Дутый ДД современного Nikon и других брендов как проблема скинтона.

[Balhash]

Так в том и сложность этого сюжета - получить нормальное лицо и, по возможности, не "убить" целиком снег.

Иначе получется портрет на фоне пересвеченного пятна.

Если снимать в пасмурную погоду то ничего трудного не будет: яркость снега можно будет вернуть в норму в конверторе. Проблемы возникают в ясную погоду. Тут уже надо менять точку съемку, по другому компоновать кадр и т.д.

[Mike_56]

Возьмем, допустим низкоконтрасный сюжет. Его воспроизведение на камере с широким ДД и на камере с более низким ДД должно давать одинаковую картинку. Но на практике это не так. На камере с низким ДД мы легко получаем контрастное изображение, на камере с высоким ДД я этого получить не могу. Изображение все равно получается низкоконтрастным с выстветленными тенями. Почему? Как объяснить этот феномен?

Возьмите правильно экспопару и тогда вы получите правильную картинку на камере с высоким ДД-у Юли это получаются-если это не получается у вас лично-может быть причина это вы?

[Julysha]

Не первый раз вижу рекомендацию при сложном освещении ставить камерный ББ 5000-5500К даже при съемке в RAW. Четкого понимания смысла этой рекомендации у меня к сожалению нет, поэтому задал вопрос.

Раньше думал, что достаточно сделать контрольный снимок серой карты, ткнуть в нее пипеткой в проявителе, затем применить полученное значение ББ к остальным кадрам и дело в шляпе. Но не всегда это спасает, особенно для D750 - этот аппарат весьма своеобразно работает с цветом.

Если освещение сложное, состоящее из источников света с разной ЦТ, то каким из них будете освещать серую карту? Например, в цирке или в клубе со спецэффектами?



ЦТ 5000К как раз дает некое среднее значение ЦТ, относительно которой объекты, освещенные источниками с разной ЦТ, на снимке окажутся таким, какими мы их видим в реальности при том освещениее, без перекосов в какую-то сторону. При таком освещении все части картинки будут цветными. Представьте, что вы снимаете что-то под новогодней елкой с гирляндами цветных лампочек. Как там определить ЦТ, если не по среднему.



То же самое и в вечернем городе с разноцветной светящейся рекламой, светофорами и все еще темно-синим (не черным) небом. Если нет задачи в этих условиях получить цвета для каталога, то 5000К будет самым подходящим решением. Тогда получите цветные пятна рекламы, синее небо нормальной насыщенности и оттенка, зеленые светофоры и т.п.



ЦТ будет смещаться в сторону от 5000К, если какое-то освещение преобладает. Например, желтых фонарей. Тогда нужно решить, что нам важнее: получить мертвый нейтральный цвет любой ценой или передать атмосферу улицы с желтоватыми теплыми фонарями. Нейтральный ББ по серой карте убивает атмосферу, в реальном кадре (если это не студия) ББ должен быть чуть смещен в сторону от нейтрали. В теплую или в холодную сторону.



Когда фонари желтые, то я всегда ставлю чуть теплее. И в помещении с эл. лампочками - тоже.



Стоит обязательно помнить, что АвтоББ в камере не резиновое. Оно выставляет правильную ЦТ (ББ), если ЦТ окружающего света меняется от 4000К до 8000К. Или около того. Я уже плохо помню диапазон его границ.



Но 2500К в Авто ББ нет определенно. Поэтому, если ЦТ лампочки 2500К, то ее надо ставить вручную на камере. Но оставлять запас чуть в желтизну. Иначе получится неестественно, без домашнего вечернего уюта.

[Yurydan]

за счет чего Никон повысил ДД своих камер, за счет новой технологии или за счет математики и манипуляции с данными - немного другой формы представления информации и ее обработки .....

Я склоняюсь ко второму варианту по многим причинам. Во-первых, такой подход дешевле и проще

-разработки новых технологий для производства матриц с более широким ДД. Без этого никак. Одной математикой не обойдёшься, хоть это проще и дешевле (запер в комнате математиков, дал им кофе и сигареты и пусть работают )

[Mike_56]

Стоит обязательно помнить, что АвтоББ в камере не резиновое. Оно выставляет правильную ЦТ (ББ), если ЦТ окружающего света меняется от 4000К до 8000К. Или около того. Я уже плохо помню диапазон его границ.



Но 2500К в Авто ББ нет определенно. Поэтому, если ЦТ лампочки 2500К, то ее надо ставить вручную на камере. Но оставлять запас чуть в желтизну. Иначе получится неестественно, без домашнего вечернего уюта.

Я всегда поправляю это в редакторе в зависимости от снятого сюжета-всегда в редакторе можно сделать от того что выдала камера или теплей или холодней.

[Julysha]

Теперь вторая загадка. Как при помощи 14-битного процессора можно получить ДД в 14.7 ступеней? Он за два прохода обсчитывает? Ради 0.7 ступени?

Возможно эти как минимум 0,7 ступени - это результат экстраполяции данных? То есть исключительно расчетные прогнозные значения.

А Вы не путаете входной и выходной ДД?

[KR90]

Возьмите правильно экспопару и тогда вы получите правильную картинку на камере с высоким ДД-у Юли это получаются-если это не получается у вас лично-может быть причина это вы?

В что такое правильная экспопара? С флешметром ее вычислять? С точенным замером весь сюжет сканировать? Я оцениваю экспозицию по экрану камеры и гистограмме с профилем Flat. Я ее не могу оценить с учетом применения кривой сжатия тонов. Кенон мне дает такую возможность. Я сразу вижу готовый результат. На Никоне я его не вижу.

[Yurydan]

Не первый раз вижу рекомендацию при сложном освещении ставить камерный ББ 5000-5500К

-профессиональные телекамеры настраивают на заводе под два пресета - 3200 и 5600. Фотоплёнки имеют те же температуры. Может всё отсюда идёт?

[Mike_56]

Кенон мне дает такую возможность. Я сразу вижу готовый результат. На Никоне я его не вижу.

У кэнона свои родовые болячки-оставьте его в покое-вы на сайте Никон.

[Mike_56]

В что такое правильная экспопара?

Экспопара-это правильная выдержка и правильное исо-для именно данного сюжета -читать Браяна Петерсона.