Какие самые резкие объективы для пейзажа?

[multiformat amateur]

Я пытался сравнивать Nikkor 17-55/2,8 и Nikkor 12-24/4 на одинаковом фокусном расстоянии и диафрагме - не вижу ощутимой разницы на поджатой диафрагме, субъективно даже кажется что 12-24/4 чуть-чуть получше.

Всё может быть. С зумами вообще всё непросто.

К примеру, один может работать лучше всего на среднем из своих фокусов, другой - лучше по краям фокусного диапазона. Зависит от того, что заложили инженеры в расчете конкретного объектива. Поэтому сравнивать их можно, но это эмпирика.

[Rustam C.]

Я бы хотел выяснить от 18 до 35мм, но хотелось бы резкость по всему полю кадра, а не в середине звенит, а по краям мылит.И желательно не за "дикие" деньги.

Nikkor AF-S 18–35mm f/3.5–4.5G ED

[sg729]

multiformat amateur



Спасибо за разъяснения!

Кстати, я замечал, что 12-24/4 при плохой освещенности промахивается на широком угле.

[Julysha]

[oft]Всем большое спасибо за поздравления! Очень приятно [/oft]

Я пытался сравнивать Nikkor 17-55/2,8 и Nikkor 12-24/4 на одинаковом фокусном расстоянии и диафрагме - не вижу ощутимой разницы на поджатой диафрагме, субъективно даже кажется что 12-24/4 чуть-чуть получше.

На самом деле разница есть, если смотреть по детализации на мелкопиксельной камере. Более дорогие объективы дают изумительную детализацию. Пейзажи все-таки лучше снимать на ФФ, на нем ШУ-стекла как-то интереснее рисуют.



По поводу светосилы. 14-24 дает резкую картинку на ФФ на 14 мм уже на f2.8 от края до края, правда, на Д700 (если рассматривать края на 100%) и в тех ситуациях, когда нет ПП. Иногда это требуется. А в остальном с f5.6 уже можно снимать пейзаж с ПП и ЗП, на этой диафрагме он самый резкий, только сначала нужно изучить характер этого объектива со всеми его особенностями - шифт-фокусном, кривизной фокального поля и т.п, чтобы правильно уложиться в ГРИП. То есть я снимаю пейзаж на f5.6 на Ешку, в котором резко все - от горизонта до ближайшего ПП по углам. А на f8 уже можно снимать, ни о чем не заботясь, и никакой дифракции еще



Чтобы не быть голословной - 14-24 без всякого фильтра на диафрагмах 8-9:



http://img-fotki.yandex.ru/get/6420/365 ... 56a62_orig

http://img-fotki.yandex.ru/get/6423/365 ... 95d3c_orig



Для печати такой ГРИП вполне достаточно. С такой выдержкой мне штатив не нужен. А выдержка в наших краях требуется короткая, т.к. постоянный ветер

[landscape]

И так...

Какие самые резкие объективы для пейзажа

Начнем наше грустное повествование все же с другого. С умения снимать, понимания композиции кадра, умения его выстраивать и компоновать. Тогда и будет понятно о "самых резких объективах" именно для пейзажа.



Прав [member="multiformat amateur"], говорящий о том, что массы заказывают музыку. "Ну и что — пипл хавает!"© Богдан Титомир.

Я, тенденцию скатывания, как тут заметил один пользователь "схлопывания", заметил давно. Нет, не хвалюсь, не выпячиваю грудь, банально как у животных-инстинкт самосохранения. Заметил лет 10 назад. Когда с пентаклубов мне захлебываясь писали, что на их век поля и слайда хватит Я стал активно осваивать цифру, цифровую "темную комнату". Люди, которые были рядом со мной, в большинстве своем, поощрительно улыбались. И вот цифровая фотография заставила смотреть меня на мир по иному. Не лучше, не хуже, а по другому. Представте, что вы потеряли сознание, амнезия, паралич... Вам заново надо учиться ходить, говорить... Вот так и я, вмещал в убогий, узкий, панорамный кадр композиционное устройство своего сознания. И вот еще одно препятствие, через эту "рамку" надо передать прекрасный мир, желательно его не нарушив, не разрушив, так же восхитительно прекрасно, что бы никто не заметили никакой рамки...

У чему все это. Понимание широкого угла, во многом вырастает из воспитания целого поколения на кроп х1.5, для которого то оптики своей долгое время не было, а так- цифроприставка к аналоговой. Что то вроде поларойдных задников, только еще быстрее Целым большим открытием, для таких цифропоколений явилось появление полного цифрового кадра. Они увидели оптику во всей красе и недостатках. Что тут началось, поля втягивающие целые пространства, зайцы, резкость не по всему полю, а только на тропинках и так далее. Было конечно забавно наблюдать, как будто некто большой, просто убрал руку загораживающую Луну. И столько интерпретаций, а была ли Луна до ладони? А была ли Луна как таковая? А не является ли Луна просто отражением Ладони в верхних слоях атмосферы?

