Выбираю оборудование для студии

[awam]

Потолочная система подвески моноблоков не рассматривается?

[Aleks074]

Все рассматривается. Живъем не видел, поэтому оценить не могу.

[awam]

Живъем не видел, поэтому оценить не могу.

Видел, здОрово. Под ногами провода не путаются, уронить сложно, разве что головой стукнуться.

С обычными стойками желание докупить журавль у меня возникло на второй день съёмки. А уж люди проходящие мимо стоек с моноблоками вызывают чувство личной неприязни.

[multiformat amateur]

Прекрасно понимаю, что нужно будет сделать в помещении ремонт,

... да, и покрасить стены в серый цвет, либо по периметру струны и темные+светлые шторы из непылящей ткани... тоже деньги.

Вопрос с какого оборудования начать.

Имхо начать нужно с продумывания сметы на все первоначальное (4 прибора, навеснуха, штативы, + 20% резерв), и где все это покупается. В принципе, ориентация на мой взгляд верная: байонет Боуэнс и смотреть на производителей... Либо сам боуэнс, либо разные там Орионы, можно под маркой Prograf... Более подробно сложно советовать. У каждого фотографа свои предпочтения. Но... один раз севши на систему с определенным байонетом, потом довольно сложно с нее спрыгнуть (вложения мешают) поэтому лучше все продумывать заранее в комплексе, исходя из этого ориентироваться на марку приборов. Возможно, Вам будет прикольнее приобрести что-нить еще более недорогое, нежели Орион (типа Програф Варипульс), в расчете, что через пару лет замените на более крутые Боуэнсы, но вся навеска останется... Единственный момент: весьма желательно, по крайней мере на первых порах, иметь одинаковые приборы с одинаковыми по мощности лампами пилотами. Так проще с установкой света.

Сегодня предложили почти не юзанный комплект Falcon Eyes 2316 за 40тыр - подойдет он впоследствии как резерв? Или будут проблемы несовместимости?

Я бы не ориентировался бы на Фальконы по простой причине - свой уникальный, насколько помню, байонет, совместимости не будет, потом намучаетесь... с совместимостью и с развитием... С другой стороны, можно пойти и по этому пути, но, в таком случае, необходимо покупать навесное (софтбоксы, стрипы) тех фирм, что могут предложить сменные адаптерные кольца. То есть, софтбокс сейчас крепить на фалькон... а потом вполедствии , скажем, при смене моноблока, достаточно недорого ($100 за шт.) перейти на другой байонет. Правда, рефлекторы и тубусы с портретными тарелками все равно так не переведешь. Так что лучше выбирать рабочий байонет сразу, на мой взгляд. Смешивание в одной студии разных приборов с разной мощностью, разными лампами-пилотами, разной цветовой температурой, на мой взгляд весьма неудобно.

По сервису я не переживаю - его у нас просто нет. Думаю осилю ремонт своими силами (я в прошлом электронщик) Думаю что дешевые китайские вещи более ремонтопригодны.

Тут вопрос довольно прикольный. Тот же програф для своих артпульсов по словам руководителя фирмы просто готов был выслать необходимый модуль на замену (там внутри у вспышки модульная конструкция, как в компьютере). Правда, он же говорил, что не приходилось, ибо ни одного возврата... типа оказался исключительно надежным. Но... сейчас на из сайте артпульсов нет, видимо сняты с производства. Ну и там свои эксплуатационные тонкости (насколько помню, не было автоматики сброса энергии при понижении мощности, т.е. только вручную и помнить этот момент)

Еще практический вопрос - как принято разруливать ситуацию, если арендатор уронил например блок?

Сделайте краткий (на один лист) но совершенно понятный всем договор на кратковременную аренду. В нем предусмотрите что затраты на восстановление сломанного оборудования несет арендующий. За исключением расходных материалов: фонов, ламп-пилотов и импульсных ламп, погибших в штатном порядке, в процессе нормальной эксплуатации (не били, не топили). Чтобы не ронять моноблоки, к потолку можно прикрутить струны, на них поводок, на конце поводка - карабин. На прибор - петлю. Поставили прибор, прицепили карабином. В случае падения потолочная струна амортизирует. Второй вариант: покупаете тяжелые мешочки с песком (для спортсменов силовиков, эти мешки на липучках, надеваются на ноги), и надеваете на низ стойки. Центр тяжести системы снижается. Меньше шансов опрокинуть. Ноги стоек обмотать красной изолентой. Но, в любом случае, имеет смысл прописать случай в договоре. Но, если прибор не роняли, то выход из строя самого прибора, его ламп - это, очевидно, все риски владельца... Расход фона или гелевых фильтров можно просто указать в прайслисте (столько-то руб за метр)

[multiformat amateur]

Потолочная система подвески моноблоков не рассматривается?

Тут три момента:



1. Китайская подвесная система - не айс (перестает со временем держать, пантографы имеют малый ход). А фирменная, Манфротто, к примеру, достаточно дорогая штука.

2. Монтаж ее, по каким направлениям, лучше наверное делать фотографу, уже имеющему опыт работ в студии вообще, представляющему, что куда нужно.

3. "На выезд", если будут заказы например на интерьер или предметку на территории заказчика - вы ее не возьмете.





В принципе, о подвесной системе имеет смысл задуматься, когда в процессе эксплуатации выяснили, что на выезд используется редко или вообще оборудование не выезжает никуда, и понятны основные паттерны использования в части расположения света во время съемок.

[Aleks074]

Возможно, Вам будет прикольнее приобрести что-нить еще более недорогое, нежели Орион

Конечно комплекты с Prograf Varipulse подкупают ценой (получается даже дешевле фальконовского) но насколько я понял у них нет пропорциональной регулировки пилота - только раздельная. Именно поэтому и сориентировался изначально на комплект из Aurora Orion 400. Кстати если можно вопрос - для чего бывает нужен пилот мощностью 1квт, как на Aurora Digis? За остальные советы огромное спасибо - весьма ценные.

[awam]

Тут три момента:



1. Китайская подвесная система - не айс (перестает со временем держать, пантографы имеют малый ход). А фирменная, Манфротто, к примеру, достаточно дорогая штука.

2. Монтаж ее, по каким направлениям, лучше наверное делать фотографу, уже имеющему опыт работ в студии вообще, представляющему, что куда нужно.

3. "На выезд", если будут заказы например на интерьер или предметку на территории заказчика - вы ее не возьмете.





В принципе, о подвесной системе имеет смысл задуматься, когда в процессе эксплуатации выяснили, что на выезд используется редко или вообще оборудование не выезжает никуда, и понятны основные паттерны использования в части расположения света во время съемок.

У нас сейчас монтируется студия. Компромиссный вариант, часть подвесной системы изготавливается самостоятельно. Это чтоб получилось не очень дорого и надёжно. Трудности есть но они решаемы.



По опыту работы, на выезде лучше вообще иметь отдельно мобильный набор стробиста.

[Aleks074]

Компромиссный вариант, часть подвесной системы изготавливается самостоятельно. Это чтоб получилось не очень дорого и надёжно.

А не найдется у Вас фотографа, что-бы заснять конструкцию подвесной системы? Очень интересно.

[awam]

И кстати, как насчёт флешметра в студии? Ставить свет по мощности на глазок можно, но требует определённого навыка. Да и потом при просмотре на компьютере возникают мысли "бли-и-н..., ну чуть по другому бы..."

[awam]

А не найдется у Вас фотографа, что-бы заснять конструкцию подвесной системы? Очень интересно.

А чего там снимать? Всё то же что предлагается фирмачами.