Хвастушки или Я купил...

[Julysha]

Ну это Вы так считаете, а для многих 24-120mm это универсальный профессиональный швейцарский нож.

Да и у меня есть очень достойные светосильные фиксы ему в помощь, если нужно крутое боке.

Так никто не спорит с тем, что 24-120/4 универсальный. Если посмотреть, то на него я снимаю 2/3 своих фотографий (с любой камерой), я его очень люблю, но я не снимаю людей. В сюжетах, в которых требуется породистая картинка с размытием, я стараюсь использовать другие стекла. Тот же тамрон 35-150 тоже подойдет, если требуется универсальный репортажной зум с разными ФР. Но для моих пейзажных сюжетов этот тамрон не подходит, поскольку на поджатой диафрагме уступает 24-120/4 по резкости по всему полю (по разрешению).

[Crystal]

Так никто не спорит с тем, что 24-120/4 универсальный. Если посмотреть, то на него я снимаю 2/3 своих фотографий (с любой камерой), я его очень люблю, но я не снимаю людей. В сюжетах, в которых требуется породистая картинка с размытием, я стараюсь использовать другие стекла. Тот же тамрон 35-150 тоже подойдет, если требуется универсальный репортажной зум с разными ФР. Но для моих пейзажных сюжетов этот тамрон не подходит, поскольку на поджатой диафрагме уступает 24-120/4 по резкости по всему полю (по разрешению).

Если уж Тейлор Джексон и Джерри Гионис его для свадеб советуют.

Вы можете не снимать им людей, можете снимать. Это такое дело. У Вас тем более многое из всей линейки Z собрано. Имеете право выбора.

Вы и на Z6 брезгуете снимать. И что теперь?)

[media]https://youtu.be/19QE0EU9IJY?si=Iw_cBLu_w8KR_N_I[/media]

[Crystal]

Вот например снимал ещё на коротыш людей:









Всё вполне пристойно, родная никоновская картинка. Не жёсткий Тамрон.

Просто максимальная диафрагма 4.0.

[Julysha]

Если уж Тейлор Джексон и Джерри Гионис его для свадеб советуют.

Я эти имена ни разу не слышала, да и вообще свадебной тематикой и модельным бизнесом не интересуюсь.



По оптике сравниваю картинку тех объективов, которые у меня есть или которые собираюсь купить. Разница между 24-120(70)/4 и 24-70/2.8 есть, в основном в плавности перехода из зоны резкости в нерезкость, в характере боке, у старшего брата получается больше воздуха. Но если снимать на максимальной ГРИП (как в пейзаже), то всё нормально. Для этого 24-120/4 непревзойден.

Вы и на Z6 брезгуете снимать. И что теперь?)

А что остается делать, если я семерку утопила, не всегда хочется носить одновременно девятку и восьмерку. Посмотрим, что Никон выкатит в конце сентября, слухи говорят, что будет сразу несколько новых камер.



Вот на днях на z6 + 24-120/4, без ресайза, на шестерку ресайзить нельзя, у нее всего 6000 пикселей по длине.







In the dunes. After the rain by Yulia van der Waa, on Flickr



С другой стороны, на 24-120/4 (на 120 мм) такую картинку не получить, даже на 70-200/2.8 вряд ли, а вот Плена на открытой может, причем с большого расстояния. Каждому сюжету, каждому сценарию съемки - свое стекло. Наверно, так будет правильней.





's-Graveland by Yulia van der Waa, on Flickr

[Crystal]

Да конечно эти зумы и Плена лучше по картинке,но и этот хорош.

Это вот как 85 1.2 и 1.8.

Первый лучше, но и второй всё равно прекрасно снимает.

[Julysha]

Да конечно эти зумы и Плена лучше по картинке,но и этот хорош.

Это вот как 85 1.2 и 1.8.

Первый лучше, но и второй всё равно прекрасно снимает.