Признаться, что D800E я ждал с нетерпением. Это для меня такой скоростной помощник, который сокращает время от больших камер примерно в 4-6 раз. Ну и возможность ошибаться, как у детей в компьютерных играх, с возможностью восстановиться с указанного места.

Ну в общем так, мало объективов для узкого формата, которые могут удовлетворять требованиям пейзажа, особенно на больших разрешениях. Узкие камеры -это история репортажа прежде всего. Все оптимизировано на центр кадра (как вы это себе понимаете), на близкие, средние расстояния. Именно цифровая оптика стала появляться не так давно. Попытка охватить все привела к созданию совершенно прагматичной, бездушной, плоской картинке. Зато многое удалось "оптимизировать", под оптимизацию попало то, что многие так ценили

Так вот, резкость в узком формате -это не оптика сама по себе, это умение выбирать точку съемки, различные трюки, построение кадра и композиции, что бы ничего лишнего не попало и прочие нюансы. Резкость в узком формате, при съемке пейзажа, это большой трюк по сути. Многие нюансы, недостатки оптики такого формата можно использовать во благо.

На мой взгляд, какого то универсального средства, в этом формате, для съемки пейзажа не существует. От отдельных экземпляров оптики можно получить то или иное, при определенных световых условиях.

Я не нашел удовлетворения ни в каком объективе узкого формата в привычном для всех диапазоне. Ну разве только теле и супертеле. Поэтому со временем купил всю линейку тильт-шифт объективов никон.

Это единственное, что как то позволяет контролировать перспективу и резкость поля при построении кадра с одной точки.

Не в коем случае не навязываю своего мнения в данном вопросе или не советую идти по моим стопам, но вот это

многие знакомые пейзажисты перешли на Самянги.Резкость прекрасная,контровое держит,рисунок плохой,но зато очень дешев.

заставило меня прослезиться и выразить свое скромное мнение.

Меня в общем поражают фотографы, которые пытаются добиться резкости от объектива, а не от себя Но что поделать, видимо время такое пришло.

[Julysha]

Так вот, резкость в узком формате -это не оптика сама по себе, это умение выбирать точку съемки, различные трюки, построение кадра и композиции, что бы ничего лишнего не попало и прочие нюансы. Резкость в узком формате, при съемке пейзажа, это большой трюк по сути. Многие нюансы, недостатки оптики такого формата можно использовать во благо.

На мой взгляд, какого то универсального средства, в этом формате, для съемки пейзажа не существует. От отдельных экземпляров оптики можно получить то или иное, при определенных световых условиях.

Во-оот! Я я-то думала, что только мне так кажется и не везет с оптикой. Полную резкость по всему кадру (одновременно во всех точках) могу получить только на 14 мм, а на остальных ФР (кроме теле) - трюки с композицией, построением перспективы, и прочими хитростями, чтобы спрятать недостатки работы оптики за ее преимуществами, но для этого нужно чувствовать свою оптику и знать ее слабые и сильные места. Совсем так же, как женщины поступают, накладывая правильный макияж

[FXpanda]

Ув. Landscape, если не затруднит - а на что кроме pc-e серии вы сами снимаете? И какие камеры? ( я только про 35мм)

[Владимир Воронин]

[member="landscape"], хорошо сказано, спасибо!

[landscape]

Ув. Landscape, если не затруднит - а на что кроме pc-e серии вы сами снимаете? И какие камеры? ( я только про 35мм)

Теперь у меня только D800E, три тильт-шифта 24, 45, 85мм. Когда я путешествую, то таскаю за собой комплект из 24-70, 70-200, мне хватает. Лежит без дела ворох железа, я уж несколько лет не прикасался к f4,f5. Многое из мануальной оптики просто продал. Без выводов- просто настроение такое. Репортажные зумы мне нравятся. В поездках очень актуально. Да и просто, когда нужно отснять какое то место для последующей детальной работы с ним. Именно быстро менять фокусное очень важно на таких "пристрелках". Да вот наверное и все. "Быстрый комплект" их двух стекл, и объективы способные хоть как то имитировать работу нормальной камеры А остальное мне пыль

[member="Julysha"],

Да, все правильно. Меня поэтому смущает скатывание производителей за толпой. 35мм- это далеко не совершенные камеры и оптика, да и то им угроза наметилась. А что в замен? Фуфел ввиде мыльничек, которые будут на улыбки ориентироваться? Тфу- срамота... Все жду, когда начнут головы электронные продавать, а лучше мозги, что бы жилось сразу и комфортно.



Вы все правильно понимаете. Вот к примеру, дорога уходит в даль, на Вашей голландской сцене, где то мельница вдалеке. Стоите вдоль дороги и передний план наваливается на Вас, да и не резкий. А тут рядом, за спиной дерево. 2-3 метра вверх и решение всей проблемы. В узком формате частенько надо жертвовать передним планом, банально его исключая, для проработки остальных. Увы

[landscape]

Мои 70 листов кодакхрома пересекли российскую таможню



И кстати, я хочу подергать 80-400.