Эстетика цвета в фотографии

[Ратников Серёжа]

Сейчас переписывался с Павлом, уточнял некоторые моменты касательно его взглядов на цветовую гармонию. Потому как есть одно отличие от описанного в тех же рекомендованных им книжках.



Павел предлагает отбросить цветовой круг и вообще забыть о нём. На его взгляд, для гармонии не столь важны сами цвета, сколько их количество и степень их загрязнения.



Впрочем, тут каждый сам может выработать собственное отношение к понятию гармонии )) Огромный плюс, что в противовес популярным статьям о гармонии, которые оперируют чаще лишь кругом и чистыми цветами, забывая о насыщенности и светлоте, - Павел особое внимание уделяет именно последнему: "загрязнению" цвета белым/чёрным/серым/другим_цветом. Правда, отбрасывает цветовой круг и вытекающие из него цветовые сочетания ))

[Ратников Серёжа]

Фактически, получается, что есть общее, исторически сложившееся, представление о гармонии. О котором можно прочитать во всяких книжках для художников.



Павел же преподносит свой взгляд на эту гармонию, который основывается на том же опыте художников, но за небольшим исключением: он отбрасывает важность цветового круга. Если бы я об этом узнал раньше, то очень бы удивился и задумался: а стоит ли идти. Однако сам курс ответил, что и без круга - всё-равно стоило сходить )) Плюс последующее чтение разного материала и перечитывание отдельных глав у того же Иттена напомнили, что круг и понимание принципов его работы - это ещё очень и очень мало. Ну и, конечно, все сходятся на том, что интуиция, чувство - первично.



Иттен в своей книге "Искусство цвета":

Всё заранее конструктивно рассчитанное не является в искусстве решающим. Интуитивное ощущение выше этого, ибо ведёт в царство иррационального и метафизического, неподчиненного никакому числу.



Кстати, нашёл интересную статью про разные цветовые круги: RGB и RYB - http://www.photorepair.ru/tsvetovoy-krug



p.s.: у меня раньше, видимо, был сильный перекос в сторону именно сочетаемости цветов по цветовому кругу. Именно об этом в первую очередь я хотел узнать больше (но не узнал на курсе). Усиленный же акцент на других параметрах цвета, ну и множество соответствующих примеров, несколько выровняли мой "перекос", напомнив и про другие важные составляющие. В общем, получился интересный опыт.

[Ратников Серёжа]

Ну и вот ещё статья Павла Косенко про цветную фотографию "без солнечного цвета".



http://fujifilmru.livejournal.com/17013.html



Из комментов там:

[oft]Вообще не столько важно сколько там каких слоев, сколько понимание того, чего хочется добиться, ощущение вариативности цвета, гармоничности цветовых сочетаний, колористической выразительности, видение цветовой дисгармонии. Это определяется в первую очередь личным визуальным опытом. Поэтому я и говорю, что цвет надо искать в музеях Впрочем, ничего нового в этой мысли нет, конечно же. [/oft]

[Евгений_D300S]

Подскажите кто-нибудь что тут с цветовым кругом?

http://www.pavelkosenko.com/photo/en/786771313029692

[searcher]

Кстати, на курсе же узнал для себя про турецкого режиссёра, который снимает фильмы с малым бюджетом, снимает себя и семью, и получает ещё всякие ветви в Каннах )) К вопросу о том, надо ли много денег и насколько важно куда-то ездить, чтоб делать хорошие фото (кино).



Nuri Bilge Ceylan



Он ещё и фотографирует. Причём многие его панорамные фотографии очень понравились. И как раз на некоторых его работах задавался вопросом: а нужен ли тут цвет? Но фотографии классные:

Это понравилось, будто кадры из фильма.

[Ратников Серёжа]

Это понравилось, будто кадры из фильма.

