Vanech писал(а): Чт июн 27, 2019 08:04
А о чем вспоминать? Как народ пачками покупал 5DII, пропятку, D40/50, в надежде испить из благословенного источника олдового тру-цвета? Если честно, тема себя изжила: те, кто хотел что-то понять для себя, найти новые решения, да просто разобраться в эстетике "лампового" цвета, уже это сделали, а случайные люди с некоторым напрягом и благоговением смотрят на объем холивара в 2,5к страниц и понимают, что время, затраченное на его изучение никак не стоит полученных знаний.
Если бы нашелся среди форумчан некий Homo sapiens, взявшийся сделать "выжимку" из всего этого объема и оформить всё это в некий систематизированный материал, было бы просто замечательно, т.к. в данном виде тема просто неудобоварима, а поздние замечания и реплики всего лишь имеют характер "белого шума".
А что тут оформлять в систематизированный материал?
Господин Саунд, начавший тему и, к сожалению (ну он интересный собеседник, как мне показалось тогда), на форуме забаненый, изложил, после некоторых приключений с покупкой "первопятака" (хоть и расписывал все очень длинно и подробно) довольно краткую и достаточно точную позицию в отношении цветопередачи на фотографиях. Причем это была именно его позиция, это были рассуждения, подходящие именно ему и искал он нечто устраивающее его. И нашлось достаточное количество людей, которые с ним были согласны.
В доцифровые времена для фотографа-любителя (оговорка: не связывающегося с самостоятельной проявкой C-41 или Е-6 и печатью) по всему миру была раскинута обширная сеть из точек продажи фотопленок, их проявления и печати. Таким образом, человек покупал себе фотокамеру, заряжал пленку, снимал и потом отдавал отснятый материал в проявку и печать, получая в итоге снимки.
Компании, занимающиеся созданием фотопленки, химии, печатных и проявочных машин, бумаг, имели в своем штате огромное количество специалистов по цвету, создавая в результате эмульсии, дающие (при правильном их экспонировании) приятно воспринимающийся цвет. Этот цвет совсем не всегда был правильным и точным, он имел некоторые особенности, цветовые сдвиги в тенях или светах, однако опыт и умение специалистов, создающих эмульсии проявлялся в том, что в условиях, под которые создана фотопленка, цвет полученного на выходе кадра был гармоничен и приятен глазу. А развитая сеть лабораторий, в которых работали разбирающиеся в проявке и печати люди, профессионалы, давала возможность получить этот гармоничный, приятный цвет на своих фотокарточках.
Как отдельный пример Саунд упоминал Кодахром, который оставил за собой целый пласт в культуре. Можно погуглить, найдется очень много красивых, приятных фотографий.
То есть весь процесс выглядел так: сфотографировали, отдали в лабу, получили красивый снимок (не с натуральными цветами, а красивыми, но при этом реалистичными цветами на нем).
В 2005-07 годах случилась цифровая революция.
Многие фотомонстры, типа тех же Кодака и Фуджи перестраивались трудно и с потерями: Кодак оставался целиком в фотоделе, Фуджи проводили деверсификацию производства. Кто-то вообще разорился, увы. Люди терялись, колористы оказывались не у дел, сеть лабораторий сокращалась. Кодахром перестал существовать (в 09, проявляться в 11).
Зеркальные цифровые фотокамеры пошли массово в народ. Сенсоры используемые тогда имели невысокий ДД, малую мегапиксельность, крайне малый диапазон чувствительностей ИСО (по современным меркам), но плотные цветовые фильтры, дающие в адекватных условиях отличающийся от пленочного, но все же приятный и насыщенный цвет, плотный цвет, как говорят многие на этом форуме (и не только).
Лидерами рынка становились Кенон, Никон, держал свою линию Пентакс. Матрицы развивались, расширялся ДД, росли пиксели, уменьшались шумы. Но кое-что было потеряно. Кенон и Никон не имел отношения к фотопленкам, у них не было полчищ колористов. Матрицы прирастали по тем техническим показателям, которые легко измерить и продать, но начинали страдать в цвете. Как многие говорят, страдают и по сей день, крайне медленно выбираясь из этой ямы.
Современные камеры, по сути, хоть и разбиты на категории, но по сути представляют собой профессиональный продукт, где при съемке ты получаешь полусырой файл, содержащий распределенные наметки цвета, который фотолюбитель должен самостоятельно превратить в цвет через Raw-конвертер. Потому что внутрикамерный джипег зачастую является тем же полуфабрикатом, что и Raw-файл. Цветовые профили, зашитые во многие камеры так же не отличаются каким-то особым, приятным или плотным цветом, который без особых проблем выдавали старые камеры (например, обожаемый здесь многими Фуджик пропятка).
Иными словами, старя модель получения снимков: сфотографировал, отдал в лабу, получил снимки — не работает.
Существовавший ранее работник лаба, проявляющий пленку и печатающий ее, подбирая параметры для печати теперь не существует. Он не будет брать Raw-файлы, вытягивать из них необходимый цвет и печатать после этого красивый снимок. Он не может этого сделать, потому что гармоничный цвет не закладывается в матрицу армией колористов, как это было с пленкой. Обработка Raw'ов его, этого проявщика, просто убьет, ибо матриц куча, параметров куча, снимков куча и клиентов куча...
Этот этап теперь должен взять на себя фотолюбитель и самостоятельно крутить красивый цвет на снимках. А богатейшего опыта, такого, как был у той самой армии колористов, создававших пленки у фотолюбителя нет. Но он должен это сделать. И не у всех получается, далеко не у всех.
А если кто скажет, что народ и сейчас с пресетами внутрикамерными снимает в джипег и просто отдает на печать с карты на аппарате, ну да, есть такое, но многие из них и не видели даже того цвета, что был тогда на ранних камерах типа той же пропятки или никон д50, потому как даже это было уже 12-14 лет назад. Что уж говорить про Кодахром.
Такова была позиция господина Саунда, который был одним из тех людей, кто не умел накручивать цвет современных камер. Особенно Никонов. И, внезапно, картинка с Кенон на тот момент порадовала его больше, чем то, что могли дать даже свежие Никон д800. Саунд и не хотел учиться накручивать цвет, потому как знал, что лучше, чем может Фуджи в своих пленках, лучше чем Кодак в своем Кодахроме он не накрутит никогда и ни за что. Этот человек хотел снимать на камеру и получать годный, приятный, красивый цвет с минимальными затратами времени на его получение. Он выкладывал в этой теме много примеров того, что ему нравится и чего бы он хотел и многие с ним согласились, многие пересмотрели свой взгляд на цвет в фотографии.
Вот, собственно, и все. И да, тысячи страниц обсуждений и споров выросли примерно из этого ))
Ну и да, тут у меня не хватает картинок или хотя бы ссылок на них. Но часть ссылок наверняка уже не работает, а тот, кого это все действительно заинтересует, тот и в теме покопается в свободное время, как я думаю.
Хотя, если вдруг кольнет меня (что не обещаю), может и полистаю, порасставлю ссыли на какие-то интересные места в обсуждении с интересными примерами.
свет - наше всё. и профили... 
