Фотографии, снятые на D750

[Iskander_K]

насколько высоким? что требуется на выходе? пример покажите

По разному от 1000 до 12800

Нужно разобраться как здесь выкладывать. Видимо есть ограничения... На выходе? Чтобы человек себя не пугался Вечер хороший был, не хотелось бы фотографиями испортить впечатление.

[Nevushka]

По разному от 1000 до 12800

Нужно разобраться как здесь выкладывать. Видимо есть ограничения... На выходе? Чтобы человек себя не пугался Вечер хороший был, не хотелось бы фотографиями испортить впечатление.

выложите через яндекс фото, или рав на облако залейте.

[BEAR]

Для хрома тоже нашёл. Но, вот что стоят все эти споры о цвете, которые порой здесь разгораются, если на одном и том же компе картинку по разному видно... Насколько же программное обеспечение не совершенно все таки.

Споры идут очень давно, вот две темы, где детально все разбирают:

http://www.microstoc...read.php?t=2783

http://club.foto.ru/...age=1#listStart





p.s. С погодой не очень повезло, но масленницу тоже отпраздновали.

[Julysha]

Я видел описание обработки для ночных снимков (поэтому собственно сюда и писал), не думал, что она годится для портрета.

Годится вполне, я эту технологию разрабатывала именно для репортажных кадров, снятых на высоких ИСО https://img-fotki.yandex.ru/get/6731/36 ... da4d6_orig . С тех пор, конечно, много воды утекло, и я кое-чему научилась дополнительно. Главное в таких кадрах - угадать с ББ и поработать с цветом, это всегда трудно для шумных снимков при дурном освещении.



Конвертировать нужно в DxO c FilmPack5(3,4), чтобы был доступен цветовой профиль Kodak Portra. Он естественным путем меняет желтизну на коже, которая всегда есть при электрическом освещении, на более-менее разумную розовость, но не перестараться, количество красного в канале "a" должно быть на 20% меньше, чем желтого в канале 'b"( Lab). Применять профили нужно вдумчиво - подбирая их прозрачность и насыщенность, корректировать цвета в HSL, которые сильно пострадали от пленочного профиля (синие , зеленые и бирюзовые). Главное преимущество dxO - он при убирании шумов делает тени не серыми, а цветными. Остальные конвертеры лишь обесцвечивают цветовой шум, поэтому появляется серюшность.



В конвертере убирать только цветовой шум, а с яркостным сражаться уже в плагинах фотошопа (Denoise от Топаза и Imagenonic Noiseware), яркостные шумы хорошо убирает ресайз.

[Iskander_K]

Годится вполне, я эту технологию разрабатывала именно для репортажных кадров, снятых на высоких ИСО https://img-fotki.yandex.ru/get/6731/36 ... da4d6_orig . С тех пор, конечно, много воды утекло, и я кое-чему научилась дополнительно. Главное в таких кадрах - угадать с ББ и поработать с цветом, это всегда трудно для шумных снимков при дурном освещении.



Конвертировать нужно в DxO c FilmPack5(3,4), чтобы был доступен цветовой профиль Kodak Portra. Он естественным путем меняет желтизну на коже, которая всегда есть при электрическом освещении, на более-менее разумную розовость, но не перестараться, количество красного в канале "a" должно быть на 20% меньше, чем желтого в канале 'b"( Lab). Применять профили нужно вдумчиво - подбирая их прозрачность и насыщенность, корректировать цвета в HSL, которые сильно пострадали от пленочного профиля (синие , зеленые и бирюзовые). Главное преимущество dxO - он при убирании шумов делает тени не серыми, а цветными. Остальные конвертеры лишь обесцвечивают цветовой шум, поэтому появляется серюшность.



В конвертере убирать только цветовой шум, а с яркостным сражаться уже в плагинах фотошопа (Denoise от Топаза и Imagenonic Noiseware), яркостные шумы хорошо убирает ресайз.

