Белый отражатель необходимо держать достаточно близко от объекта (насколько это возможно). Либо иметь его большим по размеру... тут важны угловые размеры, если смотреть от объекта к отражателю. Мощность светового потока от матового отражателя падает пропорционально квадрату (!) расстояния. Другими словами, смещение отражателя с 2 метров до 3-х метров уменьшает световой поток от него вдвое. Это очень грубая прикидка, но в целом примерно так.а эффект будет? Может у меня редкостно хреновый тригрип, но от его белой стороны никакого эффекта нет, ну то есть вообще совсем-совсем никакого.
Поясните, что это значит?
mired - величина обратная цветовой температуре. В Майредах измеряют так называемые "цветовые сдвиги" (у светофильтров, у источников света и т.п.). Это из теории замеров цвета и цветовых сдвигов. Если не в курсе, то проще всю эту теорию замять для ясности, не обращайте внимания. Просто сухой остаток для Вас: полностью золотой отражатель - это для подсветки теневых участков кожи при ясном синем небе. Или, как вариант, при закатном солнце и ясном небе... в таком случае контровый свет теплый, и чтобы сбалансировать тени и света, подсветка отражателем тоже должна быть теплой...
Какое лучше взять сочетание цветов по сторонам? Т.е. какие случаи одновременного использования двух отражателей более вероятны? Думаю, что лучше золото\серебо и белый\серебро-золото.
Это вопрос сугубо индивидуальный.
Я бы сделал для себя белый/серебро - для нейтральных по цвету подсветок.
и золото/серебро+золото - для утепляющих подсветок.
Но, лучше смотреть спектр задач именно при Ваших условиях съемок.
