Плохой цвет на nikon d7100

[ForwardLooking]

Банальный вопрос, но что у вас с балансом белого ?



Я вообще такую движху снимаю с Nikon SB-700 на отражение в TTL, вообще проблем нет.

НО есть одно важное замечание, что в TTL умеет нормально работать родные вспышки Nikon и вроде как ProFoto.



1/125 f4-5.6 iso 400-800 (если не фризлайт, конечно).





И дело не в недосвете. Бывает, что вспышка не успела зарядится, пыхнула слегка и кадр прилично такой темный, но он ,без проблем вытягивается и цвет лиц у людей нормальный.

[Wet999]

НО есть одно важное замечание, что в TTL умеет нормально работать родные вспышки Nikon и вроде как ProFoto.

да все умеют работать, я и на yongnuo и на godox прекрасно работал, просто возможно надо ввести постоянную поправку в плюс или минус в зависимости от светового модификатора.

Бывает, что вспышка не успела зарядится, пыхнула слегка и кадр прилично такой темный, но он ,без проблем вытягивается и цвет лиц у людей нормальный.

Да по уму вспышка не должна сработать вообще, она либо даёт нужный импульс либо нет.

[ForwardLooking]

,

Да по уму вспышка не должна сработать вообще, она либо даёт нужный импульс либо нет.

По факту, что вспышка, что студийные моноблоки пыхают даже если не успели зарядиться.

Специально же пикают когда зарядились на полную, ну или диммирование пилотов у моноблоков.



В жизни (репортаж) все же бывает полезно даже если вспышка пыхнула не на полную - редко, но спасает ценные кадры.

RAW у Nikon шикарно тянутся для таких случаев форсмажора.



P.S.

С обывательской точки зрения на фига это (блокировку) сделали у студийных моноблоков мне не очень понятно.

А с инженерной точки зрения. Вот у вас есть синхр на камере. Камера делает кадр и дает команду на синхр.

Синхр тупо шлет команду на все подключенные вспышки. И ему пофик кто готов, а кто не готов.

Ему же не прилетает обратная связь о готовности вспышек и синхр не может заблокировать спуск на камере.

До кучи ... тем более если вспышка работает ведомой и поджигается тупо о световому импульск от ведущей.

Обой вспышке вообще никто кроме фотографа не знает )))))

[m1kekasyanov]

Банальный вопрос, но что у вас с балансом белого ?



Я вообще такую движху снимаю с Nikon SB-700 на отражение в TTL, вообще проблем нет.

НО есть одно важное замечание, что в TTL умеет нормально работать родные вспышки Nikon и вроде как ProFoto.



1/125 f4-5.6 iso 400-800 (если не фризлайт, конечно).





И дело не в недосвете. Бывает, что вспышка не успела зарядится, пыхнула слегка и кадр прилично такой темный, но он ,без проблем вытягивается и цвет лиц у людей нормальный.

Тонкая ручная настройка баланса белого по вспышке + увод тинт (розово зеленый оттенок) в зеленый, так как камера розовит с моей вспышкой.

Вспышка не выдает заявленной цветовой температуры 5600 к. В моем случаи опытным путём определил - 5100 K.



Авто или пыха я не использую. По этой причине.



"Авб- очень плохо работает со вспышками. Тем более, если пыха не никоновская.

А режим баланса белого «вспышка» предназначен чаще всего для внутренней вспышки"

[m1kekasyanov]

Из недавней теме на Mywed



гели корректировочные СТО кто какие юзает?

Использовал конверсионные фильтры из набора godox ak - r1 разной плотности: 1/1, 1/2, 1/4.

Больше нравится 1/1.

Так и не понял с какими типами источниками света (галоген, флюрицент, дневное и тд) нужно использовать 1/2 или 1/4.

[AlexOu]

Михаил в вашем случаи при обработке стоит уделить ББ. Я лично всегда ставлю ручной ББ, обычно это от 4500-6000к. Выставляется по лицам.

Свет от пых в софте у вас становится доминирующим и поэтому такой сильный контраст в экспозиции между людьми и фоном.

Чтоб смягчить - я лично использую светосильные объективы и повышением исо, мне нужно как можно больше света на матрицу, чтобы сохранить атмосферу. Пыхи в таких случая обычно работают на мин. мощностях 1\64-1\128 в зависимости от диафрагмы.