Что характерно, т.к. он ещё и режиссёр ведь ))



Вот, кстати, его сайт: http://www.nuribilgeceylan.com/

[Ратников Серёжа]

Подскажите кто-нибудь что тут с цветовым кругом?

http://www.pavelkosenko.com/photo/en/786771313029692

Так в том и дело, что цветовой круг – это далеко не всё. Многое обусловливается задачей. Да и гармонии строятся не только на основе цветовых контрастов дополнительных цветов.



Хотя можно найти немало и таких примеров. Не только в живописи, но и в фотографии. Например, у того же Стива МакКарри. Словно специально выверял для большего числа следующих кадров :

[Евгений_D300S]

Так в том и дело, что цветовой круг – это далеко не всё.

Я шутил

не верю я в

"...Поставил я подножием искусству:

Я сделался ремесленник: перстам

Придал послушную, сухую беглость

И верность уху. Звуки умертвив,

Музыку я разъял, как труп.

Поверил Я алгеброй гармонию..."





Я не настаиваю, просто так думаю

[Ратников Серёжа]

Тут по этому поводу ещё вот интересное у Иттена:



В живописи существует много произведений с односторонне-экспрессивной интонацией, причём их цветовая композиция, с точки зрения выше изложенного, не является гармоничной… Нет необходимости утверждать, что цветовые композиции должны быть обязательно гармоничными, и когда Сера говорит, что искусство — это гармония, то он путает художественные средства и цели искусства.



Всё заранее конструктивно рассчитанное не является в искусстве решающим. Интуитивное ощущение выше этого, ибо ведёт в царство иррационального и метафизического, неподчиненного никакому числу. Интеллектуально-конструктивное обдумывание замысла — это только та «повозка», которая доставляет нас к дверям новой реальности.

Однажды Райнер Мария Рильке спросил Родена: «Уважаемый мэтр, как идет ваш творческий процесс, когда вы только приступаете к созданию нового произведения?» Роден отвечал: «Сначала я испытываю сильнейшие чувства, желания, которые всё больше крепнут во мне и подталкивают к пластическому воплощению замысла. Затем я начинаю планировать и конструировать. Наконец, когда дело доходит до исполнения, я снова отдаюсь чувству, которое может заставить меня изменить мой первоначальный план».



Сезанн говорил о себе: «Я приступаю к логическому развитию того, что я вижу в природе». Матисс, который, па-видимому, руководствовался главным образом собственным чувством, прежде чем начать писать маслом, делал маленькие наброски предполагаемых картин и чернилами надписывал названия Цветов, помечая их расположение.



Матисс писал: «При правильной постановке дела выясняется, что процесс написания картины не менее логичен, чем процесс постройки здания. Вопросы таланта не должны играть здесь роли. Человек имеет его или нет. И если талант есть, то это так или иначе в произведении проявится».



Другими словами, он, подобно Родену и многим другим мастерам, логически продумывал и рассчитывал цветовую композицию, которую в процессе работы либо осуществлял, либо отбрасывал в зависимости от своего интуитивного ощущения.

Делакруа прикрепил к одной из стен своей мастерской цветовой круг, на котором около каждого цвета были даны все сочетания, возможные сданным цветом. Импрессионисты, Сезанн, Ван Гог, Синьяк, Сера и другие художники ценили Делакруа как выдающегося колориста. И именно Делакруа, а не Сезанн, считается основателем конструирования произведений на основе логически объективных цветовых законов, позволяющих достичь тем самым более высокой степени порядка и правды.

[Евгений_D300S]

Всё заранее конструктивно рассчитанное не является в искусстве решающим.

И именно Делакруа, а не Сезанн, считается основателем конструирования произведений на основе логически объективных цветовых законов, позволяющих достичь тем самым более высокой степени порядка и правды.

Спасибо именно я об этом... т.е. согласен с первым и против второго





а на самом деле возможно это так...

Этим еще не "баловались"?

https://color.adobe....te/color-wheel/

Рекомендую ознакомиться с этим -

Adobe Kuler by Павел Михайлов

и это меня сильно расстроило, видимо был не по годам наивен

Я не настаиваю, просто так думаю