Julysha писал(а):
А если выбрать движущиеся объекты с самого удачного (и еще достаточно светлого) кадра, а потом их вписать в сюжет по этой технологии?
Вот я так и буду пробовать, правда из того что снимал в мае это в основном вечерние фотки (18-21 часов, а закат у нас в 20.30), поэтому в той или иной степени движение есть на всех кадрах, но может просто буду убирать эти объекты ретушью.
Тут задача согласовать эти объекты на кадрах с разной экпозицией. Когда статика там намного проще, у меня уже куча авторских методов, "шишек" набил пока осваивал эту методику.
Это достаточно правильный метод, но простой. Могу прокомментировать статью на основе своего опыта:
- если метод простого слияния, то можно использовать и меню
и далее
Это чуть ускоряет процесс, меньше шагов.
А вот метод как в статье, сбор стеком (каждый файл это слой)
Это как раз оптимально для того что я говорил выше, работы изначально с режимами наложения.
Если со штатива была съемка:
Собираем стек, сортируем от темного к светлому, нижнему слою оставляем режим Normal и 100% прозрачность (важно), все слои что выше выделяем и ставим режим наложения Lighten
или Lighten Color (аналогично в данном случае будет работать).
Изображение будет катастрофически переэкспонировано, отключаем все слои кроме нижнего, включаем второй, и смотрим. Результат корректируем или масками или прозрачностью слоя (а может и то и другое и локально). Проявляем нужное.
Далее включаем слой выше и по аналогии.
Примечание: если профи работа, то даже при съемке со штатива каждый слой надо проверять на сдвиг, иначе достаточно 2-3 сдвинутых кадров чтобы получить мыло. Для этого работают со слоями попарно. Сначала оставляем только два нижних слоя, второй в режим наложения difference (разница) переводим и смотрим на масштабе 100-200-400% на разницу, сдвиг будет виден сразу, даже если это несколько пикселей. Поправляем второй слой через функцию смещения (буква V на клаве), просто тупо стрелками клавиатуры, не мышкой или пером. Далее отключаем первый слой, второй возвращаем в нормал, третий в разницу и тд вверх.
Когда съемка в студии световым стеком там сложнее работа и больше промежуточных действий, но сейчас об этом тут не буду.
Если съемка просто "с рук":
После создания стека лучше сделать несколько дублей-окон одного и того же файла.
Если съемка как в примере выше, типа с рук, то да, выделить слои и выбрать auto-align layers.
ВАЖНО: алгоритмы слияния тесно связаны с ИИ и нейросетями фотошопа, поэтому методы слияния и тем более галочки ниже очень влияют на качество слияния. И даже казалось бы в почти равных по содержимому стеках можно получить разный результат (и хороший и плохой) слияния и выравнивая.
Поэтому пробуем разные методы на каждых стеках дублях и смотрим разницу между ними. Сценарий "авто", "перспектива", "репозиция" не дают чёткого понимая что будет в итоге, поэтому лучше попробуйте все разные и сравните результат.
Я провел многие часы тестов сравнивая эти методы. Результаты порой рандомны.
Как сделали автовыравнивание и подгонку, то опять же желательно проверить хотя бы быстро несколько слоёв между собой в режиме наложения дифференс (разница). А уже потом приступать к работе с масками и тд.
P.S. Пример в статье с лошадьми очень простой, но в тоже время наглядный и новичкам и надо начинать просто с замены объектов в стеке.
А вот если в стек состоит из панорамы, разной экспозиции кадров, менялась схема света и еще объекты при съемке меняли положение, то это уже уравнение с несколькими переменными и оно тоже решается, но долго (у меня уходило до трех дней работы с одним кадром).
Но зато это самый точно контролируемый метод для постпродакшн, полный контроль над всеми секторами кадра и возможность взять самое лучшее из кадров в стеке. В некоторых видах съемки такой композишн - это единственный метод качество снять объект.
Надеюсь никого сильно не грузанул, тема правда очень интересная и обширная, может когда нибудь созрею и напишу МК по таким съемкам, потому как есть собственные авторские наработки (композинг потретов а-ля Илья Нодия чуть другое, чем придумал я, хотя знаю что есть мэтры в этом типе съемок, только они не говорят секретов, я учился самостоятельно).
