"что снято" или "Как снято"...

[awam]

Надеюсь, администрация обновит ссылки в упомянутых постах.

Обновил.

[ОлегК]

Спасибо большое.

[Boull]

подскажите пожалуйсто. как делать такой эффект фото?

http://35photo.ru/items/item_1474/

то есть меня интересует как автор снимает в бело-голубых тонах... и немного присутствует сепии...

или все его работы обработка фотошопом?

вот например это фото



http://pilgrim.35photo.ru/photo_16818/



Спасибо за ответ.

[Olek]

вот например это фото



http://pilgrim.35photo.ru/photo_16818/



Спасибо за ответ.

Если я правильно понял, это снято с инфракрасным фильтром.



UPD. Точно, в комментариях там написано.

[tinamu]

Начал читать тему, интересно - в самом деле, что такого особого в этой фотографии с табличками "для белых - для цветных"?



Мое мнение, которое мое и я его никому не навязываю, эта фотография немножко "волшебна" тем, что от поилки слева только что отошел человек - белый, само собой. Который очень даже похоже, что проехался по адресу чернокожего не самыми лестными словами... или еще как-то нахамил, в стиле белой швали, которой кроме цвета кожи и похвастаться-то нечем.

С таким вот "отрезанным" кусочком в этой картинке все сразу же становится на свои места.



Для меня тут это просто очевидно, даже приклеивать ничего не надо. И уж тем более это должно было быть очевидно для современников этой фотографии.

Иначе не складывается - с чего бы это негру коситься влево? Его жажда замучила, он попить зашел, а не рассуждать про себя о мировой несправедливости - ему еще никто не объяснил, что это несправедливость, для него это в порядке вещей - и по виду он отнюдь не Малкольм Икс. Знать бы год еще, картинка была бы куда более определенной.

Это очень сильный прием, как мне кажется - "явно отсутствующий логический элемент". Но такие приемы, как видим, срабатывают только для целевой аудитории.

[Александр Иванов]

Рад, что тема интересна.



А о фотографии Эрвитта можно говорить бесконечно.

Так просто и эффектно снять - чрезвычайно сложно.

[Kot B sapogax]

наблюдение со стороны (когда показываю фотки например на работе) с начало смотрят и оценивают комментируют "што снято" про "как снято" разговор редко заходит

вывод (мой) для большинства ценность фотографии ШТО снято-основной критерий

[Александр Иванов]

наблюдение со стороны (когда показываю фотки например на работе) с начало смотрят и оценивают комментируют "што снято" про "как снято" разговор редко заходит

вывод (мой) для большинства ценность фотографии ШТО снято-основной критерий

Так вы - зритель или автор?

Если автор, то "Как снято" для вас должно быть главным и основным.

Тогда "что снято" будет выглядеть для зрителя зрелищно и интересно.

[Ратников Серёжа]

вывод (мой) для большинства ценность фотографии ШТО снято-основной критерий

Думаю, это следствие того, что люди особо не увлекаются фотографией или живописью (как зрители). Смотрят на работы лишь если что подвернётся случайно. Поэтому фотография, как фотография, особо и не интересует. Больше интересны именно объекты съёмок.

[Александр Иванов]

Несколько слов о динамике в кадре.



Динамика (движение) на картинной плоскости происходит по НАПРАВЛЕНИЯМ как свойствам картинной плоскости.

Направлений в картинной плоскости четыре:

Две диагонали, вертикаль и горизонталь.



Но вот направление самого движения по этим направлениям картинной плоскости воспринимается зрителем совершенно по-разному.

Говорят о СВОБОДНОМ и ЗАТРУДНЁННОМ движении в кадре.

И то и другое ощущение зрителем динамики, можно и нужно использовать для придания большей сюжетности и выразительности изображению.



Вот это и рассмотрим более подробно.



Итак первая диагональ - диагональ "прихода".

Она идёт из левого верхнего угла (ЛВУ) в правый нижний (ПНУ).

Её ещё называют "диагональю агрессивной динамики".

Наиболее быстрое, естественное для зрителя движение по этой диагонали воспринимается из глубины кадра к зрителю.

И соответственно затруднённое движение, движение с преодолением сопротивления, по этой диагонали от зрителя в глубину кадра.

Поэтому восхождение альпинистов, как правило, показывают по этой диагонали от зрителя в глубину, именно для того что бы передать медленность, тяжесть и трудность этого восхождения.

А движение предположим мотоциклиста на спортивном мотоцикле располагают на этой же диагонали, но по направлению свободного движения - из глубины кадра к зрителю.



Вторая диагональ - диагональ "ухода".

Она идёт из левого нижнего угла (ЛНУ) в правый верхний (ПВУ).

Динамика (ощущение движения), зрителем по этой диагонали воспринимается не так остро, как по диагонали "прихода".

Это больше раздумчивое, повествовательное, панорамное направление.

Пейзаж размещённый по этой диагонали выглядит более глубоким, планы открываются более широко и раздольно.

Естественное движение взгляда по направлению этой диагонали - от нас в глубину кадра, или от пп к зп.

Но по этой диагонали тоже можно показать движение, но оно всегда будет мене агрессивным и стремительным, чем по диагонали "прихода".

Затруднённое, тяжелое, медленное движение по диагонали "ухода" будет из глубины кадра к нам.

Именно с учетом этих особенностей направлений картинной плоскости и построены "Бурлаки на Волге"

Движутся они тяжело, трудно и медленно.



Горизонталь.

По горизонтали движение более комфортное и естественное слева-направо и медленное справа-налево.

Но затруднённость движения при этом не так явно чувствуется как в диагоналях.

Просто медленное спокойное движение.



Вертикаль.

Естественное свободное движение сверху-вниз, затруднённое, тяжелое - снизу-вверх.

Поэтому так явно мы ощущаем мощь и силу ракеты, стартующей с космодрома.



Вот рекомендации по использованию свойств направлений картинной плоскости для придания акцентов динамики в кадре.

Как и всё в искусстве это не является обязательными и строгими правилами.

Вполне можно подходить к сюжету творчески и эти рекомендации нарушать, следя за результатом.

Но в большинстве случаев эти рекомендации могут оказать существенную помощь в построении динамичного снимка.