Заполняющая вспышка.

[DedStarFoto]

Открывая тему:

Для формирования царя в голове по вспышкам нужно понимание, алгоритмы и воля со вниманием. Из опыта со студентами: спроси тему, расскажут, перескажут как пятикласники и даже лучше ... Закроешь рот на замок на практическом занятии, тут и выясняется насколько знания стали регуляторами профессионального поведения.

Поднятую тему хочу снабдить не только инструкциями по применению (знаниями), но и рассказами фотографов о том, какие промахи они когда-то делали и как их обнаруживали, исправили (умения) и довели до автоматизма (навыки).



Приступаем к изучению режимов TTL, iTTL в контексте заполняющей вспышки.





Снимок с заполняющей вспышкой – это снимок, на котором задний план (пейзаж или комната в помещении) правильно проэкспонирован и поэтому естественно передан на фотографии (как правило за ГРИП), а объект (мотив) снимка дополнительно подсвечен (заполнен) вспышкой.



Режим заполняющей вспышки (ЗП) опирается на автоматический i-TTL (TTL BL) режимы камеры и вспышки, и предназначен для сбалансированного дополнительного освещения, снижающего общий контраст сцены. Однако больший практически интерес имеет создание заполняющего освещения в ручном режиме с использованием «простого» TTL. Мне первый вариант не нравится из-за мороки с поправками (всё время нужно держать в голове, где и что поправил, т.к. камера суммирует все поправки на себе и на вспышке), а второй предпочитаю из-за «прямых» ручных настроек. Соотношение примерно 25 против 75%.Хотя первый вариант предпочтительнее для оперативности (съёмка свадьбы при одном и том же освещении). Мы рассмотрим как заполнять вспышкой в обоих случаях.



Подсветка идёт направленным, локальным, рассеянным, смягчающим тени светом. Вспышка работает на малых мощностях. Экспозиция сцены определяется по имеющемуся свету, а вспышкой управляем так, чтобы подсветить «провалы в тень» и получить сбалансированное, мягкое, рассеянное освещение. Например, тени на лице подсвечиваются (вытягиваются) до -0,5 стопа по отношению к ярким его участкам.

Режим ЗП нужен почти всегда при репортажной, событийной съёмке и съёмке портретов, т.к. решает проблему баланса освещённости и цветокоррекции сюжетно важных деталей изображения. Дополнительное освещение не только подрабатывает тени - подсвечивает и убирает шумы, но и корректирует цветовую температуру. Действия ЗП по подсветке теней очень схожи с применением лайтдисков на отражение для подсветки, только дозировка точнее. Фотографу остаётся продумать направление подсветки, выставить вспышку, подобрать рассеиватель, желатиновый фильтр для источника света, а иногда и поляризационный фильтр!. Смягчающая тени ЗП предпочтительнее HDR (искусственного расширения динамического диапазона) и D-Lighting. При коррекции цветовой температуры у ЗП нет альтернативы. Технически можно заменить вспышку постановкой света, но на практике, на открытом воздухе или при фотонаблюдении это не реально.



Не стоит на камере или вспышке искать кнопки «заполняющая вспышка», режим создаётся настройками.

[DedStarFoto]

Тема рассматривается на SB-900 + D300.



При использовании вспышки ISO, по умолчанию, 400 ед. во всех режимах.



Если SB-900 установлена не на камере, а в режиме REMOTE или MASTER, то включить режимы TTL или iTTL невозможно. В этом случае мы можем сымитировать заполняющую вспышку либо в полностью ручном режиме работы SB-900, либо в автоматическом режиме вспышки без TTL см. С-22.



Начнём со случая SB-900 на камере (оба TTL включаются).

У начинающих возникает определённая трудность при включении режимов работы вспышки. Состоит она в том, что Nikon понимает режимы, как режимы работы системы "вспышка-камера", а не вспышки или камеры отдельно. Поэтому режимы съёмки запускаются, только при определённых настройках (комбинации настроек) камеры и вспышки одновременно. Это означает, что если на камере не сделана встречная настройка (встречная - это мой жаргон), то на вспышке вы никогда не найдёте тот режим, что прописан в руководстве, он включается при условии определённой установки вспышки (ON, REMOTE или MASTER) и настройки камеры.





