Решение проблемы цвета фотокамер Nikon в Adobe Lightroom

[sav-in]

Вот уже несколько месяцев для меня счастливо разрешился вопрос, что лучше, Nikon или Сanon. ) Причины оглядок в сторону противоположной системы были сугубо практические - цветопередача c Canon 5Dmk2 в конвертере Adobe Lightroom 3 идеально совпадает с тем, что видно на экранчике фотоаппарата. В результате обработка тысячи кадров с камеры Canon представлялась мне гораздо менее энергозатратной, с ощутимой экономией во времени. Я завистливо облизывался на злорадствующих кэнонистов.



Конечно, у меня были наработанные "художественные" пресеты, но так или иначе каждый из них требовал индивидуальной подстройки к каждой группе кадров. Когда таких групп несколько сотен - работа идёт медленно и печально. В итоге в процессе селекции бесконечных вариантов пресетов я подобрал такой, который меня устроил полностью. И с удивлением обнаружил, что он очень похож на оригинальный внутрикамерный джепег Nikon D700. То есть таким вот долгим путём я обратно пришёл к истокам, но оно стоило того. Потому что это грамотно - изначально иметь максимально реалистичную картинку, а потом уже шагать в обработке от неё.



На данный момент я доработал этот пресет, максимально приблизив его к оригинальным цветам камеры Nikon D700 в режиме цветов "Standart", и добавил сверху несколько настроек, исходя из личных предпочтений в цвете. Результат меня полностью устраивает! Надо сказать, что данный пресет одинаково хорошо работает и для D300(s).



Несмотря на наличие подобных решений в сети, проблема среди никонистов всё равно очень актуальна. Поэтому предлагаю данный пресет в свободное скачивание:

[center]





читать в ЖЖ!

[/center]

[Barns]

А зачем ссылку на жжшечку? Очередной пиар через волшебный пресет? Уже второй раз за неделю такой способ раскрутки....

[awo]

А зачем ссылку на жжшечку? Очередной пиар через волшебный пресет? Уже второй раз за неделю такой способ раскрутки....

Пиар, сам по себе, не есть абсолютное зло!

Был-бы пресет хорошим.



К сожалению, я откровенно разочарован.

Попробовал его на нескольких кадрах при самом разном свете.

Ни разу не понравилось.

[TarasB]

а мне вот эта инфа "не нравится" - _http://forums.adobe.com/message/3421231#3421231

текст:

Spoiler: [+]

Vit Novak wrote:

<<It's because ACR assumes that exposure slider at 0 actually means exposure correction of +0.5 EV for this camera model, so with expsure slider at 0, upper 0.5 EV of histogram is clipped

If this bothers you, there is a workaround - convert NEF to DNG, then change BaselineExposure tag in a dng from 0.5 to 0. There are several utilities for this

Or wait for some future version of ACR where this will be solved

>>



The BaselineExposure used by the DNG spec and ACR can complicate ETTR exposure. A uniformly lit surface, when exposed as determined by the standard ISO light meter, should result in 0.18/sqrt(2) or 12.7% saturation of the sensor according to the ISO 12232 saturation standard. This is the standard used by DXO and it allows 0.5 EV highlight headroom. For ETTR exposure, no (or minimum) headroom is desired and mid-gray (18% reflection) is 2.5 stops below 100%.



For example, I exposed a gray card according to the camera light meter reading with the Nikon D3. The resulting 12 bit data number was 497 and the saturation is 497/4095 = 12.1 % saturation, which is very close to the expected value of 12.7%, confirming that the light meter and sensor are properly calibrated. The corresponding pixel value in 8 bit sRGB is 99.8 as shown.



