Блог владельцев Nikkor 24-70 f/2.8

[Julysha]

А я свой двухгодовалый продал и перехожу на фиксы для неспешной работы

А зачем было продавать? Зум часто/иногда требуется.

[Leonov.P.V]

Julysha обсолютно с вами согласен, но для меня критичны его размеры, да и хочется чего то более светосильного

[Виктор.]

Julysha

Самое неприятное - стукнуть по выезжающей части

Как же его хранить и транспортировать тогда, только с установленной блендой что ли?



В Никоновском магазине продавец такое заявил - а чего волнуешься, что не резкий, все равно на печать в уменьшенном масштабе выводить.

На экране аппарата резко без увеличения, ну и ладно.



Возникает вопрос - а существуют ли какие то стандарты разрешения для объективов, ниже которых он уже не признается исправным?



И кстати про "тестируют все по отдельности с эталонным стеклом и тушкой" - может Вам как раз такой эталонный достался?

[Julysha]

Как же его хранить и транспортировать тогда, только с установленной блендой что ли?



В Никоновском магазине продавец такое заявил - а чего волнуешься, что не резкий, все равно на печать в уменьшенном масштабе выводить.

На экране аппарата резко без увеличения, ну и ладно.



Возникает вопрос - а существуют ли какие то стандарты разрешения для объективов, ниже которых он уже не признается исправным?



И кстати про "тестируют все по отдельности с эталонным стеклом и тушкой" - может Вам как раз такой эталонный достался?

У меня уже второй 24-70. Первый был порезче, я его покупала еще в 2008. Но у него была сильнее выражена кривизна поля. Второй взяли без проверки прямо с центрального европейского склада Никона в Лимбурге. То есть лотерея. У меня есть к нему вопросы. Да, он резкий, но может быть еще резче, как мой первый. Для этого его нужно отправить в Дюссельдорф, где на специальном оборудовании проводят центровку линз. Пока центровка не 100%, разрешение по краям хуже. Гарантия еще год продлится, поэтому я не спешу. Жду, когда накопятся другие проблемы (например, фокусировочное кольцо разболтается, и резинки придется обновить). А пока им вполне можно пользоваться.



Транспортируют его в фирменной упаковке, когда объектив приведен в самое короткое положение, он со всех сторон зажат пенопластом.

[Виктор.]

А откуда у Вас уверенность, что центровкой линз можно исправить проблемы?



Разве не может быть такого, что сами линзы имеют некоторые отклонения?

Судя по инфе в интернете, шлифовка линз делается не автоматами - применяется ручной труд. То есть можно предположить, что качество стекол зависит от того, кто их обрабатывал. И по крайней мере, если оно и в допусках, но ведь может все же быть такое, что какие то линзы обработаны более-менее хорошо, а другие прошли контроль на грани допуска.



Меня именно этот момент больше всего волнует.

Ну вот посмотрел при покупке, что линзы не имеют видимых пузырьков. Но ведь отклонения геометрии все же могут быть.

И там вроде как есть склейка стекол. Склейка, надо полагать, процесс, который может очень сильно на качество оптики повлиять.



Вы писали, что после юстировки аппарата, все стекла стали резкими.

Вопрос такой. Если он не отюстирован, то все же должна быть точка на снимке, где изображение резкое.

А если оно и в самом резком месте достаточно мыльное, то поможет ли юстировка?

[Julysha]

А откуда у Вас уверенность, что центровкой линз можно исправить проблемы?

Потому что после центровки моего первого 24-70 его резкость стала феноменальной. Даже фиксы такого не давали.

Разве не может быть такого, что сами линзы имеют некоторые отклонения?

Судя по инфе в интернете, шлифовка линз делается не автоматами - применяется ручной труд. То есть можно предположить, что качество стекол зависит от того, кто их обрабатывал. И по крайней мере, если оно и в допусках, но ведь может все же быть такое, что какие то линзы обработаны более-менее хорошо, а другие прошли контроль на грани допуска.



Меня именно этот момент больше всего волнует.

Ну вот посмотрел при покупке, что линзы не имеют видимых пузырьков. Но ведь отклонения геометрии все же могут быть.

И там вроде как есть склейка стекол. Склейка, надо полагать, процесс, который может очень сильно на качество оптики повлиять.

Всё может случиться. В Дюссельдорфе проверяют разные отклонения, у них стоит то же оборудование, что и на заводах Никона. Если есть отклонения по центровке, они исправляют центровку.



24-70 характерен тем, что в центре кадра имеет огромную ГРИП, даже на открытой. Поэтому центр всегда будет резким. Отклонения заметнее по краям. Если центр не резкий, то причина одна - несоответствие фокусировок камеры и объектива.

Вы писали, что после юстировки аппарата, все стекла стали резкими.

Вопрос такой. Если он не отюстирован, то все же должна быть точка на снимке, где изображение резкое.

