Стандартный фикс на D500

[ales21]

[member="Dmittry"], если Вы деньги зарабатываете съёмкой, то задумайтесь о смене камеры, может быть и системы. Кропы у Н, К да и у С ходят в пасынках. Если Никон, то только ФФ.

Если кроп 1.5 то это скорее всего Фуджи. Можно и кроп 2.0 обойтись спокойно, примеров тому множество. В этих системах отличными линзами закрыта вся линейка ФР. ТТХ камер нисколько не хуже никоновских, а масса габариты имеют значительное преимущество.

Тем более что наступает эра БЗК и развивать для работы имеющуюся зеркальную, да ещё 1.5 кроп систему Никон никакого смысла нет. Потерянное время и деньги.

ПиСи

Сравните

https://camerasize.com/compact/#648.378,835.415,ha,t

Как показывает практика, сама по себе камера, это лишь инструмент....

Кто то может работать с любым, кто то и с самым лучшим, не наскроет и 10% его потенциала.

Плюс фотография, это по большей части искусство. А это уже совсем не имеет отношения, ни к системе, ни к производителю. Лучшие характеристики в развитых современных камерах, лишь дают чуть больше возможностей и пространства для творчества.

Поэтому считаю, что Ваш совет, никак не поможет Т.Су. снимать лучше...

Если к примеру, до этого не получалось то и фуджи не поможет...

По ссылке камера фуджи с обьективом с дыркой 3.5-5.6, против 1.8.... вроде бы разговор про светлый фикс

[Андрей Бережной]

Как показывает практика, сама по себе камера, это лишь инструмент....

Кто то может работать с любым, кто то и с самым лучшим, не наскроет и 10% его потенциала.

Плюс фотография, это по большей части искусство. А это уже совсем не имеет отношения, ни к системе, ни к производителю. Лучшие характеристики в развитых современных камерах, лишь дают чуть больше возможностей и пространства для творчества.

Поэтому считаю, что Ваш совет, никак не поможет Т.Су. снимать лучше...

Если к примеру, до этого не получалось то и фуджи не поможет...

По ссылке камера фуджи с обьективом с дыркой 3.5-5.6, против 1.8.... вроде бы разговор про светлый фикс

По моей ссылке Олик М5-3 + 15/1.7, я не знаю что Вы открыли.

Мой совет касается материально-технической стороны вопроса, о творческой речь не идет.

[Andreasil]

Вынужден возобновить тему. Предстоит несколко съемок в помещении, где вспышка запрещена - выставки, крещение. Штатный 16-80 будет темноват.Сигма 18-35 рассматривался, но т.к. у нас в регионе он только под заказ сильно опасаюсь (с учетом возможных проблем с автофокусом). В результате, выпор по преждему стоит между 35/1,8G ED (не DX), 28/1,8, и вышеупомянутым 24/1,8. Планы предстоят от общих, до относительно крупных (поясной портрет). В последствии плнпирую использовать его как стандартный фикс, который светосильнее штатного зума. Боьше всего склоняюсь в сторону 35/1,8, но опасаюсь, что общие плвны в него могут не влезть. Помогите, пожалуйста, определиться.

Не связывайтесь с Сигмами в репортажной съемке. 35 мм на кропе узко, 28 - тоже. Берите или 24 1.8 или лучше 20 1.8. Только родные никоновские линзы уверенно будут работать с автофокусом.

Но лучше, конечно, переходите на D750 и 24-70 2.8 Репортаж на выставке - это слишком быстропротекающая съемка, чтобы парится с фиксами, Сигмами и кропнутыми тушками.

Потом, посмотрите цену этих фиксов, она сравнима с б/у 24-70, тушку тоже можно махнуть на d750 без потерь.

[kirbizz]

Мои мыторства были не с d500, а с d7100 и пришёл я к следующему выводу. Если вы снимаете быстропротекающую репортажную съемку, надо брать оригинальные линзы, если важно качество, то я остановился на линзах от тамрон. На d7100 отлично у меня прижились 45мм и 90мм. Оба последних версий. Что касается съемки на улице, то мне нравится 16-35 4, но конечно он после 25-30 не фонтан на d7100 был, на d750 он уже лучше себя ведёт.

[Julysha]

Что касается съемки на улице, то мне нравится 16-35 4, но конечно он после 25-30 не фонтан на d7100 был, на d750 он уже лучше себя ведёт.

16-35/4 на кропе - совсем не фонтан (это пейзажник на ФФ), даже 16-85 на тех же ФР заметно лучше, а 16-80/2.8-4 - совсем отлично. Но 16-80 несколько задумчив при фокусировке, я бы его в качестве репортажного не рекомендовала, а вот для тревела и всего остального - лучший штатник на кроп.

[santeam]

выбор по прежнему стоит между 35/1,8G ED (не DX), 28/1,8, и вышеупомянутым 24/1,8. Планы предстоят от общих, до относительно крупных (поясной портрет). В последствии планирую использовать его как стандартный фикс, который светосильнее штатного зума. Больше всего склоняюсь в сторону 35/1,8, но опасаюсь, что общие планы в него могут не влезть. Помогите, пожалуйста, определиться.

