Съёмка свечей

[Senna]

Можно-ли снять на цифру свечу так, чтобы не было пересвета пламени? Экспериментировал недавно - пересвет есть везде, даже там, где явное недоэкспонирование всего остального.

http://photofile.ru/users/sergey_pavlov/115108731/

[Добрый_Гений]

Можно-ли снять на цифру свечу так, чтобы не было пересвета пламени? Экспериментировал недавно - пересвет есть везде, даже там, где явное недоэкспонирование всего остального.

http://photofile.ru/users/sergey_pavlov/115108731/

можно,

если хочется хорошо (с имитацией освещенности от свечей) то сложный свет нужно ставить ( со спотами, лопушками и прочей лабудой)

а абы как - достаточно обложить софтбоксами/засунуть все в лайтбокс с возможностью вставки черных стенок

и залить светом на 1,5-2 ступени меньшим чем яркость пламени



можно выйти на солнце - обложиться экранами - но солнечный свет дозировать сложней

[Senna]

можно,

если хочется хорошо (с имитацией освещенности от свечей) то сложный свет нужно ставить ( со спотами, лопушками и прочей лабудой)

а абы как - достаточно обложить софтбоксами/засунуть все в лайтбокс с возможностью вставки черных стенок

и залить светом на 1,5-2 ступени меньшим чем яркость пламени



можно выйти на солнце - обложиться экранами - но солнечный свет дозировать сложней

Не, у меня всей этой лабуды нету. Только два самодельных белых отражателя и всё. Ну и пара вспышек SB-800.

[Dardo]

Железняков Валентин

ЦВЕТ И КОНТРАСТ

Технология и творческий выбор

ВГИК



фрагмент:

…Я хорошо помню, как будучи студентом ВГИКа впервые осознал преимущества системы прецизионного освещения, когда наш учитель, известный кинооператор Эдуард Тиссэ, показал нам, как поставить свет, чтобы получился эффект от горящей свечи. Первый осветительный прибор («беби», КПЛ-150) он направил сверху вертикально вниз на подсвечник и руки человека, сидящего за столом. Это было круглое отчетливое пятно света на столе вокруг горящей свечи. Второй прибор он направил на лицо сидящего как бы со стороны свечи, но больше снизу и сбоку, чтобы на лице получился выразительный объемный рисунок. Третий был направлен чуть сверху на грудь и живот сидящего человека, и он был сильнее, чем тот, который светил на лицо. За счет этого вокруг горящей свечи образовалось как бы шарообразное пространство света и все падающие тени и тени на предметах и лице только усиливали это впечатление. Четвертый прибор стал слабым «заполняющим», он располагался с той же стороны, что и рисующие, на лицо и фигуру. Тиссэ это особо подчеркнул. Пятый - слабо подсвечивал фон за теневым участком фигуры, не нарушая эффекта. Шестой «беби» обрисовал на фоне круглое пятнышко, как раз, если смотреть в камеру, за язычком пламени свечи. Получился как бы световой ореол вокруг пламени. И, наконец, седьмой работал слабым (очень слабым) контровым на волосы и плечи сидящего человека, отделяя их от черного фона.

Подумать только, семь осветительных приборов имитировали эффект освещения от одной маленькой свечки! Но зато эффект был психологически абсолютно точным и убедительным, все приборы были так отрегулированы по силе и величине световых пятен, что контраст объекта был приведен к ОВК и при этом можно было снимать на пленке чувствительностью 100 ASA на диафрагму 4, а человек в кадре мог свободно поворачиваться, прикуривать от свечи, вставать и уходить из кадра, вновь садиться за стол, и эффект от этого только усиливался. Конечно, в практической работе над фильмом редко удается работать так тщательно и так безукоризненно, как показал Тиссэ, но общие принципы установки света всегда используются те же.



