Julysha писал(а): Ср июн 26, 2013 17:20
Заполнение дырок в тональном диапазоне одного канала, в принципе, приводит к градиенту hue цвета, в которых этот канал участвует. Если, к примеру, без фильтра, зеленый в пределах одного листка на дереве изменялся с координаты 57 до 120, а красный при этом был одинаковым, то внешне это выражалось в изменении только тона зеленого от (rr1, 57, bb1) до (rr1, 120, bb1). Если фильтр вытаскивает красный и синий каналы, которые в пределах этого же листика начинают тоже изменять свои координаты, то тогда на листике будет заметна не только тональная разница в зеленом, но и в его оттенках, в которых в маленьких долях участвуют красный и зеленый каналы, а именно изменения будут от (rr1, 57, bb1) до (rr2, 120, bb2) и т.д.
Тут дело не в самом факте изменения, а в характере.
Пример, допустим у нас есть камера с плотными фильтрами и с очень жидкими, почти прозрачными. Даже если во второй камере и будут происходить изменения по выравниванию каналов (вследствие накручивания фильтров), то она все равно будет плохо разделять цвет, и для растяжки его входным профилем по каналам a и b нужен большой запас динамического диапазона. И степень этого запаса как мне кажется должна быть бОльшего порядка нежели то что закладывается в конфигурации фильтров перед ячейками. Сейчас перевес Цвет-ДД ушел в сторону ДД, раньше как-то камеры более сбалансированные в этом вопросе были мне кажется. Взять Д800, ДД огромен а цвет рафинированный какой-то в основном, на мой взгляд
Метод с розовыми фильтрами помогает улучшить цвет на Никоне. Говорят, что очень помогает для скинтонов (не знаю, сама не пробовала, но мне об этом писали о практике использования FL-D).
