Алексей Соловей писал(а): Пн янв 13, 2014 07:33
Константин Сухов, [oft]то что вы рассказали про режиссеров кино это красивая киношная байка, причем для людей от кино далеких....
учитывался конечный потребитель: например вплоть до конца прошлого столетия телвтзионные ОТК просматривали готовую программу в цвете, потом отматывали к началу, выключали цвет и так же тщательно просматривали программу в ЧБ... Я сам пришел на ТВ ... технология требовала что бы оператор выставив свет выключил на мониторе цвет ... для ЧБ-кино и для цветного кино грим использовался
не один и тот же....
Читая Вас, Алексей, я вижу что Вы пишете здравые вещи.
Эти здравые вещи следующие:
1. При съемке (ТВ или кино) учитывается
на чем будет смотреть зритель (ЧБ телевизор, или цветное кино)
2. С учетом пп. 1 применяются те или иные специальные средства (грим разный... )
Ну да, люди не дураки. Используют особенности системы воспроизведения.
По сути, Вы подтверждаете тезис, а точнее транслированное, Константином Суховым. Он говорил ровно о том же. Некий режиссер большого кино, дающий интервью, мыслит в тех средствах, которые будут доступны и реализованы в доминирующей системе просмотра в отношении его произведений. Или, по крайней мере может мыслить. Равно как и гример на ТВ красив зеленым губы мыслил в категориях что получится на экране ЧБ-телевизора.
Я помню, в свое время меня сильно поразил фильм "Черная курица или подземные жители". Я его смотрел на большом экране в эпоху, когда были еще доминирующие чб-телевизоры. И, меня поразило, как режиссер и оператор обходятся с цветом. Это было крайне нетипично для того времени. Цветное там было - но не как просто раскраска реальности. А как значимый фактор сюжета. Потом, много лет спустя, я увидел тот же самый прием в фильме Герой Чжана Имоу (Оскар, 2003, "Золотой медведь" Берлинского кинофестиваля, 2003). То есть, во времена, когда такой работы с цветом на ТВ еще не было, режиссер рассчитывал в выразительных средствах именно на эффект Большого Экрана, на эффект проекции. То же самое - расчет на эффект большого экрана - я вижу и в последних работах того же Питера Джексона. Ну да, мы можем его конечно смотреть и на экране смартфона. Но, это примерно то же самое, как разглядывать в веб-просмотре превьюшки Беркетта или Крамера. Да, мы можем при таком разглядывании понять, что снималось, и даже получить отдельное эстетическое удовольствие. Но, по некоторым признакам видно, что авторы работали предполагая иной основной, преобладающий формат просмотра. Собственно, это нормальная практика - заранее ориентироваться на тот формат носителя, который предполагается в просмотра. Для режиссера ТВ - это экранчик 525 строк со спецификой передачи цвета и тона. Для режиссера фильмов ББС - то же самое. Для киношного режиссера - способности и возможности Большого Экрана.
Сейчас это нивелируется, в силу того, что в Большом кино также произошла технологическая редукция (фильмокопии оцифровываются в 4К). Но раньше все было несколько по-иному, фильм прокатывался в кинотеатрах, собирал свои сотни миллионов долл, и считался успешным, если это перекрывало затраты на производство. Ключевое тут - прокатываться в кинотеатрах. То, что потом эти фильмы через *-тцать лет еще и по ТВ транслируют, это просто остатки от пиршества. Поэтому я вполне могу предположить, что Константин Сухов действительно читал интервью действительно режиссера, и тот режиссер специализировался на Большом кино, ориентируясь на соответствующие возможности в выразительных средствах, и на методы их реализации. А не для ТВ. В мире большого кино есть много нюансов, которые могут быть непонятны поверхностному наблюдателю. Особенно варящемуся в своей узкой, но смежной области. Кубрик вместо того, чтобы залить сцену локальными светильниками снимал при свечах, при реальных парафиновых свечах. И, для этого дела сделали киносъемочную оптику со светосилой более 1,0. Хотя вроде бы методы симуляции "свечного освещения" в кино давно известны. Но, ему нужен был определенный эффект. Который, - полагаю, - мы вряд ли увидим на экране смартфона.
Какое это имеет отношение к теме нашего топика? Самое прямое.
Предположение окончательного формата просмотра провоцирует фотографа на возможность и желание использовать те средства (
включая рисунок оптики) которые будут раскрываться именно для таких масштабов просмотра.
В мире фотографии таких примеров - достаточно. Это не означают что все так будут поступать. Но, кто-то может и будет поступать именно так.
