Тени на фото.

[M1GeL]

Андрей поднимает там довольно любопытные моменты. Если бы там был просто экшн, то я бы привёл ссылку на экшн, там, на сой взгляд, статья, и она может быть достаточно полезна.

По цветам, конечно так, как вы пишете. Но я хотел бы ещё добавить, что способность воспринимать цвета снижается не только у человека, но и у камеры, и физика процесса также предельно ясна - сигнал маленький, вытягивать из него какие-то вариации уже проблематично. Когда же мы тянем тени, мы вытягиваем эту цветовую кашу поближе к средним тонам, тем самым забивая то, что там было до этого. Но это вообще глобальные проблемы тонмэппинга, тут, как говорится, без готовых рецептов. Что касается серых кошек, я также знаком с рекомендацией "недосветить слайд на 1/3-1/2 стопа для большей насыщенности", что обычно как раз и передвигает цвета туда, куда нужно, то есть из более светлых в более насыщенные, относительно того, что обычно можно видеть. Никто же не предлагает затенять и без того тёмный снимок.



Кстати, про оружие ленивых) Так как в последнее время появилась потребность в поточке, то есть, даже не в одинаковой работе одним скриптом по папке, а просто в быстрой обработке большого потока, то в некоторой степени пересел на скрипты и рабочий поток в LAB. И знаете, ведь сильно хуже в общем не стало. А то что сильно требует индивидуальной обработки - сразу становится видно. Либо это какой-то очень неудачный технически кадр (а таких в работе нормального фотографа со временем становится немного), либо что-то очень ценного (а такого в работе любого критически мыслящего человека будет немного). Марки же в интернет прилепить - вообще разницы кот наплакал. А экшн - ну да, экшн, мерзко, но зато непрозрачность можно поменять, а результат вписывается в формулу 80/20

[Vodohleb]

Можно вклинюсь? Вы имеете ввиду ползунок Shadow Protection или еще что-то? т.к. я осваиваю только в Capture NX2. постоянно слышу "грязные тени", плохо проработаны тени" и т.д., но "не вижу" куда смотреть на фоточто бы это увидеть.

Два года работаю с Capture nx2. Никакой "грязи" не наблюдаю))). Помимо Shadow protection в программе есть масса других способов подтянуть тени, если в этом есть необходимость, причем результат мне нравиться больше чем в ACR/Lightroom

[Евгений_D300S]

Два года работаю с Capture nx2. Никакой "грязи" не наблюдаю))). Помимо Shadow protection в программе есть масса других способов подтянуть тени, если в этом есть необходимость, причем результат мне нравиться больше чем в ACR/Lightroom

Так я и сам, "без посторонней помощи" в т.ч. и на этом сайте "суслика (с)"не наблюдаю, но не уверен что ее (его) там нет, можно поподробнее про массу других разных способов ?

[Vodohleb]

можно поподробнее про массу других разных способов ?

1. U POINT

2. выделяем места осветления и применяем к ним КРИВЫЕ

3. D-Lighting+ U point

4. изменить форму кривой в Quick Fix

не забываем увеличить немого контраста после осветления

[Евгений_D300S]

1. U POINT

2. выделяем места осветления и применяем к ним КРИВЫЕ

3. D-Lighting+ U point

4. изменить форму кривой в Quick Fix

не забываем увеличить немого контраста после осветления

спасибо, попробую

[Julysha]

Прошу поделиться личным опытом уважаемых форумчан, коллег по увлечению.

Когда в конвертере сделано всё возможное (но там не стоит усердствовать по осветлению темных кадров, хорошо помогает тянуть тени простое уменьшение контраста в ACR или Лайтруме, т.к. это поднимает кривую в области теней, сильно не затрагивая контраст средних тонов), остается простой путь:





В Фотошопе сделать Assign Profile для аналогичного sRGB (Adobe RGB) профиля с меньшей гаммой. Например, с гаммой 1.5. Я наделала очень много таких профилей с шагом по гамме в 0.1.



Такой способ наименее болезненный для цифровой информации.



ЗЫ. Ой, не видела, что статья Андрея о том же. Нужно будет почитать Я свой метод почерпнула из идей Ильи Борга.

Специфика человеческого восприятия такова, что самые насыщенные цвета мы воспринимаем в середине яркостного диапазона.

По мере приближения к крайним теням и светам эта способность заметно снижается.

"Ночью все кошки серы" - знакомый тезис?

Угу, Косенко по этому поводу изложил свои соображения : http://pavel-kosenko.livejournal.com/95735.html

[awo]

... А экшн - ну да, экшн, мерзко...

Эко Вы хватили...

Основная разница экшена и ручного метода в том, что в первом случае маска собирается исходя из чисто технических моментов, сколь бы талантливо это не делалось.

А во втором случае учитывается художественная и смысловая специфика конкретного кадра.

Соответственно - результат.

А специфика потока - она вопросов не вызывает.

Максимум скорости, лишь бы качество не опустилось ниже некоего предела.

И тут автоматизация только приветствуется.

[awo]

... Я наделала очень много таких профилей с шагом по гамме в 0.1

0,1, ИМХО, явно избыточно.

Вполне достаточно 0,2

Я свой метод почерпнула из идей Ильи Борга.

Еще до Борга работу с такими профилями подробнейшим образом описал Маргулис.

Косенко по этому поводу изложил свои соображения : http://pavel-kosenko....com/95735.html

Да, он грозится переписать её с учетом "вновь открывшихся обстоятельств"...

Но какие бы "обстоятельства" мы для себя не открывали, причина явления - именно то, что такова специфика человеческого восприятия.

"Цветовое тело человека", построенное на основании наблюдений большого числа реальных людей, напоминает форму веретена, сужающегося сверху (света) и снизу (тени):

Наглядно видно, что максимальный объём это тело имеет в средних тонах.

[гелО]

Всем откликнувшимся большое спасибо!

Много полезной информация для себя уже подчерпнул.

Оказывается, что у меня помимо прочего ещё и проблема со знанием терминологии. Но этот пробел уже немного восполнен благодаря Вам.

До недавнего времени, как многие другие считал, что лучше немного недоэкспонировать, чем пересветить. Но с тех пор, как поставил Лайтрум 3.2, понял, что это совсем не так. Лайтрум прекрасно справляется с пересветами, без потерь в качестве!

Юля, Вам отдельное спасибо, за подсказку с контрастом! Действительно неплохой вариант в определенных случаях, отлично вытягиваются детали!!!

Если получится, вечером выложу два одинаковых кадра, с разными обработками (один на выходе из лайтрума, другой с применением плагина в ФШ), в них большое отличие по тенями, при одинаковой экспозиции. Интересует непосредственно алгоритм работы плагина.

[awo]

И ещё пару соображений про тени:



1. Канал L в Lab, в силу отличной от сандартной величины гаммы, всегда светлее композитного изображения в RGB.

на этом можно сыграть.



2. Канал чёрного (К) в CMYK-версии картинки, всегда будет содержать больше деталей в тенях, чем в RGB.

Что "открывает простор для комбинаций".