я не понимаю зачем...

СМИК палитра не предназначена для монитора, одним из составных цветов является черный, которого нет у монитора, то-есть смешение цветов отображаемое на мониторе может быть некорректным. Он подходит только для печати.

[Julysha]

СМИК рекомендуется использовать, когда конечный результат нужно выдать в СМИК.



А для наших целей достаточно в палетке Info поставить СМИК в качестве второго цветового пространства, чтобы по его координатам с помощью кривых подбирать скинтоны, рекомендуемые в таблицах цветокорректоров, при этом совсем не обязательно в него конвертировать.



У меня, например, вторым пространством в Info всегда стоит Lab, я по нему лучше в цвете ориентируюсь (по цифрам), и координаты цвета ни в LAB, ни в СМИК не зависят от выбранного рабочего цветового пространства, в RGB всегда нужно помнить, в каком находимся - в sRGB или в Adobe RGB.