Текст целиком:

http://ezhe.ru/data/vgik/zhv-cvet_kontrast_5.html

[Senna]

Железняков Валентин

ЦВЕТ И КОНТРАСТ

Технология и творческий выбор

ВГИК



фрагмент:

…Я хорошо помню, как будучи студентом ВГИКа впервые осознал преимущества системы прецизионного освещения, когда наш учитель, известный кинооператор Эдуард Тиссэ, показал нам, как поставить свет, чтобы получился эффект от горящей свечи. Первый осветительный прибор («беби», КПЛ-150) он направил сверху вертикально вниз на подсвечник и руки человека, сидящего за столом. Это было круглое отчетливое пятно света на столе вокруг горящей свечи. Второй прибор он направил на лицо сидящего как бы со стороны свечи, но больше снизу и сбоку, чтобы на лице получился выразительный объемный рисунок. Третий был направлен чуть сверху на грудь и живот сидящего человека, и он был сильнее, чем тот, который светил на лицо. За счет этого вокруг горящей свечи образовалось как бы шарообразное пространство света и все падающие тени и тени на предметах и лице только усиливали это впечатление. Четвертый прибор стал слабым «заполняющим», он располагался с той же стороны, что и рисующие, на лицо и фигуру. Тиссэ это особо подчеркнул. Пятый - слабо подсвечивал фон за теневым участком фигуры, не нарушая эффекта. Шестой «беби» обрисовал на фоне круглое пятнышко, как раз, если смотреть в камеру, за язычком пламени свечи. Получился как бы световой ореол вокруг пламени. И, наконец, седьмой работал слабым (очень слабым) контровым на волосы и плечи сидящего человека, отделяя их от черного фона.

Подумать только, семь осветительных приборов имитировали эффект освещения от одной маленькой свечки! Но зато эффект был психологически абсолютно точным и убедительным, все приборы были так отрегулированы по силе и величине световых пятен, что контраст объекта был приведен к ОВК и при этом можно было снимать на пленке чувствительностью 100 ASA на диафрагму 4, а человек в кадре мог свободно поворачиваться, прикуривать от свечи, вставать и уходить из кадра, вновь садиться за стол, и эффект от этого только усиливался. Конечно, в практической работе над фильмом редко удается работать так тщательно и так безукоризненно, как показал Тиссэ, но общие принципы установки света всегда используются те же.



Текст целиком:

http://ezhe.ru/data/vgik/zhv-cvet_kontrast_5.html

Круто. Но у меня нет такого количества источников света и нет студии, где всё это можно расставить. Есть только камера и свечи. И всё.

[NUK]

Круто. Но у меня нет такого количества источников света и нет студии, где всё это можно расставить. Есть только камера и свечи. И всё.

Голь на выдумки хитра )))

Может на очень длинных выдержках как-нибудь прикрывать источники света...

[Julysha]

Можно-ли снять на цифру свечу так, чтобы не было пересвета пламени? Экспериментировал недавно - пересвет есть везде, даже там, где явное недоэкспонирование всего остального.

http://photofile.ru/users/sergey_pavlov/115108731/

Я на Пасху снимала поздравительную открытку со свечами. И совсем не задумывалась о пересветах пламени. По-моему, вышло без заметного завсета. Если бы поставила целью полностью избежать засвета, то уменьшила бы экспозицию. Получилось вот так: http://fotki.yandex.ru/users/Julysha2008/view/71164/

Снимала обычным полтинником/1.4 при дневном свете из окна, без всякого оборудования, но со штатива. Фон - чёрная ткань. EXIF прилагается нам же, уже не помню точно все параметры.

[valek]

у меня что-то подобное при съемке сферических панорам в помещении происходит. В помещении обычно неравномерно освещены разные участки. Вместо лампочек и окон - белые пятна. Сплошной пересвет. Так я "заплатки" вклеиваю. Т.е. окна и лампочки снимаю отдельно и "вклеиваю" в нужный кадр. При некоторой сноровке можно получить приличный результат. Ну и со свечой что-то подобное можно попробовать наверное.