kalugamisha писал(а): Сб сен 12, 2020 13:57
Попробовал универсальный ББ на Д500 - изображение зеленое - в ACR даже не кручу--выбираю авто и гистограмма в идеале--картинка становится соответственно нормальной - я правильно понял--так пользоваться? Или это просто для проверки?
Фотографировать с ЮниББ нет никакого смысла, этот ББ нужен только для проверки точности экспозиции - сразу увидите, насколько недоэкспонирован каждый канал. Если ничего, кроме ББ, не трогать и не изменять сцену, то экспозиция с разными ББ будет одинаковой (в смысле НЕФа), но на экранчике камеры гистограмма будет разной - в силу того, что при разном ББ каналы растягиваются сильнее или меньше, и в какой-то момент гистограмма какого-то канала при растяжении может вылиться в засвет (которого в НЕФе нет).
Все цифровые камеры устроены одинаково: спектральная чувствительность матрицы подобрана таким образом, что красный и синий каналы экспонируются заметно меньше (на полтора-два стопа) относительно зеленого канала. Сделано это для того, чтобы был запас при съемке при разном освещении - и при лампочке Ильича, и в зимних сумерках. Раньше для разного освещения использовали разный тип пленки (с разной спектральной чувствительностью), но в цифровой камере матрицу не будешь менять, поэтому придумали такой выход. У него есть один большой недостаток: хроническая недоэкспозиция красного канала, который отвечает и за скинтоны, и за оттенки зелени. Чем сильнее недоэкспозиция красного канала, тем меньше яркостных уровней он содержит, а, следовательно, меньше оттенков с его участием можно построить. К тому же, если канал сильно недоэкспонирован, то при его растягивании полезут шумы, содержащиеся на самых нижних уровнях.
В общем, если сомневаетесь (например, в сумерках, в тени), то нужно один тестовый кадр сделать в ЮниББ и проверить его гистограмму. Если она не дотягивает до правого края, то смело увеличивать длительность выдержки, пока гистограмма самого сильного канала не коснется правого края. Даже, если при этом в джипеге при нормальном ББ возникнут пересветы в разных каналах, то не нужно пугаться - в НЕФе их нет (если их нет при ЮниББ). Тогда в конвертере просто уменьшить экспозицию, подтянуть света - и все войдёт в норму, такая операция затемнит снимок, но сохранит количество яркостных уровней и цветов, они просто перераспределятся, в тенях не будет шума. Особенно полезно, если снимаете людей в тени или при сумеречном освещении - в этих условиях красный канал страдает сильнее всего - и за его правильной экспозицией нужно следить, тогда не будет проблем со скинтонами - они будут легко редактироваться, тянуться и с самого начала будут наиболее правильными.
Одним словом, ЮниББ - это инструмент для определения самой точной экспозиции. Использовать его на всех кадрах нет нужды.
Но у ЮниББ есть еще одна функция - подсказка в подборе компенсирующего фильтра. Самая идеальная ситуация, если все каналы будут проэкспонированы одинаково, тогда они получат оптимальную экспозицию, их не придется растягивать (так как на участках кадра с нейтрально-серыми объектами яркости всех каналов совпадут). Но в силу особенностей цифровых камер, о которых я рассказала, одинаковой экспозиции всех каналов быть не может. Синий и красный каналы обязательно будут недоэкспонированы и вынуждены будут растягиваться. Иногда красный недоэкспонирован сильнее, иногда - синий. Но это можно вылечить, поставив на объектив цветной фильтр, который будет сильно задерживать экспозицию зеленого канала. Очевидно, что такой фильтр должен быть малинового цвета (мажента). И в зависимости от гистограммы (а она связана с ЦТ освещения) синий или красный каналы будут меняться местами в степени экспозиции. Если красный канал опережает синий, то нужно ставить 30% маженту СС30М (она не задержит синий), если синий опережает красный, то FL-D фильтр (он более теплый, красноватый) - он придержит не только зеленый канал (сильно), но и синий и даст возможность красному каналу нормально проэкспонироваться. При желтом электрическом свете синий канал совсем задавлен - и на помощь придет синий фильтр 80А (он задержит экспозицию красного и зеленого каналов и будет пропускать в основном синюю часть спектра). Вот как раз для этого и нужен UniWB - с его помощью мы решаем, какой фильтр нам нужен при данном освещении.
С цветными фильтрами рецепт такой: навинчиваем цветной фильтр на объектив и выставляем ББ по PRE по серой карте. А дальше снимаем и обрабатываем, как обычно. В конвертере, возможно, делаем ББ чуть теплее или холоднее - по вкусу и сюжету. Иногда приходится красные оттенки делать темнее, так как они получаются светлее обычного.
