Зачем плодить сущности и количество отражающих поверхностей, наращивать толщину оправы и усиливать виньетирование? Всегда - только один фильтр (по возможности). Защитный фильтр - нейтральный, он никакой оптической работы не выполняет. Поэтому, если ставите другой фильтр, то он и будет заодно выполнять функции защитного. Более того, если соединить два фильтра, один из которых имеет вращающуюся часть, то они так сцепятся между собой, что расцепить будет мудрено.
Это ОЧЕНЬ интересно!!! Юль подскажите пожалуйста:
Это очень интресно!!
- как Вы выравниваете освещение на фотографии в постобработке, градиента выше середины, с нижней половиной, где затеменения нет? Как, например, на фото той же горы или вот этого собора.
- как Вы делаете "заплатку на вызженную яркую часть неба"? Как наприммер в моем фото в первом посте
Выравнивать очень просто: в конвертере в локальных коррекциях накладываете градиент на ту же область, на которой стоял оптический градиент, и в этой области корректируете затемнение с помощью ползунков Blacks and Shadows (они затронут все темные объекты и не повлияют на света). Ну и по вкусу подправляете остальное, если требуется. Все делается очень быстро и просто. Для этого плотность градиента не должна быть очень большой, два стопа вытянуть проще, чем три или четыре.
Можно и второй подход использовать: в конвертере сначала затемнить нижнюю часть так, чтобы ее экспозиция была такой же, как в верхней части (то есть так, чтобы на одном и том же объекте яркость сверху и снизу не отличалась), а потом уже работать с тенями и светами уже по всей картинке.
Дырку в небе лечить сложнее. Если она есть, то я эту фотографию сразу выкидываю (брак!), но обычно просто стараюсь не допускать ее появления, проверяя гистограмму снимка сразу после съемки (хотя бы один канал должен быть без пересветов). Однако локальные небольшие дырки все же могут возникнуть даже с градиентом (на краях освещенных облаков и в области солнца, спрятавшегося за перистыми облаками). Здесь несколько путей. Первый - сразу сделать две фотографии с разной экспозицией, а потом использовать заплатку из более темного снимка. Но это хлопотно и трудно добиться естественного вида при вшивании заплатки в дырку. Второй путь - выделить проваленную область и применить к ней восстановление с помощью искусственного интеллекта, но здесь тоже лотерея. Маленькие области восстанавливаются, а с большими ИИ может не угадать так, чтобы получилось правдоподобно. Поэтому самый надежный совет - не допускать дырок с помощью градиента нужной плотности, либо экспонированием по небу (если фильтра нет). Если экспонировать по яркому небу, небо можем спасти, но низ кадра получится сильно недоэкспонированным. Это вызовет появление шума при вытягивании теней и деградации цвета и детализации. Конечно, можно пойти по классическому старому пути - сделать HDR из кадров, снятых с разной экспозицией (брекетингом). Но снимать нужно со штатива и при отсутствии ветра (ветки/трава) и водных поверхностей, так как постоянно изменяющаяся вода и рябь/блики на ней на разных снимках никогда не совпадают. Но возни с этим при обработке будет изрядно, и требуется большой опыт.
Есть еще один способ - неспортивный. Если заранее знаете, что с небом обязательно возникнут проблемы, то в тот же день и час снимаете небо отдельно - на том же ФР, но с правильной экспозицией и желательно без высоких объектов на земле. А потом в ФШ неправильное небо заменяете на правильное. Но подставное небо должно быть снято в том же направлении, а в кадре не должно быть отражений в воде.
