Рассказ об обработке - опрос

[Yanis]

Ахахах.

Расскажите о квантовой механике, кватернионах и моделировании сознания. И попроще, пожалуйста))

[jmat]

Ну, классики учили нас, что хорошую теорию можно объяснить ангелу (бабушке ?) по телефону.

И что-то в этом есть.

[Zaits]

Ага. Только не все хорошие теории работают на практике. А плохие теории оказываются не так плохи, если их правильно к делу прикладывать.

[sg729]

Yanis

Спасибо! Узнал много нового из Вашего урока

[sg729]

Когда я конвертирую, то сначала порчу картинку: уменьшаю ее контраст, часто - экспозицию, сжимаю света и немного растягиваю тени.

Спасибо! Когда Вы говорите о "сжимании", "растягивании" светов и теней, Вы имеете ввиду поканальные кривые?

[Yanis]

Ну, классики учили нас, что хорошую теорию можно объяснить ангелу (бабушке ?) по телефону.

И что-то в этом есть.

[oft]Мироощущение одних людей(пусть они и зовутся классиками), их мысли и душевные чаяния, созвучны тому времени в котором они жили. Мы не можем взять и просто переложить их опыт на нас. Есть так много сложных вещей которые не объясняются простыми словами.

Те же алгоритмы работы конверторов)) Вы конечно можете сказать "оп, оп и готово!" но это не есть знание и глубинное понимание процессов.[/oft]

[Julysha]

Спасибо! Когда Вы говорите о "сжимании", "растягивании" светов и теней, Вы имеете ввиду поканальные кривые?

Нет, с кривыми начинаю работать потом. Вчера я в ЛС к коллеге писала приблизительно об этом же. На истину не претендует, просто экспромт из головы и поток сознания Но суть моего подхода на данный момент заключается именно в таком алгоритме. Еще раз повторю, что это не урок, не рекомендации, а попытка понять, что и как нужно делать.

Я практически не участвую в теме Саунда о цвете, не перебираю камеры и оптику. Я постоянно занималась (и продолжаю) поиском своего цвета. Цвета из того материала, который у меня есть. Чтобы найти его своим способом. Он наверняка сидит в НЕФе, его нужно лишь научиться доставать. Присланные мною примеры - да, яркие и насыщенные, это последняя волна моего подхода к конвертации. Таких волн было много разных, и все они разные (от полной сдержанности и реалистичности до вот таких). На Д200 всё было проще. Потом, на Д700, я постепенно нашла жилу, когда цвет получался практически таким же. С новыми 800-серией все иначе. Долго с ними сражалась. Но не мог же Никон подложить такую свинью, убрав из камеры для творчества и пейзажей заветный цвет... Оказывается, он его не убрал, а просто не показал лицом. В камерах для репортажа и любительских установлены профили, в которых готовый цвет лежит на поверхности, но он приготовлен по рецептам создателей софта для камер. Чем совершеннее камера, тем больше рычагов управления передается в руки фотографа. Тут уж всё зависит от его творческого потенциала, от идеи снимка и т.д. НЕФ - это пластилин, из которого можно лепить фотографию. Весь арсенал цвета, ДД и детализации в нем есть.



Я конвертирую в ACR, про который говорят в основном негативное. Что я делаю? Сначала ставлю родной профиль камеры в camera calibration. Camera Standard, тем самым я привязываюсь к реалистичности цвета (я глубоко убеждена, что Никон передал Адобе свои секреты, об этом даже проскакивала информация, т.е. с камерным профилем цвет получается такой, как вышел во время съемки и был в реальности, его отличие обусловлено лишь иным распределением контраста, в конвертере контраст намеренно занижен по дефолту).



