Проблемы с цветом при работе со впспышкой

[Jakina]

Уважаемые профессионалы!

Прошу помочь разобраться с проблемой цветопередачи. Дело в том, что у меня всегда получается желтый оттенок. Раньше я снимала на (Кэнон 400Д + Тамрон 28-75/2,8+Сигма 530), потом перешла на (Никон Д200+Сигма 28-70/2,8+Никон СБ800), но желтый оттенок до сих пор преследует меня. Снимаю в RAW, цвета вытягиваю в Lightroom , но все равно бесит это, с каждой фотой сидеть долго приходится. Знакомых фотографов нет, спросить, что я делаю не так, не у кого. Думала это у всех так. Недавно наткнулась на чужие снимки, сделанные в том же помещении, практически такой же камерой, и была удивлена другим результатом- отсутствием желтизны. Из отличий в метаданных нашла только выдержку 1/200 по сравнению, с моей 1/60. Я не знаю какие объектив и вспышка была у другого фотографа, но как можно было добиться ,более менее нормальной экспозиции при 1/200 и ISO100 мне непонятно. И желтизны нет. Вспышка явно не в лоб, под глазами тени. Вот эти снимки 1 моей камерой Кэнон, 2 – Чужой камерой Кэнон, 3- моей камерой Никон. Вот характеристики снимков:



1 2 3

Камера Canon 400D Canon 350D Nikon D200

Выдержка 1/60 1/200 1/100

Диафрагма 4 4 4.5

ISO 400 100 400

Фокусн. Расст. 47 33 44

Режим A A S



К сожалению, почему-то, не вставляются фотографии.

[Julysha]

Уважаемые профессионалы!

Прошу помочь разобраться с проблемой цветопередачи. Снимаю в RAW, цвета вытягиваю в Lightroom

А Вы не пробовали пользоваться родным конвертером (Capture NX2), т.к. каждый сторонний конвертер интерпретирует цвета по-своему, и только родной отображает так же, как сняла камера. В принципе, конвертер можно откалибровать под камеру, но в двух словах трудно объяснить, как это сделать.

[Jakina]

А Вы не пробовали пользоваться родным конвертером (Capture NX2), т.к. каждый сторонний конвертер интерпретирует цвета по-своему, и только родной отображает так же, как сняла камера. В принципе, конвертер можно откалибровать под камеру, но в двух словах трудно объяснить, как это сделать.

Да разные конвертеры пробовала, но в принципе, почему получилась нормальная экспозиция при низших (в отношении света) характеристиках.

[gruzdev_f]

разные камеры по разному ББ определяют

так что совершенно нормально что у всех 3х фоток разный оттенок.



у меня на дешёвой камере вобще ББ скачет туда сюда, я привык каждой фотке ББ выставлять



быть может у вас ББ в камере стоит не авто?

[-Счастливый-]

Уважаемые профессионалы!...



...Из отличий в метаданных нашла только выдержку 1/200 по сравнению, с моей 1/60.

Я думаю, на этом ресурсе профессионал - больше ругательство ))) Обсуждалось ранее слово "профессионал", давайте лучше - "любители фотографии" ))

К делу:

Вы сами и ответили на свой вопрос...

В помещении (в-основном) светят лампы накаливания. Когда фотоаппарат снимает со вспышкой - баланс белого (который авто) - вне зависимости от объекта и наличия естесственного освещения будет выдавать вам температуру именно вспышки, потому что по идее, вспышка должна "перебить" все другие источники света. Это значит, что белый от ламп накаливания будет намного "желтее". За вашу выдержку 1/60 матрица успевает собрать как свет от вспышки, так и свет естесственный... Вот вам и желтые лица... Попробуйте дома поставить на табуретку любимую игрушку, включить люстру и сфотографировать её (игрушку) с выдержкой 1 секунда и включенной вспышкой, а потом поставить выдержку 1/200. Сравните снимки.

[serg dp]

...Когда фотоаппарат снимает со вспышкой - баланс белого (который авто) - вне зависимости от объекта и наличия естесственного освещения будет выдавать вам температуру именно вспышки, потому что по идее, вспышка должна "перебить" все другие источники света. Это значит, что белый от ламп накаливания будет намного "желтее". За вашу выдержку 1/60 матрица успевает собрать как свет от вспышки, так и свет естесственный... Вот вам и желтые лица...

