Мир нам! Но...Конечно, можно поставить в экранчике -2, и получить картинку, в 90% случаев по яркости примерно одинаковой со снимком.
А с темнотой снимков, например, бороться +0.3 экспокоррекцией.
А если вдруг камера на куски разваливается, то резинками стянуть или склеить.
Только вопрос - с какой стати? Конечно, мы рады, что такие моменты можно исправить с помощью самой камеры, и она это позволяет, т.к. почти полностью управляема. Но она же не для этого - и параметры эти надо крутить, когда сложные условия, либо творческая задумка, либо просто ограничения по автоматике и лучше выставить вручную.
Так почему есть такие неприятные мелочи, когда либо в идеальных условиях, либо в 90% случаев, либо вообще по умолчанию камера делает плохо? (Главное, я говорю не про техн. ограничения, или плюсы-минусы, которые есть у каждой техники, а про ерунду, которую лучше сделать можно, и это доказано примерами).
Почему у Никона экранчик намного ярче? Потому, что потенциальным покупателям, крутящим камеру в руках, он покажется привлекательней! А то, что врёт безбожно - инженеров-маркетологов не волнует. Да и со снимками - что, трудно сделать нормальную среднюю яркость (как у Кэнона), а если так боитесь пересветов - вот для этого в камере и есть экспокоррекция. Либо отдельно сделали бы пункт типа "страховка от пересвета", и он бы и темнил все кадры.
Но с какой стати аппарат, не спрашивая человека, принудительно делает всё темнее, а ему уже разрешает с этим бороться?
Знаете, я не такой дурак, который не может добиться хорошего результата от такой замечательной машинки, как Д80 (сам от неё в восторге до сих пор
, особенно с её загружаемыми кривыми, но вот политика Никон в этом примере мне непонятна....
убейти миня ап стену - нивыдиржал 
А насчет пересветов и недосветов - работая с Кэноном ОЧЕНЬ часто использую отрицательную экспокоррекцию при съемке на улице... А на Никоне в тех же условиях как правило все гуд! 
