Нужен совет по ширику для путешествий на D300

[AlB]

Ситуация. Имею D300, 18-105, 70-300 vr, 50 1.4d, 85 1.4d. Собрался в солнечную страну Бирму. Поездка для меня знаковая. Основной смысл-фото. Вопрос по ширику. 18-105(брал как тревел) на ШУ не устраивает. Денег на цейсы не останется. Нужно что-то 16-24мм.(фикс). Тема: Закаты-Восходы-Пейзажи. Брать буду в Бангкоке. Цены там Московские(если не выше). Но выбор есть. Можно БУ. Буду рад советам.

[ХоСе]

ТС, посмотрите в сторону Никкора 12-24/4. Можно бэушного, если ограничены в средствах. Об этом зуме у меня самые теплые воспоминания

[Mike_P]

Слово "фикс" уже давно не является автоматическим синонимом качества.

Непонятен бюджет, хорошие ширики стоят дорого.

Из светлых зумов

Tokina 11-16/2.8, про фиксы 24 мм тут уже писали (24/2.8 Ai-S), еще есть Samyang 14/2.8.

Я лично при таких потребностях купил бы Nikkor 16-85 VR. Стабилизатор компенсирует некоторую темность в диапазоне 16-24 мм. Разница то всего 1 стоп с 2.8.

[yerdnanamahs]

Разница то всего 1 стоп с 2.8.

тем более что на пейзажах всё равно дырку поджимают, или кто-то на 2.8 снимает?

[landscape]

Tokina 11-16/2.8, про фиксы 24 мм тут уже писали (24/2.8 Ai-S), еще есть Samyang 14/2.8.

Я лично при таких потребностях купил бы Nikkor 16-85 VR.

На D300 то 24/2.8 ais так себе, он себя на полных матрицах больше проявит. А вот Токину 11-16 действительно для путешествий иметь совсем не плохо. Я ее с собой возил по всему миру. Себя оправдывает. Тем более у человека следующая линза 18-105.

[AlB]

Мысль шла в сторону Nikona 18/3,5 ai-s Но боюсь, я его не найду. И отзывов о нем мало. DX-брать как-то не хочется, но идея с Токиной 11-16 интересная. Может подскажите, как она дружит с солнцем? На предмет падения контраста, зайцев...

[Motif]

ТС, посмотрите в сторону Никкора 12-24/4. Можно бэушного, если ограничены в средствах. Об этом зуме у меня самые теплые воспоминания

И у меня. Присоединяюсь.

[ХоСе]

А еще мне нравился мой бывший Никкор АФ 20/2.8 Д. Как раз на "кропе" он устраивал вполне.

Однако, я в путешествиях больше склоняюсь к жанровой фотографии и совсем немножечко к архитектурной съемке "на память"



http://fotki.yandex.ru/users/xoce1973/album/109095/?



И здесь бОльшая часть снимков тоже сделана "двадцаткой" http://fotki.yandex.ru/users/xoce1973/album/108147/?p=0

[landscape]

Мысль шла в сторону Nikona 18/3,5 ai-s Но боюсь, я его не найду. И отзывов о нем мало. DX-брать как-то не хочется, но идея с Токиной 11-16 интересная. Может подскажите, как она дружит с солнцем? На предмет падения контраста, зайцев...

Зайцев ловит, но не критично. Показатели в контровом освещении отличные для такого объектива. Можно также использовать внешний фильтр. Спрос на объектив достаточно высок. Уйдет вместе с камерой как комплект. С 18/3.5 я бы не стал связываться. Убитых я видел с десяток за последнее время, более или менее приличный, только у Степанцова, да и то года два назад. Поэтому купил CZ18/3.5 Но на кропе это пустая трата денег. Ну кстати, ХоСеправ, AF Nikkor 20mm/2.8 будет интересным решением на кропе. Устойчив в контровом свете, прекрасная цветопередача и прочее. Падение освещенности по краям на открытых апертурах будет компенсироваться кроп-фактором Да и по правде сказать, с f5.6 это будет не существенно. На кропе, без каких либо осложнений, с ним можно работать с любыми фильтрами.

[Le Roi]

На Д300 отлично пойдёт ширик около 20мм. Выбор тут большой nikkor 20/2.8, 20/3.5, 20/4 как автофокусные, так и мануальные, есть также Voightlander 20/3.5, но подороже.

[Mike_P]

Мысль шла в сторону Nikona 18/3,5 ai-s Но боюсь, я его не найду. И отзывов о нем мало. DX-брать как-то не хочется, но идея с Токиной 11-16 интересная. Может подскажите, как она дружит с солнцем? На предмет падения контраста, зайцев...

