Nikon Capture NX-D и NX Studio. Практика использования

[Julysha]

Все возможно.

Но уроков Юлии я еще не видел, поделитесь ссылками, если есть.



зы.

По поводу сэнсэев,

есть такая присказка - когда ученик готов, приходит учитель.

Карташов на уроках денежку зарабатывает, это его хлеб. Бесплатные тоже дает, но в основном, чтобы привлечь интерес к платным урокам.



А в чем проблема с цветом? Самое главное - это иметь хорошо откалиброванный монитор с правильной цветопередачей. А дальше смотрим в экран и двигаем ползунки инструментов так, чтобы добиться того цвета и контраста/яркости, который рисует воображение или память об этой сцене. Как двигать ползунки (т.е. как работают разные инструменты), есть в любом курсе/книге по фотошопу или конвертерам. Вот и все дела



Есть еще один принцип: если не умеете обрабатывать снимки, то лучше их самостоятельно не мучить радикально (пуще всего - не тянуть бездумно тени и не поднимать локальный контраст, совсем не прикасаться к Clarity и к поднятию резкости), а довериться камере и конвертеру, дефолтным настройкам (можно только немного поправить ББ и экспозицию). При съемке нужно правильно экспонировать и контролировать ББ. Вмешиваться в картинку можно только тогда, когда с конвертером/фотошопом на ТЫ.



Конечно, на раз-два не получится. Нужно время затратить. Каждая картинка требует своего подхода, но подходы я уже рассказала: наши собственные глаза и откалиброванный приличный монитор. После покупки камеры и основного объектива вторая дорогая покупка - это монитор и калибровочное оборудование (если это не топовый Eizo, у которого встроенная автоматическая калибровка). Правильный откалиброванный монитор не менее важен, чем оптика.



А ссылки - вот (до конца жизни изучать можно ) - http://www.club-nikon.ru/forum/forum/18 ... %BA%D0%B0/

[Vasso]

А вообще в дополнегие к моим постам чтобы было быстро еще одно правило. Отбор фото только в вью нх2. Снх д для работы с уже отобранными. как просмотрщик он туп. Я любой репортаж и отбираю в вью нх.

[sg729]

А в чем проблема с цветом? Самое главное - это иметь хорошо откалиброванный монитор с правильной цветопередачей. А дальше смотрим в экран и двигаем ползунки инструментов так, чтобы добиться того цвета и контраста/яркости, который рисует воображение или память об этой сцене. Как двигать ползунки (т.е. как работают разные инструменты), есть в любом курсе/книге по фотошопу или конвертерам. Вот и все дела

Не получается, вот ведь беда какая И монитор калиброваный и камера вроде бы не самая плохая, а все равно нет удовлетворенности цветом. То ли глаза косые, то ли руки кривые, то ли голова тупая

Имхо, все обзоры, уроки и прочее обычно сводятся к описанию инструментов, а не способов решения проблем.

Наверное действительно невозможно описать рецепты на все случаи жизни, но хотя бы некоторые, "типовые", например:

"Если на исходной картинке то-то и то-то, а хочется получить то-то и то-то, тогда надо (и далее по шагам):

1) Такой-то ползунок двигаем в такую-то сторону, оценивая глазами по монитору до тех пор пока.... (условие)

2) Такой-то ползунок двигаем в такую-то сторону, оценивая глазами по монитору до тех пор пока.... (условие)

3) .... и т..д.

т.е. нечто вроде диспозиции австрийских генералов перед Аустерлицем

[Yurydan]

еще одно правило. Отбор фото только в вью нх2

-тоже всегда использую ViewNX2, а затем, если нужно, правлю в CNX2. Очень удобно.

[MUR]

Не получается, вот ведь беда какая И монитор калиброваный и камера вроде бы не самая плохая, а все равно нет удовлетворенности цветом. То ли глаза косые, то ли руки кривые, то ли голова тупая

Имхо, все обзоры, уроки и прочее обычно сводятся к описанию инструментов, а не способов решения проблем.

Наверное действительно невозможно описать рецепты на все случаи жизни, но хотя бы некоторые, "типовые", например:

"Если на исходной картинке то-то и то-то, а хочется получить то-то и то-то, тогда надо (и далее по шагам):

1) Такой-то ползунок двигаем в такую-то сторону, оценивая глазами по монитору до тех пор пока.... (условие)

2) Такой-то ползунок двигаем в такую-то сторону, оценивая глазами по монитору до тех пор пока.... (условие)

3) .... и т..д.

т.е. нечто вроде диспозиции австрийских генералов перед Аустерлицем

Именно так и и есть книгах Ивнинга и Шеве "Фотошоп для профессионалов. Вершины мастерства", "Фотошоп для фотографов"

Но вряд ли сеть подобные труды по работе в программах от Никон.

[Julysha]

Не получается, вот ведь беда какая И монитор калиброваный и камера вроде бы не самая плохая, а все равно нет удовлетворенности цветом. То ли глаза косые, то ли руки кривые, то ли голова тупая

Имхо, все обзоры, уроки и прочее обычно сводятся к описанию инструментов, а не способов решения проблем.