Убеждаемся в правоте моих слов:

1. На D300 переключателем замера экспозиции выставляем Центрально-взвешенный замер ЛИБО 3D-цветной матричный замер. Если на камере установлен один из этих двух режимов, то SB-900 переходит в режим iTTL, который индицируется на вспышке как TTL BL, об этом упоминается на стр. 173 Руководства D300, в Руководстве SB-900 смотрим диаграмму на стр. C-7 и символы режимов вспышки стр. С-10.

2. Если переключателем замера экспозиции мы выставим точечный замер, то SB-900 автоматически перейдет в простой TTL. Со всеми вытекающими последствиями.

3 Если же мы снимем вспышку с камеры (режимы REMOTE или MASTER), то независимо от режимов замера экспозиции камеры TTL у нас работать не будет.



Рекомендую пощёлкать и убедиться, что режим - это режим системы, а не чего-то порозь...



Что же такое TTL? Это замер воздействия вспышки за объективом камеры. Этот замер используется для управления воздействием вспышки во время его протекания. В отличие от автоматического режима, когда воздействием управляет сама вспышка через свой датчик, который справа внизу под лицевой красной панелью. Казалось бы всё мило и симпатишно ... НО! связь между камерой и вспышкой у NIKON идёт по устаревшему инфракрасному каналу, а это требует, чтобы датчик управления воздействием всегда смотрел на объект съёмки, а датчик связи камеры со вспышкой, что на правой панели вспышки смотрел на камеру... В помещениях второе не всегда актуально, но на открытых пространствах, когда вы заполняете вспышкой с 2-3 метров, а камера на 5-10 метрах от объекта съёмки это ограничение сдерживает ваш выбор ракурса.



Рубим себе на носу: если вспышка на стойке, то её датчик управления должен смотреть на объект съёмки! Параметры заполняющего пыха задаём мы, либо через поправки к каналу через камеру, либо поправками на самой вспышке. Если датчик не видит объект, то вспышка вам наподсветит... Выход? Сразу в полностью ручной режим управления вспышкой. Датчику связи я часто приклеиваю скотчем зеркальце от детской игрушки дабы ловить команды камеры.



Половина болячек в правильности понимания режимов и уловий совместной работы камеры и вспышки.



В память фотографа: режим заполняющей вспышки, как такой, отсутствует на камере, а тем более на вспышке. Режим заполняющей вспышки создаёт фотограф уместными для ситуации настройками камеры и вспышки одновременно.

[garik_sun]

Пару дней назад на работе пытался применить на D300 + SB910 + nikkor 70-300 вр этот прием - съемка с заполняющий вспышкой для подсветки теней.

Потолки низкие - 2.7 метров, хаотичные квадраты белого цвета с источниками света на потолке, стены серые, комната длинная.

Кроме вспышек (встроенная и внешняя), возможности применять доп подсветку, рассеиватели, прочее - не было возможности.



Признаюсь, что-то "получилась", когда я на вспышке выставил поправку ... где-то "-1.6" на вспышке в режиме TTL.



Этот прием с поправкой имеет место на существование?

[DedStarFoto]

... что-то "получилась", когда я на вспышке выставил поправку ... где-то "-1.6" на вспышке в режиме TTL.



Этот прием с поправкой имеет место на существование?

Вы почти всё сделали правильно. Не понятно только какие лампы на потолке и как вы согласовали с ними пых по ББ. Кроме того (зеленоватого налёта на ярких участках кожи), боюсь шумов не удалось избежать в тенях. О соотношении плотностей в кадре планировал погорить позже позже, но по просьбым трудящихся несколько отступим от прежней схемы...



Ансел Адамс создал теорию навека.

Это как названия величин при арифметических действиях и зависимости между ними по взаиморасчётам... Так же как изучив алгебру мы дополнили свои знания по арифметике, так и появление цифровой фотографии дополнило его теорию.



Центральный вопрос - это вопрос о соотношении плотностей фактуры и мотива (центра внимания) в кадре по плотности.

А по Адамсу: в какой зоне что разместить? Чем и как мы подчёркиваем, оттеняем центр внимания? Кадрированием, композиционно (по узловым точкам), и конечно же ГРИП. Центр внимания требует для себя светотонального решения с подчёркнутым цветовым оформлением, это даёт ему максимальную детализацию. В контексте нашего разговора речь идёт о помещении центра внимания в адамсовскую зону с учётом детализации в ней. Этими и другими средствами достигается акцент внимания. Зона центра внимания должна находиться в одной из пяти зон плотности изображения, выделенным Адамсом как зоны предельной детализации (III – VII зоны). Это для плёнки!



