Ратников Серёжа писал(а): Ср июл 01, 2015 12:51
Julysha, спасибо!
А как в этом ориентироваться? То есть как понимать, где что и как добавлять?
Десатурация (если верить тем же художникам) - действующее средство для гармонизации цвета, пусть и грубое. То есть так мы действительно "сблизим" цвета, сумеем их нормально совместить, но ведь это не является самоцелью. Но в то же время, по-моему, лучше "недо", чем "пере"... ) Ещё лучше - научиться чувствовать границу, а дальше решать по ситуации в зависимости от замысла...
Я пока дошёл лишь до того, что после поднятия контраста обычно делаю saturation в минус и смотрю, что получается. Ну то есть у меня стало это словно обязательным пунктом при обработке - посмотреть, что происходит при десатурации. Часто оставляю какое-то отрицательное значение. Давным-давно любил vibrance в плюс загонять (небо и слабая зелень сразу уж какими смачными сразу становятся), но потом отказался от этого ) Теперь вот в другую сторону кручу чаще.
Ориентироваться везде и всегда очень просто: смотреть на калиброванный монитор, находящийся в правильном для редактировании освещении, и следовать голосу своего чувства меры и вкуса, доверять глазам. До тех пор, пока картинка не понравится. Обязательно раз в несколько минут нужно отдыхать, отворачиваясь от монитора на минуту, иначе наступает цветовая адаптация, которая в некоторых случаях длится долго.
В науке нет определения и границы нижнего и верхнего порога насыщенности, оно никак не измерено, но оно имеется. О нем говорят, как о полноценном или неполноценном хроматическом контрасте. Его можно только почувствовать.
Хром-контрастность тоже бывает средней (нормальной), слабой и сильной. В цифрах не выражена. Тогда как фотометрический контраст измерен, и названы цифры для его нижнего предела. Это 64:1. Если контраст меньше, то картинку воспринимаем как вялую. Верхней границы фотометрического контраста нет.
Всё это происходит от того, что мы воспринимаем саму сцену и изображение сцены по-разному. Когда мы видим сцену, то она воздействует на всю нашу сетчатку сильнейшим образом. Когда смотрим на изображение этой сцены, то оно занимает лишь часть поля зрения среди другой сцены, его окружающей. Эта сцена доминирует. Поэтому, чтобы изображение вызывало те же зрительные отклики, что и сцена, с которой оно лепилось, должны быть усилены все стимулы , т.е. контрасты - фотометрические и хроматические.
Камера регистрирует сцену, как наши глаза. Поэтому изображение обязательно нужно подвергать обработке. Это и делается в профилях камер, в конвертерах по дефолту. Но часто недостаточно (либо наоборот слишком, либо с перекосами). Только человек за монитором в состоянии откорректировать так, чтобы изображение воспринималось адекватно его мысленному образу этой сцены. Обязательно при этом учитывать окружение - яркость освещения, его коррелированную температуру (ЦТ), цвет фона, размер изображения и много других факторов.