Спасибо, буду пробовать. Так как недосвеченные и/или на высоких исо фото, обычное дело для повседневной жизни. Выдержку не укоротишь для людей, и вспышка не всегда удобна. Света нет, а фотографий хочется гармоничных . Однако многостадийность процесса отпугивает если честно.

Попробовал по изложенному в теме рецепту от Юрия обработать ночной пейзаж, с непривычки путается последовательность . Однако на портрете такого эффекта улучшения ощущения от снимка не получилось естествеено.

https://cloud.mail.ru/public/b6af5e78ca ... 219A05.jpg

[Julysha]

Попробовал по изложенному в теме рецепту от Юрия обработать ночной пейзаж, с непривычки путается последовательность . Однако на портрете такого эффекта улучшения ощущения от снимка не получилось естествеено.

Рецепт Юрий брал у меня. Мне кажется, что в описании он немного перепутал последовательность (и у Юрия нет Фотошопа и DxO).



Я ночные снимки конвертирую в ACR, в них убираю только цветовой шум, а остальное - уже в фотошопе, шумодавными плагинами. Для ночных снимков не обязательно сохранять цвет в шумных тенях, а с деталями адобовские конвертеры обращаются аккуратнее.



Получается даже для кадров, снятых в полной темноте на ИСО 12800, хотя у меня очень простая камера (Д810), она к шумам более чувствительна - но вот на ИСО 12800 - https://img-fotki.yandex.ru/get/17871/3 ... f4d8d_orig

и ИСО 9000 - https://img-fotki.yandex.ru/get/2709/36 ... 5f9c6_orig . Главная трудность таких кадров - сохранить детали в тенях, чтобы ветки деревьев не размазывались по темному небу. На кадре, где ИСО 12800, на самом деле все ИСО 25600, т.к. пришлось поднимать экспозицию на стоп, света было слишком мало, получилось недоэкспонированным.



Д750 в таких ситуациях должна справляться лучше.

[Iskander_K]

Рецепт Юрий брал у меня. Мне кажется, что в описании он немного перепутал последовательность (и у Юрия нет Фотошопа и DxO).



Я ночные снимки конвертирую в ACR, в них убираю только цветовой шум, а остальное - уже в фотошопе, шумодавными плагинами. Для ночных снимков не обязательно сохранять цвет в шумных тенях, а с деталями адобовские конвертеры обращаются аккуратнее.



Получается даже для кадров, снятых в полной темноте на ИСО 12800, хотя у меня очень простая камера (Д810), она к шумам более чувствительна - но вот на ИСО 12800 -





и ИСО 9000 - https://img-fotki.yandex.ru/get/2709/36 ... 5f9c6_orig . Главная трудность таких кадров - сохранить детали в тенях, чтобы ветки деревьев не размазывались по темному небу. На кадре, где ИСО 12800, на самом деле все ИСО 25600, т.к. пришлось поднимать экспозицию на стоп, света было слишком мало, получилось недоэкспонированным.



Д750 в таких ситуациях должна справляться лучше.

Я видел, что рецепт Ваш. И фото ваши смотрел на форуме, что скажешь.... вы над технологией потрудились! С коротких описаний всего не повторишь, для ночных пейзажей буду пробовать. Понравился даже первый неловкий результат. https://fotki.yandex.ru/next/users/iska ... ew/1101161 Хотя со штатива было бы качественнее, но в -20 как то не хочется с ним возится.









А портреты нужно качественно экспонировать, иначе что то путное трудно получить. Если только все творчество в фотошоп переносить..

[Julysha]

А портреты нужно качественно экспонировать, иначе что то путное трудно получить. Если только все творчество в фотошоп переносить..

Портреты нуждаются в студийном свете, причем качественном, с источниками с одинаковой ЦТ, иначе возникнут нежелательные оттенки на коже. Либо при дневном, но на длинной выдержке и без недоэкспонирования, тогда цвет может быть любым, художественным, передающим атмосферу сцены.