Наверное действительно невозможно описать рецепты на все случаи жизни, но хотя бы некоторые, "типовые", например:

"Если на исходной картинке то-то и то-то, а хочется получить то-то и то-то, тогда надо (и далее по шагам):

1) Такой-то ползунок двигаем в такую-то сторону, оценивая глазами по монитору до тех пор пока.... (условие)

2) Такой-то ползунок двигаем в такую-то сторону, оценивая глазами по монитору до тех пор пока.... (условие)

3) .... и т..д.

т.е. нечто вроде диспозиции австрийских генералов перед Аустерлицем

Как же это можно описать по пунктам, если обработка - это творческий, а не механический процесс? Условие всегда одно: "до тех пор пока" - это Ваш собственный вкус и чувство меры. Есть еще один критерий: картинка должна получиться, как живая. Порой ее от обычной отделяют сущие крупицы.



Уже снятую картинку принципиально изменить трудно. Снимать нужно сразу правильно и интересно, учитывая освещение, учитывая потенциал цвета сцены и цветовых комбинаций.



Способы решения проблем обычно появляются в результате собственной практики и умения анализировать. К одному и тому же результату обработки можно прийти разными путями.



Одним из очень полезных условий получения хорошего результата является обязательный отдых. Если над картинкой трудитесь долго, то хотя бы раз в 15-20 минут от нее нужно полностью отдохнуть: сходить на кухню, посмотреть в окно. А еще лучше отложить на другой день. После того, как вернетесь и снова взглянете, первое впечатление будет самым правильным: паразитный оттенок, слишком темно, отклонения в насыщенности и контрасте и т.п. Это нужно сразу же отложить в памяти и подкорректировать соответствующим образом.



Наиболее типичная проблема в большинстве кадров - это ББ. Его не нужно ставить по серому объекту, обычно это тупиковый путь. Наше зрение само очень чутко определяет примесь постороннего оттенка, нужно только научиться его внимательно слушать.

[sg729]

Наиболее типичная проблема в большинстве кадров - это ББ. Его не нужно ставить по серому объекту, обычно это тупиковый путь.

ББ пипеткой по серому - тупиковый путь? А почему? Этому есть какое-то теоретическое обоснование или только практический опыт?

[Julysha]

ББ пипеткой по серому - тупиковый путь? А почему? Этому есть какое-то теоретическое обоснование или только практический опыт?

Объяснение в физиологии зрения. В его хроматической адаптации. И в том, что цвет - это не хроматика, цвет складывается у нас в голове, а не в глазах. На него влияет окружение, т.е. окружающие цвета. Одинаково окрашенный объект на фоне разного цвета будет казаться тоже разного цвета.



Например, снимите серого кота на красном фоне, и кот начнет отдавать зеленым. Чтобы этого не случилось, придется принудительно кота чуть-чуть подкрасить в розовый.



Так что единственный критерий правильности ББ - наша визуальная оценка.

[Julysha]

Но самое главное другое - это скинтоны. Мы воспринимаем цвет человеческой кожи совсем иначе, не так, как цвет других предметов.



В американском университете Беркли на факультете, занимающемся изучением цвета, проводили такой эксперимент. Взяли большую группу студентов с художественного отделения, у которых хорошо развито умение различать малейшие оттенки. Их заводили за ширму, в которой проделано небольшое отверстие, через него был виден участок изображения с определенным цветом (розовым). Просили посмотреть, затем по вееру Пантона подобрать тот цвет, который они увидели, и записать его номер. Десятки студентов безошибочно без малейших отклонений проделали эту процедуру. Затем во второй серии условие эксперимента изменили. Ширму открыли, и все увидели, что до этого рассматривали различные участки большого постера, на котором была изображена девушка (портрет). На этом портрете выделяли участки изображения (те же самые) и просили опять подобрать цвет по вееру и записать его номер. Удивительно, но все студенты (те же самые!), как один, выбрали цвета, которые по тону были краснее и более насыщенными, чем в первый раз.



Этот эксперимент, пожалуй, поможет Вам объяснить, что происходит, когда мы определяем ББ по серому. Мы правильно определяем цвет окружающей среды, но врем в скинтонах. Либо наоборот. Человеческую кожу всегда нужно редактировать отдельно, учитывая эту особенность. Производители камер и пленки, разумеется, знают об этой особенности зрения и учитывают его в цветовом сдвиге в профилях "портрет" либо в пленке для портретов, например, в Кодак Portra, в них оттенки смещены в желтизну, а насыщенность желто-розовой гаммы несколько уменьшена. Однако далеко не всегда профиль годится, либо камера неправильно отконвертировала картинку. Если же пришлось тянуть света/тени, менять контраст, экспозицию, то вообще все пропало. Остается полагаться только на свое зрение и следовать его советам.

[Vasso]

Только вы забываете о том что конвертированная с верным бб фотография за 5 10 секунд восприятия ее глазами тоже приводит кожу к верному для восприятия скинтону. Почему и есть трудности в конвертации фото с людьми. Откровенно розовый присматривается и станоаится кажущеся верным. Наличие высокой цветовой контрастности в светах легко снимая пелену с окружающего вообще делает проблематичным оценить скинтон на ппредмет отклонения цвета. Как у ццд никонов например.