Julysha писал(а): Чт ноя 29, 2018 12:53
С 24-120/4 нужно так же играть с док-станцией, как и с сигмой-арт, он сильно неравномерный по АФ (обычно на коротком конце - фронт-фокус, а на длинном - бек), с одной лишь разницей - для него не существует док-станции.
ЗЫ 24-120/4 стоит дороже Сигмы-арт 24-105/4.
Соглален с Юлей. Брал два раза на прокат связку Д750+Никкор 24-120/4,0 первый раз объектив запорол около 50% кадров съемки, из за АФ (не помню по моему БФ на длинной сильный), хорошо что взял родные 35-70*2,8 и 80-200*2,8 которые меня и спасли. Второй раз брал такую же связку в другом магазине-там 24-120/4,0 был точный, но картинка оказалась средней между "удовлетворительно"-"хорошо". Стаб есть, но по моим ощущениям 1,5-2,5 ступени, т.е. далеко до современных объективов.
Топикстартеру-я три года снимал на Д700 следующими связками
1) Тамрон 28-75*2,8 (дешевый 8-11 т.р легкий объектив, бледная тень 24-70*2,8 G1) + Никкор 80-200*2,8 (2 версия) потом на
2) Nikkor35-70*2,8+80-200*2.8
при этом у меня была вспышка Nikon SB-800 и фикс 24*2,8Ai (мануальный), снимал почти каждые две недели конференции, шашлыки и другие мероприятия нашей небольшой(40-120 чел) компании. Вполне хватало. Стаб бесполезен при съемке динамики. Да 35мм узковато в маленьких помещениях и возможно придется докупить фикс на 24-28 мм (Nikkor AF 24*2.8D или
Nikkor AF 28*2.8D 9-14 т.р).
Поэтому советую поискать хороший экземпляр 35-70*2,8-очень резкий, контрастный с приятным рисунком. Но-1) ОЧЕНЬ ВНИМАТЕЛЬНО ВЫБИРАЙТЕ ЭКЗЕПЛЯР- малейший Бэк-/Фронт-фокус и он вам размоет все в хлам в точке фокусировки 2) против солнца он слепнет очень сильно.
Есть похожий вариант Tokina AT-X Pro 28-70*2.8 которая сделана с киносъемочного объектива Арженье, лучше первые две версии (всего их четыре). Но она несколько менее резка на открытой по сравнению с Никором 35-70*2,8 (сравнивал парочку экзепляров), но шире на широком конце и там же более резкая (софт у нее только на 70 мм, если хороший экзепляр). Тоже нужно проверять на ФФ и БФ.
Также если нужны широкоугольные зумы, есть неплохие по оптическому качеству ФФ Токины этой серии
AT-X Pro 16-35*2.8 и Токина AT-X 20-35mm f3.5-4.5 по сравнению с Никкорами очень бюджетно. (Несколько раз приценивался и снимал на них, но в итоге взял родной Никкор 17-35*2,8, но он даже сейчас дороже 30 т.р за б.у.).
Альтернативой дорогим или старым штатникам может стать, как ни странно, банальнейший кит к Д600 который многие владельцы сразу продают Nikkor 24-85/3.5-4.5 вполне нормальный легкий объектив со стабом и приличной резкостью. Светосила переменная, но около 4,0.
Про Сигму 24-105/4,0 вам уже сказали.
Еще многие хвалят Никкор 24-85/2,8-4,0 спросите здесь его владельцев.
Есть еще довольно приличного оптического и механического качества пленочные отверточные зумы Nikkor AF 28-105/3.5-4.5 и 35-135/3,5-4,5 без стабилизатора при цене до 11 т.р. Ровесники Никкора 35-70*2,8 идущие китами к пленочным камерам типа F100, F90X и т.п. (Столь низкая цена обусловлена отсутствием "отвертки"-фокусировочного мотора в младших тушках Никона). 
В штатном состоянии он (стаб) издаёт звуки, потрескивание схожее с помехами в радиоприемнике, настолько тихие, что услышать их возможно только прижав девайс плотно к уху. Картинка подергиваться должна - это говорит о том, что стаб исправен и выполняет свою функцию, было бы странно, если бы при работающем стабе не происходило ни чего. Ну и подергивание картинки в ВИ в исправном объективе оказывает влияние на нежелательные вибрации ровным счётом такое же воздействие, какое космическая станция Юнона своим гравитационным воздействием оказывает влияние на нежелательные сдвиги орбиты Юпитера 
Там на самом деле гораздо бОльшая проблема из-за самого принцыпа стабилизации, как совершенно справедливо замечено (ниже или выше, уже не помню) это мыло по краям, даже не мыло а такой дребезг неприятный.