Но куда деваться от репортажных? Часто стоим перед дилеммой: либо вообще камеру убрать, либо снять так, как возможно (а возможностей очень мало). D4s или Df для этих случаев нужен. Если кадр очень нужен, приходится с ним возиться. Я вожусь долго только из-за того, что на этих снимках разрабатываю технологию, пытаюсь понять, что и как нужно делать, все мои показанные фото на высоких ИСО - тестовые, т.е. подопытные кролики. А чтобы всю серию по ней прогнать - увольте!

[Iskander_K]

Портреты нуждаются в студийном свете, причем качественном, с источниками с одинаковой ЦТ, иначе возникнут нежелательные оттенки на коже. Либо при дневном, но на длинной выдержке и без недоэкспонирования, тогда цвет может быть любым, художественным, передающим атмосферу сцены.



Но куда деться от репортажных? Часто стоим перед дилеммой: либо вообще камеру убрать, либо снять так, как возможно (а возможностей очень мало). D4s или Df для этих случаев нужен. Если кадр очень нужен, приходится с ним возиться. Я вожусь долго только из-за того, что на этих снимках разрабатываю технологию, все мои показанные фото на высоких ИСО - тестовые, т.е. подопытные кролики. А чтобы всю серию по ней прогнать - увольте!

Я про технологию писал, понимая, что Вы не прогоняете серии... но стремитесь к совершенству . Тем не менее если более трех случаев повторяемости хорошего результата - на мой взгляд это технология. И ничего плохого в этом не вижу. Она позволяет более свободно чувствовать себя при съемке, давая уверенность в конечном результате. Удачи вам и настроения к творчеству. Подскажите если не трудно, как в это сообщение фото вставить?

[Julysha]

Понравился даже первый неловкий результат. https://fotki.yandex.ru/next/users/iska ... ew/1101161 Хотя со штатива было бы качественнее, но в -20 как то не хочется с ним возится.

Вполне съедобный результат. Поскольку сюжет не для рассматривания деталей (на таком ИСО), то вполне можно делать ресайз до любого смотрибельного размера, на котором остатки шумов уходят.



Вообще, выбор сюжета для снимков на высоких ИСО - вопрос отдельный. Когда снимаем на высоком ИСО, то нужно помнить, что удастся убрать шумы без потерь только с достаточно освещенных деталей. По этой причине все важное в сцене должно быть освещено. А темных объектов с мелкой детализацией как можно меньше, либо они должны быть второстепенными. Избегать мелкой темной структуры на темном (ветки деревьев, решетки и т.п.), т.к. они замылятся при убирании шума, и это будет сразу бросаться в глаза. Лучше все тени провалить (вместе с шумами). А в светах добавить разнообразия цвета, чтобы только они играли.



Еще маленький совет: пока не избавились от последнего шума в картинке, ни в коем случае не поднимайте ни контраст, ни микроконтраст (и тем более резкость и clarity, особенно при конвертации), они только усилят шум и сделают его неустранимым, т.к. любой шумодав решит, что это не шум, а элементы детализации. С контрастом нужно играть уже на завершающей стадии обработки. Шум по однородным поверхностям (небо) давить на отдельном слое агрессивным способом, потом на этом слое сделать маску по небу, чтобы другое не пострадало. Для этого небо должно иметь какой-то оттенок.



Когда работаете с шумодавом, то всегда на отдельном слое с маской, чтобы потом кисточкой убрать действие шумодава с мелких деталей (полностью или частично). После ресайза шум, оставленный в неярких деталях, будет мало заметен, и мелкие детали не потеряют текстуру. Никто не будет всматриваться и разбираться, что в листве в тени шум или сами листочки, либо брусчатка в темном переулке. Но если вместо куста в тенях появится замыленный объект, это сразу обратит на себя внимание. Не нужно стараться избавиться от всего шума. Убирайте шум только с тех мест, где он назойливо мешает и выглядит неестественно.