Дутый ДД современного Nikon и других брендов как проблема скинтона.

[avs28]

никак, потому и сижу с динозаврами,

проскакивала инфа, что можно отключить "улучшайзеры" хаком,

но во-первых до первого выключения питания,

а во-вторых - говорят, получим именно рав, что сняли с матрицы, без ремаппинга, и с шумом едва ли не на базовом ИЗО, но также говорят что хайлайты блестят как у кенона

всё на уровне слухов, сам не пробовал, снимаю камерами прошлого десятилетия.

[Deman32]

Скорей всего - так.

Если растянуть диапазон яркостей, то насыщенность падает. Ее поднимают и результат - в равку. Как это откатить назад? Мы сжали диапазон яркостей кривой, а насыщенность еще сильнее выросла.

Операция практически необратима.

Да никто там ничего не растягивает. И нет там ни яркости, ни насыщенности, а три канала как везде.

[avs28]

Да никто там ничего не растягивает. И нет там ни яркости, ни насыщенности, а три канала как везде.

в раве их 4, РГГБ

[Julysha]

Тест на ДД очень простой. Кладем небольшой натюрморт на подоконник, с очень светлыми и очень темными элементами. Снимаем и смотрим равку в диггере.

Что недоэкспонировано, что переэкспонировано. Достаточно быстро Вы придете к пониманию, что даже такое простой сюжет трудно экспонировать без переэкспонированных и недокспонированных участков.

Вот такая сцена и описывает максимальный ДД камеры. Примерно 9-10 ступеней.

Все остальное - математика.

Чтобы получить большой ДД из камеры, чтобы заставить ее работать во всю свою мощь, не нужно снимать натюрморты на подоконнике.



Например, такая гистограмма (в 15 стопов) получается (или считаете, что только 9?)

у этого обычного кадра, снятого на улице с контрастным вечерним светом осеннего солнца -

[Julysha]

В тенях и светах ничего не вылетает, в том числе и по цвету



Я подтянула на два стопа в каждую сторону экспозицию в родном ViewNX, любой приличный конвертер даст больше.

В равке есть еще очень большой запас, куда можно тянуть, и тянуть без потерь. Только не всегда это оправдано с художественной точки зрения. Тянуть много не стоит.



Экспозиция - замер по светам с добавлением одного стопа экспокоррекции. При таком режиме можно не бояться за вылет светов.



Сравните с оригиналом без подтяжек

[Julysha]

Давайте лучше больше фотографировать и добиваться на практике хороших результатов, а не выяснять теоретические причины, почему их нельзя получить принципиально

[Julysha]

И еще одно важное замечание. Не говорите о ДД сцены, когда обсуждаете ДД камеры.



В этом случае нужно сравнивать с ДД экспонирующего изображения, то есть того ДД, который получается после прохождения лучей через оптическую систему, и который может быть меньше до двух стопов за счет разных потерь. Но именно экспонирующее изображение попадает на сенсор, а не яркость реальной сцены.

[KR90]

Например, такая гистограмма (в 15 стопов) получается (или считаете, что только 9?)

Расчетный ДД - 15 стопов.

А на практике. Уровень О - это ценный уровень, его смело можно отбросить.

От 0 до 40 должно быть 40 столбиков, сколько там в реальности я не считала. Может и 40, но их ценность стремится к тому же нулю.

Следующий стоп немного растянут, очевидно.

В общем примерно реальных 10 стопов, но по цифрам, конечно, 15.

[Julysha]

И еще одно дополнение.



Не нужно повторять, как мантру, что тянутся только тени, а света - нет. Так было в прошлое десятилетие.



Нынче и света очень хорошо тянутся.

Поэтому у фотографа развязались руки - он может свободно фотографировать любые по свету и контрасту сюжеты без опасения, что камера не справится и провалит тени или света.

[Julysha]

Расчетный ДД - 15 стопов.

А на практике. Уровень О - это ценный уровень, его смело можно отбросить.

От 0 до 40 должно быть 40 столбиков, сколько там в реальности я не считала. Может и 40, но их ценность стремится к тому же нулю.

Следующий стоп немного растянут, очевидно.

В общем примерно реальных 10 стопов, но по цифрам, конечно, 15.

Да какая разница, что там по цифрам, если это хорошо работает на практике? Глубокие тени трогать не нужно, нужно сжимать света.



Еще один простой пример, показывающий, сколько запаса есть в светах

Заметьте, здесь не тени тянулись, а сжимались света (которые в равке присутствовали в неубитом виде, но потерялись при дефолтной внутрикамерной конвертации в джепег). Если ДД реальной сцены совсем огромный, то тогда нужно и света сжимать (с этого начинать), и затем в меру вкуса и реальности подтянуть тени.



И уж не мне объяснять фотографом, которые теоретически копают глубоко и рассуждают о дутости ДД, что всегда преподчительно экспонировать так, чтобы в НЕФе присутствовало максимальное количество уровней в каждом канале, и какие преимущества от этого имеем.