24-120/4S у меня уже четыре года, он ни дня без работы, на него сняты десятки тысяч кадров на четыре разные зетки. Знаю его, как облупленного, знаю его слабые и сильные стороны. Я долго не покупала 24-70/2.8, но дождалась его второй версии и купила - для вечерней съемки в основном. По резкости они практически одинаковые, но в 24-70/2.8SII больше воздуха в картинке, даже на прикрытой, не знаю, за счет чего это достигается.



Давайте исходить из того, что на любой объектив, на любую камеру при известном умении и опыте можно снять что угодно, вопрос лишь в том, как будет удобнее, как приспособиться к сценарию, как выбрать фон и прочее. Но на 24-70/2.8 можно поджать диафрагму и снять то же и так же, как на 24-120(70)/4, но не наоборот.



На днях я разбирала свои старые архивы и нашла фотку 2008 года, снятую на Д200 и 16-85 VR, не всегда так можно снять на девятку с топовой оптикой, тут уж дело удачности момента и места, зимнего тумана.







December by Yulia van der Waa, on Flickr



ЗЫ 24-70/2.8SII на шестерке на 39 мм на открытой, без ресайза, он у меня для таких сценариев.





Evening in Haarlem by Yulia van der Waa, on Flickr

[Crystal]

Я полностью с Вами согласен. Всё это прекрасно понимаю).

У меня 2 фикса 1.2. +85 1.8.

Но 24-120 тоже найдётся работа, как и у Вашего..

Это объектив с большой буквой S.

[Julysha]

Но 24-120 тоже найдётся работа, как и у Вашего..

Это объектив с большой буквой S.

Пусть радует! Если долго снимали на 24-70/4, то на 24-120/4 будет только легче и удобнее. Правда, у него ХА побольше, да и дисторсия приблизительно такая же.



Большая S стоит на всех последних объективах, у меня таких не меньше шести (если все вспомнила). Интересное наблюдение: если буква S большая, то в старых зетках с механическим затвором (не знаю ничего про z6III) нельзя поставить принудительно механический затвор, но можно автоматический, тогда короткие выдержки будут с механическим, а длиннее 1/250 - с электронным по передней шторке.

[vakdye]

Боке важно прежде всего самому фотографу. Клиентам и моделям зачастую либо всё равно, либо оно и вовсе не надо. Хочется наоборот показать обстановку. По факту, в большинстве ситуаций, достаточно очень умеренного боке, в целях лёгкого акцентирования, выделения объекта съёмки.

Вот здесь вообще у меня 13 диафрагма, хотя это Viltrox 35mm 1.2.

Spoiler: [+]

хотя это Viltrox

Насколько я знаю, это лучшая 35-ка 1.2, которая по картинке уступает только Nikkor 35 1.2 S. Ни сигмы ни сони не дотягивают до этого уровня.

[Crystal]

Пусть радует! Если долго снимали на 24-70/4, то на 24-120/4 будет только легче и удобнее. Правда, у него ХА побольше, да и дисторсия приблизительно такая же.



Большая S стоит на всех последних объективах, у меня таких не меньше шести (если все вспомнила). Интересное наблюдение: если буква S большая, то в старых зетках с механическим затвором (не знаю ничего промо z6III) нельзя поставить принудительно механический затвор, но можно автоматический, тогда короткие выдержки будут с механическим, а длиннее 1/250 - с электронным по передней шторке.

Я пока в бесшумном снимал до 250 и длиннее, даже не вспомнил эти споры. ХА эти видны в обзорах. На реальных съёмках я бы скорее всего не заметил их даже на 24-200. Такое есть предположение.

Они все сейчас дисторсионные к сожалению, даже 2.8 S. Но кстати у Tamron 35-150mm 2-2.8 поменьше дисторсия. Для меня основная проблема здесь в том, что стопы и туфли профиль обрезает. Это геморрой. Не всегда об этом помнишь на съёмке.