nikon-user писал(а): Чт дек 20, 2018 01:36
СПАСИБО!
Но по ходу я и так всегда вылетаю в засвет, гистограмма внутрикамерного джепега мне постоянно об этом напоминает при просмотре на экранчике режима
засвет 
ПОчитайте статью
по ссылке, которую я дала, и все встанет на свои места. Я эту статью прочитала лет 8-9 лет назад, и с тех пор не заморачиваюсь разными внутрикамерными настройками для джепегов. Наоборот, раздражает, что нельзя заблокировать ИСО на уровне 64, чтобы случайно с него не съехать ниже.
Фотографические выводы
Весь нижеследующий текст относится только к снимающим в RAW. Если вы снимаете в JPEG, то производитель камеры уже подумал за вас, все сделал, исправить это сделанное уже очень трудно.
Специальные режимы
ISO50 - это передержка ISO100 на один стоп, режим Highlight priority - это недодержка ISO100-3200 на один стоп. Но колесико экспокоррекции на рассматриваемой камере расположено удобнее, чем включение двух обсуждаемых специальных режимов т.е. нет вообще никакой причины их использовать.
Использование экрана камеры
Когда вы используете экран камеры для рассматривания изображения (или его гистограммы), необходимо понимать, что рассматриваете вы JPEG-представление (и для кадра и для гистограммы), а к нему применен и баланс белого и (рассмотренная выше) коррекция среднего тона вверх. И если баланс белого можно победить через UniWB, то для среднего тона таких удобных средств нет. В результате, камерное представление имеет растянутые тени и сжатые света, что затрудняет корректную оценку результата съемки.
Скрытая коррекция уровня серого в конверторах
Многие RAW-конверторы приводят средний тон, экспонированный по экспонометру (для рассматриваемой камеры - 7.5% от насыщения), в положение, соответствующее среднему тону для показа (15-18% серый) даже при нейтральном положении всех регулировок.
Это означает, что в данных конверторах есть скрытая от пользователя экспокоррекция "в плюс", а "правда" получается при коррекции среднего тона примерно на 1eV "в минус" относительно стандартного значения. Другими словами, правильно снятый кадр может выглядеть в таких конверторах пересвеченным.
Влияние освещения
Если смещаться от дневного света (при котором делались вышеописанные эксперименты) в сторону света ламп накаливания, то разбаланс спектрального состава света будет компенсироваться разбалансом чувствительности. Для ламп накаливания практические (с поправкой на свет() чувствительности каналов практически сравняются, таким образом headroom еще вырастет. В то же время, освещенные искусственным светом сцены обычно не очень контрастны и такой большой запас в светах не нужен. Другими словами, при искусственном свете и съемке по экспонометру мы почти гарантированно получим сильно недодержанный кадр. RAW-конвертор скомпенсирует, конечно....
Какова же чувствительность матрицы?
В отсутствие нормальных стандартов (а существующие предлагают оперировать JPEG-представлением т.е. включать в процесс измерения чувствительности и RAW-проявитель), нормального ответа на этот вопрос не существует.
Вместе с тем, понимание того, где оказывается средний тон при экспонировании по номинальной чувствительности матрицы имеет вполне практическое применение. Давайте рассмотрим пару простейших примеров:
- Экспонирование по среднему тону: если мы замеряем объект, то он окажется в районе 7.5% для зеленого канала (и в 1.5-2 раза ниже для синего-красного каналов). Если контраст между полутонами и светами сцены меньше, чем 1:12, то мы можем увеличивать экспозицию, снижая таким образом шумы.
- Экспонирование по светам (как слайд): замеряем света, которые должны иметь какую-то фактуру и делаем экспокоррекцию в плюс. Величина этой коррекции для рассматриваемой камеры от 3.7 стопа (если мы не хотим клиппинга ни в одном из каналов) до 5-5.5 стопов, если мы рассчитываем вытащить фактуру с помощью highlight recovery.
Наиболее выигрышный метод экспозиции (c точки получения оптимальной картинки - без ненужных вылетов в светах и без недодержки) - именно второй. Мы гарантированно не теряем детали в светах и при этом экспонируем настолько вправо, насколько это возможно.
Да, это разновидность ETTR, но "обычный ETTR" подразумевает контроль по гистограмме или изображению, чуть выше в данном тексте написано, почему визуальный контроль неточен.
Необходимо отметить, что уменьшая разбаланс чувствительности каналов (например, с помощью magenta-фильтра при дневном свете), мы одновременно делаем две вещи:
снижаем уровень шума в красном и (в меньшей степени) синем канале;
уменьшаем пространство для маневра в светах за счет highlight recovery.
В общем случае, наверное, проще иметь дело со сбалансированным фотоматериалом, но ситуации очень разные.
Познай свою камеру
Запас в светах и разбаланс чувствительности по каналам очень сильно различаются, как для разных производителей фотокамер, так и у одного производителя даже для камер почти одного времени выпуска (например, у Canon 450D запас в светах в RAW на 0.5 стопа меньше, чем у 5D Mark II, а эти камеры - обе имеют 14-битный АЦП и разделены меньше чем годом). Как следствие, измерение уровня серого должно делаться для каждой камеры отдельно, благо исследование несложное и делается быстро.
Измерения, подобные вышеописанному, нужно проводить не только для дневного света, но и для других источников освещения, используемых при съемке. Кроме того, если используются балансирующие чувствительность фильтры, то полезно сделать измерение запаса в светах и для них.
Советую почитать и другие статьи с этого сайта - помогает лучше понять, что происходит на самом деле при съемке и конвертации -
https://www.libraw.su/articles
