"что снято" или "Как снято"...

[Genn]

"Нужно ли снимать этюды?"

Разумеется да. Этюды - классический способ отработки мастерства.

[Александр Иванов]

Геннадий, здравствуйте.

Правильно конечно. Но что вы вкладываете в понятие "мастерство"?

[flash-v]

Хотелось бы поговорить на такую тему:

"Нужно ли снимать этюды, фрагменты?"

Думаю нужно - развивает ассоциативное мышление, навыки компоновки кадра.

[Александр Иванов]

Ну, что развивает ассоциативно-образный взгляд или точнее - реакцию, мы выяснили в этой теме.

Это - многочисленный и внимательный просмотр композиционных решений фотографий своих и чужих.

Так называемый "багаж насмотренности".

Он даёт возможность быстро и интуитивно реагировать на возникшую потенциально фотографическую сцену - разговаривают двое, жестикулируя - вы сразу обратите внимание, легли свет и тень на асфальт интересным рисунком - вы это заметите.



Но фотографу так же нужен еще и фрагментный взгляд, отсекающий всё лишнее и не нужное для будущего снимка. То есть непосредственная работа уже в видоискателе.

И вот съёмка этюдов, периодическая в них практика, как ничто другое этот взгляд формирует.



Но это только при объяснении кажется, что сначала - ассоциативно-образная реакция, а потом - фрагментный взгляд.

На самом деле они работают постоянно и вместе, помогая и дополняя друг друга.

Но обладание и тем и другим - прекрасная помощь фотографу.

Вот только таланта они, правда, не добавляют...

[R.Kalashnikov]

Интересная ветка, извините, но не смог прочесь всю. И вот нашел похожее касаемо этюдов у нас же http://www.club-nikon.ru/forum/topic/84 ... отографии/

[Александр Иванов]

Спасибо.

[Александр Иванов]

Валерий, если ОК, то ОК...



Итак, перед фотографом стоит цель - сделать зрелищную фотографию.

Что для этого у него есть?



Во первых - средства управления изображением будущего снимка при съёмке, а во вторых - работа с результатом этой съёмки.

Вот в первом случае фотограф композиции видеть не может - просто из-за свойств зрения человека - зрение у нас объёмное.

Но у фотографа есть всё же достаточно эффективные средства для создания изображения будущего кадра: ассоциативно-образное восприятие и компоновка объектов.

При достаточном опыте этого хватает, что бы иметь вполне предсказуемый результат.



А потом идёт работа уже с полученным изображением. Изображением на плоскости. Здесь уже свои законы восприятия - так как зритель всё равно хочет видеть на плоскости знакомую объёмную картину. И если у него это не выходит то чаще всего снимок не нравится.

Вот тут, на плоскости, композиция снимка уже видна ясно и вполне конкретно.

И эту композицию вполне можно оценить и сопоставить с желаемым результатом - насколько она ему соответствует.

Более того - композицией на этом этапе можно до некоторой степени управлять - внося нужные коррективы.

Но, что бы чем то управлять, нужно знать и понимать механизм и рычаги этого управления.

Вот об этих внутренних механизмах изображения и рычагах управления и говорит "Теория композиционных элементов".

[vi_kon]

Итак, перед фотографом стоит цель - сделать зрелищную фотографию.

Слишком абстрактная цель. Про сюжет забыли. Собственно, все написанное Вами сейчас логично. Но наше обсуждение началось с того, что первично: сюжет или композиция.

Так что же?

Вот в первом случае фотограф композиции видеть не может - просто из-за свойств зрения человека - зрение у нас объёмное.

Я обычно один глаз прищуриваю и все становится плоским. Для меня бОльшая проблема - цветную картинку мысленно перевести в черно-белую.

[maximych]

Всё, конечно, интересно. Но я, почему-то понял, понятия "что снято" или "Как снято" противопоставляются друг другу. Но одно без другого теряет смысл. Ведь невозможно обсуждать "Как снято" без того "что снято".

[Александр Иванов]

Конечно же, первична сцена возникшая перед вами и, оценивая которую, вы считаете что она может послужить СЮЖЕТОМ будущего снимка.

Но вот послужит ли в итоге?..



Если бы не сложность и капризность композиции, каждый кадр был бы шедевром, а фотография - просто скучным ремеслом нажимания на кнопку.

Но сколько наших снимков летит в мусорную корзину...



По поводу объёмного зрения.

Даже одноглазые люди со временем видят объёмно, так как видим мы не глазами...