Расскажу, как я определялся. Вначале штатником на кроп в помещении у меня был 35/1.8, но да, с общими планами на него было узковато. Поменял на 17-50/2.8 и 28/1.8, вскоре оставил только 28, и долгое время он был основным в помещении, изредка дополнялся 50 и 85, даже утренники своих детей снимал в две камеры. Про 28 скажу так - очень хорош, но с ньюансами. На открытой на ближних дистанциях мягок, заметный шифтфокус, приводящий к фронтфокусу на открытой. В результате основная его диафрагма у меня 2.8, на ней он звОнок и красив) заметно лучше той же 17-50. На 2.0 было многовато брака по фронтфокусу, а на f/4 уже можно снимать групповые. Недавно загорелся поменять 28 на 24, но просмотренные два экземпляра имели еще более сильный фронтфокус на открытой, в итоге не решился, т.к. основные мои камеры без подстройки АФ. И на сегодня выбирал бы среди 24, 28, а если не пугает вес и цена, то попробовал бы сигму 18-35/1.8

[Львович 1]

Могу облегчить Ваши грустные размышления и искания. У меня 18 объективов, большая их часть - никоновские золотоколечные либо Сигмы-арт. Все покупались за полную цену в очень солидных магазинах. И среди нет ни одного полностью симметричного (в той или иной степени). Даже хваленый s-объектив на зетку имеет слегка выраженную асимметрию. На это нужно забить, перестать обращать внимание и расстраиваться.



К этому могу добавить следующее: асимметрию может вызывать не только дефект сборки оптики, но и слегка кривоватый байонет камеры и не вполне точная установка матрицы в камеру. Иногда эти факторы друг друга компенсируют и нейтрализуют негативный эффект, иногда, наоборот, усиливают.



У Никона есть на этот счет свой знаменитый термин - ТОЛЕРАНТНОСТЬ. Никто даже в самом Никоне не может точно указать ее конкретные цифры и допуски (я разговаривала об этом с главой Никона в Европе, он посетовал, что японский Никон не спускает эти цифры в СЦ других стран). Но оптика считается в рамках толерантности, если асимметрия перестает быть заметной на диафрагме 8. Но опять же здесь есть уловка: при каком просмотре, на каком мониторе, при каком размере печати, об этом - ни слова.

Юля, Вы неверно поняли пояснения представителя фирмы.Или он не верно донес свою мысль. Не верно переведен термин "tolerance", в данном конкретном случае перевод на русский язык звучит как допуск. К Никону это имеет отношение ровно так как и к любому другому производителю. это касается не только фототехники, все к чему мы прикасаемся имеет в производстве допуск. И это еще не все. Существует в калибровке (измерение и сопоставление) еще один термин "неизвестность" т.е.Лаборатория не может дать абсолютно точный ответ, отвечает ли изделие заявленному в спецификации допуску из за несовершенных условий проверки.Не только объектив и имеет допуск, но и каждая его деталь. Допуск объектива является ничем иным как совокупностью допусков составляющих его деталей. Допуски опревделяються самим производителем, а вот проверки стандартам. Если нет международных стандартов производитель обязан иметь свой внутренний. Чем выше точность изготовления детали, тем дороже технология ее изготовления. Этим обусловлена цена на конечный продукт. Условия проверки регламентируются стандартом который оговаривает все. На каком увеличении, если это прибор - он так же калибруется сертифицируется.

[Julysha]

Юля, Вы неверно поняли пояснения представителя фирмы.Или он не верно донес свою мысль. Не верно переведен термин "tolerance", в данном конкретном случае перевод на русский язык звучит как допуск. К Никону это имеет отношение ровно так как и к любому другому производителю. это касается не только фототехники, все к чему мы прикасаемся имеет в производстве допуск. И это еще не все. Существует в калибровке (измерение и сопоставление) еще один термин "неизвестность" т.е.Лаборатория не может дать абсолютно точный ответ, отвечает ли изделие заявленному в спецификации допуску из за несовершенных условий проверки.Не только объектив и имеет допуск, но и каждая его деталь. Допуск объектива является ничем иным как совокупностью допусков составляющих его деталей. Допуски опревделяються самим производителем, а вот проверки стандартам. Если нет международных стандартов производитель обязан иметь свой внутренний. Чем выше точность изготовления детали, тем дороже технология ее изготовления. Этим обусловлена цена на конечный продукт. Условия проверки регламентируются стандартом который оговаривает все. На каком увеличении, если это прибор - он так же калибруется сертифицируется.

Да нет, я его очень хорошо поняла, я с ним несколько часов разговаривала в его офисе за чашечкой кофе. Никон использует термин Nikon Тolerance именно для обозначения тех допусков, в которые можно прятать свой брак, то есть отступление от нормы. Этот термин активно используется в европейских СЦ Никона, его пишут в квитанциях СЦ. Если клиент чем-то недоволен, то после исследования его фотоимущества ставится диагноз: "удовлетворял Никоновской толерантности", но мы Uit Coulance (от щедрот своих, то есть, когда были не обязаны, но все же сделали) его дополнительно отъюстировали и довели до ума.



Но европейский начальник Никона посетовал на то, что японцы не дают ему точных значений, которым должны удовлетворять некоторые параметры во время юстировки. И вообще жаловался на то, что нет понимания между головным японским Никоном и его европейским филиалом.

[Meridian]

16-35/4 на кропе - совсем не фонтан (это пейзажник на ФФ)

А мне 16-35/4 на D500 очень даже. В крайнюю поездку в горы брал эту связку и 70-200. Так телевик даже не расчехлял. Очень комфортно.

[Julysha]

А мне 16-35/4 на D500 очень даже. В крайнюю поездку в горы брал эту связку и 70-200. Так телевик даже не расчехлял. Очень комфортно.

Все познается в сравнении: 16-80/2.8-4 на тех же фокусных гораздо лучше.



Я снимала на 16-35/4 и Д7100:



https://www.flickr.com/photos/jan1950nl ... 054999739/

https://www.flickr.com/photos/jan1950nl ... 054999739/