только мальчишку надо зашопить
Крутая инструкция! Другие варианты, надо полагать - не катят?
так тут и нет портретов... вот в чем проблема.
на первом - синяки под глазами, да и за кубометрами леса ничего не видно.
. что хотите увидеть, пятки? на втором - перекошенное лицо. нерезкий передний план.
а почему собсно передний план должен быть резким? Имхо, пп достаточно информативен, в то же время, не отвлекает внимания от лица ребятенка.на третьем - встроенная пыха убила все, хотя и убивать-то было особо нечего.
четвертый - ну... это скорее неопытный разведчик тестировал новый шпиенский объектив
Конечно, это уже шарж. Но тоже вроде как разновидность портрета. Плоскость наводки на резкость - на втором плане.
Скажем сразу, подобные случаи распределения резкости по глубине встречаются реже. Нерезкий передний план и резкая глубина кадра вступают в противоречие с нашим жизненным опытом: далекое мы, как правило, видим менее отчетливо, чем близкое. И глубинные, пространственные композиции, построенные по законам воздушной перспективы, основываются на сопоставлении привычно резкого и отчетливого переднего плана с мягкой глубиной, задернутой воздушной дымкой. Нерезкий передний план в многоплановой композиции чаще всего становится лишь помехой и воспринимается как техническая погрешность.
Но не все снимки строятся как пространственные композиции, и не всегда перед фотографом возникает задача выражения пространства в ее полном объеме. Могут встретиться случаи, когда распределение материала в кадре повлечет за собой иную ориентировку глубины резко изображаемого пространства и наводку резкости на второй план. Примером может служить фото 130 (Б. Михайлов "Юность").
Выбранный объект съемки имеет некоторую протяженность в глубину, а снимался он длиннофокусным объективом "Таир-3", который не может обеспечить резкости одновременно и ближних и дальних элементов кадра. Фотограф поступает правильно, когда делает на снимке резкими лица молодых людей и теряет резкость на первом плане - стволах берез. Это допустимо в данном и подобных случаях, когда сюжетный центр картины смещен в глубину, а на переднем плане оказывается второстепенный материал. Успех дела решает степень потери резкости, линейный и тональный рисунок переднего плана.
На фото 130, несмотря на мягкий оптический рисунок, мы еще достаточно хорошо узнаем стволы берез, их форму, фактуру. А вот дальнейшее смягчение могло привести к полной аморфности рисунка переднего плана.
Павел Лачаев писал(а): >> А вот дальнейшее смягчение могло привести к полной аморфности рисунка переднего плана.
Тут Лидия Пална права. У Вас передний план протяженный, насыщенный деталями, и резкость по нему меняется. Он конкурирует с "вторым планом", становясь центром композиции.
Возьмите листок бумаги и прикройте изображение снизу, отрезав все до.... нижнего края левой бобины, например. Передний план станет лаконичнее, и второй сразу приобретет вес.
>> Успех дела решает степень потери резкости, линейный и тональный рисунок переднего плана.
Угумсь. кто б спорил!
Согласен, конкурирует немного больше необходимого. до нижнего края бобины действительно можно подрезать, но есть у меня заскок такой... коробят нестандартные пропорции фото.
А что есть стандартные пропорции? То, что влезает в стандартный китайский альбомчик?
Сейчас этот форум просматривают: ClaudeBot [Bot] и 0 гостей