Rawnalize001.png



The raw file can be rendered into sRGB with in camera processing or Nikon NX2, which closely approximates in camera processing. With the Standard Picture Control, the camera sRGB value is 150. This is a hot tone curve and the a highlight with 100% reflectance would be clipped. The table below shows the results with ACR and various presets. If one uses the Adobe Standard camera profile, the sRGB value is 162 rather than the expected 99.8 Other combinations are shown. To get the proper value for mid-gray one must use a linear tone curve (sliders on main tab set to zero and a linear point curve) and an exposure correction of -0.5 EV to compensate for the +0.5 EV BaselineExposure. With no exposure correction and a linear TRC, the sRGB value would be 116, very close to the calculated sRGB value of 117 for mid-gray (18%). However, the linear TRC gives a flat appearing image.



The take home point is that if you use Adobe Standard with no exposure compensation with ETTR, your images will appear overexposed and lead to cutting back on the camera expoure. The raw file highlights will have values well under sensor saturation.

Также, я не понимаю, для чего стремятся повторить никоновский режим Standard - ведь он искажает цвета, разве нет? Я бы хотел повторения режима Neutral...

[awo]

Вообще говоря, меня искренне удивляет само стремление приводить RAW к внутрикамерному JPEG.



Коль так уж нравится, логичнее и проще сразу в JPEG и снимать.

[Alexmen-76]

Вероятно,получить цветопередачу Nikon в Адобовском конверторе со 100%-ой точностью просто невозможно: слишком разные алгоритмы они используют. Остается ждать,что Адоб предусмотрит подключение ICM-профилей камеры в своем конверторе,но это маловероятно!

[awo]

... Остается ждать,что Адоб предусмотрит подключение ICM-профилей камеры в своем конверторе,но это маловероятно!

Насколько мне известно, Adobe этого никогда не сделает по принципиальным соображениям.

Они небезосновательно считают, что профиль идеален только при том конкретном свете, для которого он создан.



А для получения желаемого они предусмотрели развитые средства корректировки цвета.



Причем, помимо очевидных настроек HSL, в наличии еще и менее очевидные (и многими несправедливо игнорируемые) настройки на вкладке Camera Calibration.

Эти настройки имитируют изменение физических свойств массива цветофильтров над сенсором камеры.

Их действие менее очевидно и предсказуемо, но во многих случаях именно они позволяли мне добиться желаемого оттенка.



Ленивые, конечно, не одобряют такого подхода.

[Alexmen-76]

Насколько мне известно, Adobe этого никогда не сделает по принципиальным соображениям.

Они небезосновательно считают, что профиль идеален только при том конкретном свете, для которого он создан.

Скорее всего они этого не сделают по маркетинговым причинам. А корректировки можно применять и после конверсии цветов с помощью ICM-профиля. Никон,например,использует всего один профиль для данного Picture Control (Active D-L вкл.) и определенной чувствительности и в большинстве случаев результат стабилен. Да,бывают случаи сложного освещения,но не так уж часто!

[awo]

Скорее всего они этого не сделают по маркетинговым причинам. А корректировки можно применять и после конверсии цветов с помощью ICM-профиля. Никон,например,использует всего один профиль для данного Picture Control (Active D-L вкл.) и определенной чувствительности и в большинстве случаев результат стабилен. Да,бывают случаи сложного освещения,но не так уж часто!

Процитированное Вами утверждение - это позиция главного разработчика Camera RAW - Thomas Knoll, о которой упоминал Брюс Фрейзер.

На фото - Томас, харизматичный мен!

[Genn]

Причем, помимо очевидных настроек HSL, в наличии еще и менее очевидные (и многими несправедливо игнорируемые) настройки на вкладке Camera Calibration.

Эти настройки имитируют изменение физических свойств массива цветофильтров над сенсором камеры.

Их действие менее очевидно и предсказуемо, но во многих случаях именно они позволяли мне добиться желаемого оттенка.

Не хотите описать один или несколько примеров работы с ними?

[awo]

Не хотите описать один или несколько примеров работы с ними?

Не хочу.

Ключевые слова в том комментарии: "менее очевидно и предсказуемо".

Поэтому мои манипуляции с данными ползунками происходят в значительной степени интуитивно, методом проб и ошибок.

Это - та дорожка, по которой каждому стоит пройти своими ногами.

Или попробовать - и не ходить вовсе.