Если заведение с высоким потолком, темное и интересное по декору. То я всегда беру одну стойку с софтом (годокс 80х80 вроде, старые палаточные )

Примеры. Внешний свет сохранен, но при этом отчетливо виден свет от пыхи.

10.09.2021 Kioto HB (179) by Alex Ou, on Flickr

11 by Alex Ou, on Flickr

[Wet999]

Хорошие примеры. У меня что то похожее выходит, но тут вся суть в светосильных стеклах на открытой и другой камере (ФФ), но автор снимает на довольно закрытой диафрагме, поэтому ему требуется высокая мощность импульса и получается не такой "художественный" репортаж. Я тоже только на фиксы снимаю, 24-70 и 70-200 резко проигрывают даже в таком жанре. Другой уровень картинки.

[AlexOu]

На зажатых диафрагмах, я снимаю когда стоят на банкете стойки с пыхами. Но чтобы было круто, надо чтобы и банкет был крутым и люби отрывались по полной. Ну не часто у меня такое происходит, особенно с первым пунктом.

но автор снимает на довольно закрытой диафрагме, поэтому ему требуется высокая мощность импульса и получается не такой "художественный" репортаж.

Для начала пусть задерет исо, думаю до 2000 д7100 сможет. Ну и хотя бы ф2.8 и фокусные 24-35 т.е. 16-23 в кропе.

Если фон все равно уходит во мрак, есть еще одно решение - использовать контровой свет. Ставишь сзади вспышку и светишь в спину, на локацию - выравнивается экспозиция и главное подчеркиваются люди и отделяются от черного фона. Одно условия - места должно быть достаточно для контровой пыхи и это в основном работает на декоративных "фотозонах". Одну пыху в потолок пулять, если есть этот потолок, тоже выровняется экспозицию.



Большой зонт на отражение (~120-140мм) можно еще использовать, потому что когда свет от вспышек идет доминирующим, то световое пятно отчетливо видно ( на втором примере Михаила это видно ) Больше площадь модификатора - мягче свет и легче контролить - зато пыхе будет сложнее.

[m1kekasyanov]

Хорошие примеры. У меня что то похожее выходит, но тут вся суть в светосильных стеклах на открытой и другой камере (ФФ), но автор снимает на довольно закрытой диафрагме, поэтому ему требуется высокая мощность импульса и получается не такой "художественный" репортаж. Я тоже только на фиксы снимаю, 24-70 и 70-200 резко проигрывают даже в таком жанре. Другой уровень картинки.

Я получал подобные фото на а 4 - 5.6. Мощность вспышки можно регулировать с помощью высокого iso и открытой дырки, а окружающий свет с помощью выдержки.

Бывало, так что вспышку настраивал на дальнюю дистанцию а экспозицию регулировал с помощью выдержки и диафрагмы в зависимости от расстояния.

Например: 4 метра - iso 1000, f 4, т 250: 1 метр - iso 1000, f 6.7, т 125

Фиксы выигрывают в том плане, что можно не ставить iso 1000.

[m1kekasyanov]

На зажатых диафрагмах, я снимаю когда стоят на банкете стойки с пыхами. Но чтобы было круто, надо чтобы и банкет был крутым и люби отрывались по полной. Ну не часто у меня такое происходит, особенно с первым пунктом.





Для начала пусть задерет исо, думаю до 2000 д7100 сможет. Ну и хотя бы ф2.8 и фокусные 24-35 т.е. 16-23 в кропе.

Если фон все равно уходит во мрак, есть еще одно решение - использовать контровой свет. Ставишь сзади вспышку и светишь в спину, на локацию - выравнивается экспозиция и главное подчеркиваются люди и отделяются от черного фона. Одно условия - места должно быть достаточно для контровой пыхи и это в основном работает на декоративных "фотозонах". Одну пыху в потолок пулять, если есть этот потолок, тоже выровняется экспозицию.



Большой зонт на отражение (~120-140мм) можно еще использовать, потому что когда свет от вспышек идет доминирующим, то световое пятно отчетливо видно ( на втором примере Михаила это видно ) Больше площадь модификатора - мягче свет и легче контролить - зато пыхе будет сложнее.

Спасибо за совет. Делал снимки при iso 2000 мощность пыхи 64. Довольно был не плохой результат.