Я вот не совсем готов согласится в этом материале. Технические стороны отражены верно, а вот по поводу творческих моментов автору бы не стоило говорить за всех, не вежливо, по крайней мере. СФ действительно даёт более высокие технические параметры изображения и это позволяет гибче манипулировать композицией, но суть СФ в осознании возможностей и ощущении во время съёмки. И это усиливается на БФ. А вот манипулирует возможностями формата каждый сам и так, как ему нужно.
я тоже не совсем согласен с эстетическими подходами автора, но эти подходы имеют право на жизнь в оговоренных автором того текста темах - в пейзажной и архитектурной фотографии.
Второй момент - исходя из своей практики не могу считать переход на СФ или БФ расширением возможностей фотографа. В том числе композиционных. Скорее это изменение возможностей. На мой чисто практический взгляд разные эти форматы имеют частично пересекающиеся, но все же разные множества подходов к фотокартинке. К примеру, перейдя на БФ я перестал практически снимать на широкий угол. Несмотря на то, что 24 мм эквивалент 35 мм формата раньше для меня был одним из самых востребуемых. В каждом формате свои ограничения, в том числе происходящие из условий работы (рабочие диафрагмы, экспозиция, оперативность съемки и т.п.). Фотограф не может манипулировать как ему нужно в сильно широких пределах, поскольку эти пределы задаются применяемой аппаратурой. И, наконец, о главном. О том, ради чего люди тратят большие усилия и деньги, и зарабатывают себе дополнительный простатит или износ межпозвонковых дисков с БФ-техникой, в сравнении с СФ и Мелким форматом... ради чего... ради получения этих самых особенностей БФ. Но, в таком случае довольно глупо выглядит, когда человек потратив деньги и усилия на освоение БФ продолжает снимать стилистически так же как на мелкий формат. С таким же успехом он мог бы продолжать снимать на мелкий формат, не париться относительно веса аппаратуры, длительности экспозиции и связанных с этим проблем, и умопомрачительной цены расходников.
Т.е. изменение формата должно в разумном порядке вещей последовательно привносить изменение стилистики съемки. Иначе само изменение формата становится действием малоосмысленным. О чем, собственно, и писал Дм. Боровков в процитированном тексте. Особенно в контексте поиска Боке. И особенно в пейзажной и архитектурной съемке, (о которой, собственно, шла речь).
))