А если оно и в самом резком месте достаточно мыльное, то поможет ли юстировка?

На моем 24-70 всегда была область резкости (и большая) при условии, что я подобрала правильную поправку АФ.



Если края резче, чем центр (при зажатой диафрагме при фокусировке на бесконечность), то это верный признак бек-фокуса. Если один край резче другого, то линзы или байонет (камеры или объектива) или линзы внутри перекошены.

[Julysha]

Еще один пример. 24 мм, f8. Самое плохое фокусное - середина более-менее резкая, а края - нет (в основном из-за кривизны поля, т.к. ГРИП загибается вперед) - http://img-fotki.yandex.ru/get/9816/365 ... ce4ac_orig



Здесь всё без поправок АФ. Для того, чтобы края получились резкими, в таких сюжетах нужно фокусироваться центральной точкой на бесконечность, но я фокусировалась на мостик.

[Виктор.]

На моем комплекте то, что у Вас крайнее справа (ящик под мостом, кирпичная стойка моста) в центре кадра вряд ли до такого разрешения дотянуло бы.

[Julysha]

Предлагаю владельцам перестать жаловаться и поговорить о своем объективе серьезно. Ради обмена личным опытом.



Объектив очень интересный и непростой. Его фокальное поле имеет замысловатую форму (вдоль него профиль ГРИП изменяется по ширине), и форма этого фокального поля постоянно изменяется. Форма фокального поля зависит не только от выбранного фокусного расстояния, но и от точки фокусировки, диафрагмы и расстояния фокусировки. По-хорошему, Никону следовало бы продавать этот объектив с увесистым мануалом, в котором объясняются основные приемы по использованию 24-70, чтобы добиваться желаемых и наилучших результатов. Но раз Никон желает хранить свою тайну, то предлагаю написать такой мануал самостоятельно.



Характерной особенностью 24-70/2.8 является то, что он может дать исключительно резкое изображение в любой точке фокусировки. Но при этом другие участки снимка могут оказаться весьма нерезкими. Одним словом, резкости по всем кадру объектив достигает только на узком диапазоне средних ФР (40-55 мм), на остальных фокусных принципиально невозможно добиться резкости по всему кадру (что и неудивительно, т.к. объектив репортажный). Об этом всегда нужно помнить, правильно выбирая ракурс и компонуя кадр.



С репортажными и портретными сюжетами всё ясно: их снимают на открытой диафрагме, при этом в точке фокусировке все получается в фокусе и резко, остальное - не суть как важно. Если снимать пейзажные сюжеты на 24-30 мм, то при фокусировке центральной точкой на бесконечность, весь центр кадра получается резким (и имеет огромную ГРИП), тогда как на краях снимка ГРИП смещается в сторону фотографа и утончается, поэтому края на бесконечности выпадают из ГРИП, а углы на ПП получаются резкими.



Главной особенностью 24-70/2.8 является то, что на нем категорически нельзя перекадрировать после фокусировки и ее блокировки. Если так поступить, то объект, на котором первоначально сфокусировались, обязательно выпадет из ГРИП. Фокусировка любой из нецентральных точек поворачивает и наклоняет фокальную плоскость. Эту особенность нужно использовать в своих целях. Если мы хотим снимать пейзаж на 24 мм (с одинаково резким горизонтом и ПП, то нужно фокусироваться на бесконечность одной из верхних центральных точек (при диафрагме 8). То есть при этом фокальная плоскость наклоняется и проходит через точку фокусировки на бесконечности и ПП. Чем сильнее хотим наклонить фокальную плоскость, тем более верхнюю точку фокусировки нужно выбрать для бесконечности. Аналогично поворачивается фокальное поле (только вдоль другой оси), если фокусироваться правыми или левыми точками.

[Senna]

А как быть например при съёмке людей (пейзажи на цифру не снимаю) если глаза выходят за область расположения точек фокусировки у моего Д3с и после фокусировки даже по крайним точкам приходится перекадрировать, чтобы человек занял в кадре нормальное положение. На улице этим объективом ещё не снимал, была только первая съёмка в студии. Но в студии несколько другие условия - там съёмка идёт обычно на закрытой диафрагме - 8-11 - обычное дело. Исключение только при съёмке с источниками постоянного света. Их мощность меньше, чем импульсных и поэтому чтобы получить комфортную выдержку для съёмки с рук без шевеленки, приходится открывать диафрагму и повышать ИСО. С последним у Д3с проблем нет. А вот с первым, судя по вашему предыдущему посту, у этого объектива проблемы серьёзные. Надо будет внимательней отсмотреть отснятый материал (покамест руки до него не дошли ещё. И особенно внимательно - снимки с постоянным источником света, который имитировал заходящее Солнце. Там как раз пришлось снимать на открытых диафрагмах - 4 и 5,6.