непонятно, зачем вам темный 18 мм фикс при наличии такого же 18-105 мм зума. Токину 11-16 хвалят в основном.

[AlB]

непонятно, зачем вам темный 18 мм фикс при наличии такого же 18-105 мм зума. Токину 11-16 хвалят в основном.

Темный-светлый(ручной-AF) меня не очень волнует. Нужен для случаев, когда можно будет спокойно поставить штатив. Основной интерес-резкость, работа в контровом свете и предсказуемая геометрия. 18-105 на ШУ дает неравномерно кривую картинку. С геометрией у него большие проблемы(возможно у моего экземпляра).

[landscape]

Темный-светлый(ручной-AF) меня не очень волнует. Нужен для случаев, когда можно будет спокойно поставить штатив. Основной интерес-резкость, работа в контровом свете и предсказуемая геометрия. 18-105 на ШУ дает неравномерно кривую картинку. С геометрией у него большие проблемы(возможно у моего экземпляра).

Ну с резкостью и работой в контровом у него все более или менее хорошо. Геометрия, честно говоря, на минимальном фокусном расстоянии, некоторые вещи будут выглядеть весьма специфично. Сразу говорю, с 14-24 это не сравнится, с CZ18mm/3.5 тоже. Но мне кажется, что особо задумываться о таких вещах, на сверхшироких углах, не стоит. Если так важна геометрия, купите оптику с контролем перспективы У сверхшироких всегда одна беда, если много объектов на переднем плане, особенно вертикальных линий, то это может выглядеть ужастно. Не поможет потом и фотошоп. Если же речь о ландшафте, съемке больших пространств, возможность изменять положение камеры не ограниченно, то больших проблем я не вижу. Я отснял этим объективом, несколько лет назад, дикие прибрежные красоты Греции, походной камерой была D300. Все остались довольны.

[AlB]

Спасибо всем кто откликнулся. Пока определился. Буду искать что-то из 20мм(под задачи которые определил). Но токина понемногу становится мечтой. Немного не то что задумывал, но все больше хочется. Очень своеобразные возможности. Хочется попробовать. Еще вопрос к пейзажистам. На сколько востребована вспышка в закатах-восходах. Стоит ее таскать? Брать лишнее не хочется.

[landscape]

На сколько востребована вспышка в закатах-восходах. Стоит ее таскать? Брать лишнее не хочется.

Для "подавления" контрового освещения, выделения в нем объектов переднего плана. Творческий прием, как пример-сопоставление маленьких и больших объектов в кадре. Допустим закат, колосья пшеницы на фоне большого поля, в контровом освещении, на переднем плане. Контраст этих объектов будет слишком высок, мы получим одни "контуры". Заполняющая вспышка осветит колосья и выделит их на переднем плане. Причем при грамотном решении не должно быть видно использование вспышки, колосья не должны бликовать или смотреться, как яркоосвещенное пятно. Есть более сложные творческие решения. Иногда даже подсвечивают различные объекты вспышками с цветными фильтрами и прочее. В любом случае, считать это "каждодневной работой" я бы не стал. Вспышки в современной пейзажной фотографии используются по заранее продуманному плану, сюжету.

[AlB]

Для "подавления" контрового освещения, выделения в нем объектов переднего плана. Творческий прием, как пример-сопоставление маленьких и больших объектов в кадре. Допустим закат, колосья пшеницы на фоне большого поля, в контровом освещении, на переднем плане. Контраст этих объектов будет слишком высок, мы получим одни "контуры". Заполняющая вспышка осветит колосья и выделит их на переднем плане. Причем при грамотном решении не должно быть видно использование вспышки, колосья не должны бликовать или смотреться, как яркоосвещенное пятно. Есть более сложные творческие решения. Иногда даже подсвечивают различные объекты вспышками с цветными фильтрами и прочее. В любом случае, считать это "каждодневной работой" я бы не стал. Вспышки в современной пейзажной фотографии используются по заранее продуманному плану, сюжету.

Теорию я понимаю. Практики ноль. Дома основной профиль-около портрета. Ездил достаточно много. Корея, Вьетнам, Камбоджа, Тайланд, Китай(много). Но везде чистый тревел. Тут решил организовать себе фото-тур. Идея такая: программа +1сутки в каждом пункте чисто на фото. Плюс будет море- бенгальский залив (по отзывам солнце садится где надо и времени будет много). Вот и думаю.