ФР, ЭФР, кроп-фактор и перспективные искажения

[Straniero]

[member="Jet_Bat"], предполагаю, что есть многочисленные правила, регламентирующие судебные либо приравненные к ним фото

[Ратников Серёжа]

Это зависит от того, сколько времени Вы себе отводите для визуализации сюжета на месте съемки.

Но облака же не усадить? ) Они бегут, их рисунок меняется. Человек вдруг вбежал в кадр на дальнем плане. Муха села на объектив. В студии у модели глаз дёрнулся... Некоторые вещи мы заметим лишь после проявки снимка. Всего - не предусмотреть. Хотя когда писал сообщение выше, то да, о студийной съёмке или съёмке пейзажей думал в последнюю очередь, а в первую рассматривал именно репортаж, пусть и неспешный, который ведут туристы или ленивые фотографы. Увидел - подумал - снял - проявил - ещё что-то увидел.



Но навык замечать больше - конечно, полезный. И полезно его в себе воспитывать. Впрочем, тут любое развитие - полезно )

[takaor]

Все правильно! Навык всегда только помогает! Даже все свои рабочие прикладные фотки, (которые фотографиями и не назовешь!), были бы горАздо лучше!, будь у меня больше опыта!

(Учиться не переучиться)

[multiformat amateur]

Но облака же не усадить? ) Они бегут, их рисунок меняется.

Поэтому после того, что мы можем сделать сознательно с сюжетом на земле, дальше камера ставится на штатив, и не глядя в видоискатель (спусковой тросик в руке) ждется нужное для концепции сюжета положение облаков. То есть, после того, как все остальное настроено (включая вопросы линейной перспективы) остается только проконтролировать облака и свет. Обычное дело для пейзажной фотографии.

Кроме того, полный контроль не подразумевает, что "мы двигаем облака". Он подразумевает, что мы контролируем их положение. Это возможно даже слабоподготовленному фотографу, даже глядя в видоискатель в краткий момент перед спуском затвора. Хотя без видоискателя - просто удобнее.

Человек вдруг вбежал в кадр на дальнем плане.

Вот поэтому такие сюжеты снимаются отсматривая их в момент спуска затвора уже вне видоискателя. С камерой, установленной на штативе. Или же используется дальномерка, для сквозного контроля всех планов в момент съемки, с ней это легко контролировать.

Муха села на объектив.

См. первый ответ в этом сообщении, про решение о спуске затвора когда Вы находитесь не за камерой.

В студии у модели глаз дёрнулся...

Для этого с моделью нужно уметь работать. Есть специальная методика, предотвращающая непроизводьное дергание веками при портретных съемках. Даже при групповых.





Знаете, у нас начинается игра:

Вы выдумываете препоны, я пишу, как они преодолеваются. Но поверьте, мне эта игра - неинтересна. Все что необходимо, - я высказал в сообщении #325

Там написано (краткий пересказ) что есть сюжеты, в основном статические, где достаточно полный контроль вполне возможен. Например в студийном натюрморте. Я также по своему опыту и опыту друзей знаю, что возможен и в пейзаже. Что логически дезавуирует ремарку о невозможности полного контроля вообще, для любых сюжетов. У нас, возможно, разные понимания к вопросу "возможности". Пусть это разное понимание и остается. Переубеждать никого не хочу. Мне достаточно своего опыта, с которым я немного поделился, не более того. Когда у Вас каждое нажатие на кнопку спуска будет стоить от $5 до $30, только по расходу фотоматериалов, Вы тоже задумаетесь над эффективностью построения кадра сразу и без "но..." и эффективного контроля над сюжетом. Человек ленив, да... ему нужна либо железная воля, либо объективные обстоятельства, чтобы начать думать, чтобы формировать у себя "опыт внимательности". Ну что же, такова селяви. Можно себя заставить начинать думать, взяв с собой флешку на 5 кадров на целый день. Очень дисциплинирует, и включает как мозги так и внимательность. Включение мозгов в этом смысле для фотографа полезно для самоответов на вопросы, подобные тем, что Вы, Сергей, задаете. Вопросы правильные, но и ответы на них вполне могут быть сформированны. Было бы желание.







 

[searcher]

подойти ближе, дальше. И когда точка выбрана, тогда я уже смотрю в ВИ и подбираю фокусные (в зуме) таким образом, чтобы получить гармоничное кадрирование

...и получить таким образом измененную перспективу, в отличие от задуманной первоначально

[Ратников Серёжа]

...и получить таким образом измененную перспективу, в отличие от задуманной первоначально

Как так? Юляша наоборот пишет, что сначала выбирает точку съёмки, а лишь потом подбирает фокусное, не двигаясь с выбранной точки. А на перспективу влияет только расстояние до объекта съёмка, фокусные объектива - не влияют. Фокусные лишь на угол обзора влияют.

[Ратников Серёжа]

Знаете, у нас начинается игра:

Вы выдумываете препоны, я пишу, как они преодолеваются.

Нет, я начал Вам отвечать с возражения, но потом сдался и подтвердил, что да, думал не о перечисленных Вами жанрах, а больше о других ситуациях, когда может создаться иллюзия, что всё подконтрольно перед нажатием на кнопку спуска. По крайней мере я это хотел вложить в свои слова.

[searcher]

Как так? Юляша наоборот пишет, что сначала выбирает точку съёмки, а лишь потом подбирает фокусное, не двигаясь с выбранной точки. А на перспективу влияет только расстояние до объекта съёмка, фокусные объектива - не влияют. Фокусные лишь на угол обзора влияют.

Решил я снять дерево и луну на заднем плане по крупнее. Выбрал точку. Далее кручу зум пошире - луна стала мелкой, стало быть фокусное как раз таки влияет на линейную перспективу. Ну либо какое-нибудь дерево на заднем плане станет мельче-крупнее, перспектива расширится-сожмется.

Поэтому берем зум и решаем на каком фокусном надо снимать (а лучше фикс) и ищем уже с учетом этого точку съемки (ходим вперед-назад).

[multiformat amateur]

Решил я снять дерево и луну на заднем плане по крупнее. Выбрал точку.

Точка выбрана неправильно.

Взаиморазмеры луны и дерева у Вас изначально в рассказе неудачны. Вы пытаетесь решить одно через зуммирование, нарушается другое.

При правильном выборе точки этой проблемы не существует.

Ваш способ - интерактивной "подгонки" дистанции с постоянными примерками через зум - также возможен.

Но, способ Юлии - банально проще и быстрее на практике.







 

[multiformat amateur]

луна стала мелкой, стало быть фокусное как раз таки влияет на линейную перспективу

Размеры одинокого объекта не влияют на линейную перспективу....

На линейную перспективу влияет взаиморазмерность объектов (например луны и деревьев).

Это видно глазами, при минимальной тренировке. Даже не нужно подносить видоискателя к глазу.



Таким образом вполне просто сначала выбрать точку съемки, при которой взаиморазмерность объектов нас удовлетворяет.

Потом найти нужный нам угол зрения оптики, для "вырезки" сюжета из пространства.

Это то, о чем говорила Юлия, как понимаю.