Примерно так и происходит... При съемке со вспышкой камера подменяет "Авто ББ" на "вспышечный" ББ, в итоге чем длиннее выдержка, тем более "смешанным" становится результирующий свет...

[Jakina]

Хорошо, с выдержкой и оттенком понятно, но выдержка у меня максимально критическая для нормальной экспозиции. А у другой камеры нормальная экспозиция получается от выдержки 1/200 и ISO 100 f4 напротив моих 1/60 и ISO 400 f4 при одинаковых условиях и одинаковой камере. Тогда получается у товарища вспышка супермощная? Или я что-то еще не понимаю, чем можно добрать экспозицию? Или может быть более светосильный объектив, хотя какая разница, если f4 в обоих случаях?

[serg dp]

Хорошо, с выдержкой и оттенком понятно, но выдержка у меня максимально критическая для нормальной экспозиции. А у другой камеры нормальная экспозиция получается от выдержки 1/200 и ISO 100 f4 напротив моих 1/60 и ISO 400 f4 при одинаковых условиях и одинаковой камере. Тогда получается у товарища вспышка супермощная? Или я что-то еще не понимаю, чем можно добрать экспозицию? Или может быть более светосильный объектив, хотя какая разница, если f4 в обоих случаях?

При съемке со вспышкой в слабо освещенном помещении грубо говоря, по барабану, какая выдержка - 1\60 или 1\200...

В режиме "М" устанавливаете 1\200 и необходимую диафрагму, а необходимую экспозицию добираете

коррекцией мощности вспышки. Все должно получиться...

[Сергей С.]

Хорошо, с выдержкой и оттенком понятно, но выдержка у меня максимально критическая для нормальной экспозиции. А у другой камеры нормальная экспозиция получается от выдержки 1/200 и ISO 100 f4 напротив моих 1/60 и ISO 400 f4 при одинаковых условиях и одинаковой камере. Тогда получается у товарища вспышка супермощная? Или я что-то еще не понимаю, чем можно добрать экспозицию? Или может быть более светосильный объектив, хотя какая разница, если f4 в обоих случаях?

Попробую объяснить так: импульс вспышки очень короткий. Весь свет от вспышки будет получен матрицей на выдержках от макс. скорости синхронизации и длиннее. Т.е. в вашем случае достаточно и 1/250. Уж тем более хватает и 1/60. Но при этом чем длиннее выдержка, тем больше постоянного, постороннего света попадает на матрицу (сделайте тест - та же экспозиция, но без вспышки), отсюда посторонние тёплые оттенки от ламп накаливания.

Обычно со вспышкой имеет смысл снимать в режиме M, устанавливая выдержку, равную макс. скорости синхронизации. При автоматическом режиме вспышки (например, TTL/BL) диафрагму выставляют по сюжету. При фиксированной мощности вспышки/-ек (например, студийные моноблоки) - по флэшметру. В случае, если при съёмке получается недосвет, то либо поднимают чувствительность ISO, либо открывают диафрагму, либо увеличивают мощность импульса.

Также не забывайте, что при автоматическом режиме вспышки и импульсе "в потолок" нужно задать корректцию мощности на вспышке, в зависимости от размера помещения и высоты потолков (в обычной квартире это будет примерно +1).

[Jakina]

Спасибо, все понятно так объяснили. А я побаивалась выставлять такую короткую выдержку. Обычно снимала на мануале f 4, 1/(60-100), ISO-автомат, вспышка в потолок с отражателем TTL +1, 1/3. Выдержку короче ставить боялась, т.к. вспышку пришлось бы еще сильнее корректировать в + (вдруг перегреется, перегорит). Вся эта схема на мануале имеет один минус, не всегда получается отслеживать экспозицию, шаг вперед – получаешь пересвет, от которого никак не избавится.

Ну снимают же как то люди на автоматах или полуавтоматах. У Меня же на А камера всегда пытается выставить 1/60, а на S f2.8, что в большинстве случаях неприемлемо, т.к. при 1/60 шевеленка часто + цвета непонятные, а при f 2,8 трудно поймать фокус. Ограничить максимальную выдержку и диафрагму в автоматическом режиме, вот это было оптимально, но как это сделать на NIKON D200, я так и не нашла, и вообще возможно ли это в принципе. Вот и снимаю на мануале, думаю каждый раз, слежу за гистограммой после каждого кадра, что не всегда удобно. Может объектив заменить на менее светосильный?