Грубо говоря, если построить распределение детализации для плёнки по зонам, то пик - это пятая зона, падение детализации от пятой к краям (в света и тени) будет примерно симметричным и будет напоминать нормальное распределение. Чем дальше от центра, тем меньше детализация и падение происходит более или менее равномерно.



А как с этим делом на цифре? (читаем тут http://www.luminous-landscape.com/tutor ... ight.shtml)

Да вот так: 12-битное изображение допускает запись 4096 (2 ^ 12) дискретных тональных значений (у кого-то попугаев, у меня серостей). При равномерной раздаче серёжек сестрам каждой должно достаться около 850 (4096/5) тональных шагов. Но матрицы работают по-другому и мы имеем

от самой яркой, до третьей зоны включительно размещается 2048 уровней различимых серостей;

четвёртая зона содержит 1024 уровней серостей;

пятая - 512 уровней серости;

шестая - 256 уровней;

после шестой зоны можно записать только 128 уровней тёмных тонов.

Такое распределение серостей по зонам Адамса нормальным никак не назовёшь, оно скорее смещённое, да ещё и односторонее! Вот поэтому фотографы и предпочитают несколько переэкспонировать кадр, прижать предельно гистограмму к правому краю, вплоть до пересветов (я выбираю от 0,5 до 1 стопа), а при обработке "вернуть" плотность на своё место. Итак, в теневых зонах Адамса резко падает детализация и с той же скоростью возростают шумы. Вывод? Элементарно: разница по плотности двух участков даёт существенную разницу в детализации! И это прежде всего.



Где талию будем делать? В смысле экспонометрии для центра внимания и фактуры?

Вот тут http://forum.photokaravan.com/default.a ... t=204&p=13 пост #244 написал я. Сам у себя ворую - имею право:

При применении вспышки, освещение сцены становится комбинированным. Экспозиция (ISO, выдержка и диафрагма) для фона выбираются по окружающему освещению и определяют плотность изображения. Для управления вспышкой дополнительно включается система экспозамера во время воздействия вспышки, которая по тестовым световым импульсам самой вспышки "отпускает" нужное к-во света.



Глядя на сцену решаем в какую зону мы направим фон, а в какую мотив. О том как это делается, завтра.

[Andrey]

Пусть меня извинит Автор, но большего количества "ляпов" на единицу излагаемого материала встретить очень сложно.



В фотографии задолго до Вас изобрели терминологию, понятную всем и введение собственной терминологии, да еще и кучей ошибок не самое лучшее решение.

[Yurydan]

О том как это делается, завтра.

- прямо, сериал, с нетерпением ждём!

[Артем 1988]

DedStarFoto, здравствуйте.

Очень нужна помощь!Подскажите,пытался снимать на солнце-все лицо в тенях (без вспышки и отражателей). Пробывал снять со вспышкой (никон910 в режиме TTL),то все пересвечено(



Вопрос:в каком режиме и какие именно ПАРАМЕТРЫ вспышки необходимо установить, чтобы получить правильно экспонированный кадр??

А также хотел узнать, если использовать вспышку на стойке(отдельно от тушки), то режим TTL пропадает. В каком тогда режиме снимать? Если в ручном, то как определить необходимую мощность, методом проб???



Заранее очень благодарен за помощь !!!!

[Andrew_74]

Чушь какая-то.

[Antoxa]

В режиме ТТЛ замер осуществляется датчиками камеры а в авто - самой вспышкой? Ерунда какая-то...

В обоих режимах вспышка делает предвспыхи, получает данные с датчка камеры и оценивает своими мозгами как же ей надо сработать. Никакое эксподатчиков в самый вспышке нет. Авто от ттл отличается тем же, чем Р от авто на самой камере. То есть в одном авто полное, в другом есть возможность вносить свои изменения.

[Andrew_74]

а в авто - самой вспышкой?

Если речь идет об автоматическом не-TTL режиме - да. Там камера вообще не критична, хоть на «Зенит» цепляйте. Предпыхов там нет.

Никакое эксподатчиков в самый вспышке нет.

Есть. Пункт 11, стр. мануала С-2.