Прежде всего, порчу картинку, делая ее более однородной тонально. Для этого сжимаю света (сдвигаю движок светов влево), растягиваю тени (движок теней и точки черного - вправо, убавляю контраст и экспозицию (на полстопа или больше). Получается жуть! На гистограмме большинство пикселей скучковываются в тенях, а в светах есть большой запас (пусто). Наверно, так выглядит натуральный рав



После этого создаю индивидуальный профиль для данного изображения. С помощью кривых. Основное - параметрические кривые. Заметно прибавляю контраст в тенях и светах (средние движки), а черное и белое (внешние движки) уже подгоняю по картинке, согласовывая это с настройками на первой странице ACR. Слегка корректирую в обычных кривых, но сначала только мастер-кривой. Как только мы поднимаем контраст в тенях (и особенно в светах), так сразу рождается ЦВЕТ!! По сути, в параметрических кривых мы усиливаем контраст на разных участках тонального диапазона. Усиление контраста - это всегда разделение и усиление цвета. Если картинку изначально не привести к тусклой, то такое усиление закончится пережаренностью.



Работа с контрастом на разных участках тонального диапазона (в конвертере) позволяет добиться пленочного профиля. Не по цвету, а по обличью, по густым цветным теням. И вообще, по густому цвету. Знаете, в чем главное отличие пленки от цифры? У пленки максимум контраста сдвинут в темные тона, а у цифры - в средние. То есть кривыми загоняю большую часть содержания в тени и полутени, и в них поднимаю контраст, это приводит к сгущению и разделению цвета. На света оставляю только самые необходимые по смыслу участки, а на средние тона - главное в картинке (его не должно быть много). Одно в этом плохо: такую картинку трудно напечатать, т.к. она при печати будет слишком темной, но зато на мониторе она будет выглядеть пленочной.



Я никогда не добавляю насыщенность. Наоборот, часто приходится ее убавлять по вкусу и сюжету. Мастер-кривая работает гармонично по всему диапазону, поэтому не возникает ощущения пересыщенности и неестественности цвета. В HSL я пользуюсь только L и H. Но вместо Н лучше управлять цветом в закладке camera calibration. Усиление контраста сдвинет ББ и оттенки, сделает снимок теплее и желтее. Бороться с желтоватым тинтом в теплых цветах нужно движком оттенка зеленого прайма, сдвигая его вправо. Для придания небу красивого оттенка - сдвигать движок насыщенности синего прайма вправо (но это тоже усилит желтый). Только так можно остаться в рамках гармоничности всей гаммы цвета, а не работой с цветами по отдельности. Работа с ББ и в Camera Calibration - это работа с цветом без изменения его световой яркости (в отличие от кривых).



По сути, ББ - это изменение цвета по осям a & b в Lab, при этом сдвигаем начало координат (нейтраль) по этим осям (без усиления цвета), а в Сamera calibration - это то же самое, но мы растягиваем/сжимаем и поворачиваем цветовое пространство по осям RGB относительно неподвижной нейтральной точки, т.е. делаем цвет более/менее насыщенным (движки насыщенности прайма) и смещаем его оттенок (движки оттенков праймов), но нейтральная точка (серая) остается нейтральной. Если посмотреть на гистограмму, то при этих манипуляциях гистограмма одного канала остается неподвижной, а две другие - бегают вокруг нее. Раздвигание гистограмм каналов приводит к усилению цвета, совмещение - к нейтрализации.



Усиление насыщенности синего прайма приводит к усилению насыщенности желтого и синего, красного - к усилению насыщенности циана и красного, зеленого - к усилению зеленого (желтоватого) и алого. И наоборот: уменьшение насыщенности праймов приводит к приглушению перечисленных цветов (часто это гораздо полезнее, чем насыщенность).



К сожалению, такая мощнейшая система управления цветом (на уровне деформации цветового пространства камеры, т.к. ББ и camera calibration перетряхивают именно пространство камеры, еще до демозаики) возможна только в адобовских конвертерах. Но если ее понять и почувствовать, то можно добиться любого результата буквально за минуту.

[sg729]

Но суть моего подхода на данный момент заключается именно в таком алгоритме. Еще раз повторю, что это не урок, не рекомендации, а попытка понять, что и как нужно делать.

Спасибо огромное!

[LZ1]

Много раз наблюдал, как люди, недавно купившие камеру, сразу начинает задавать вопросы по обработке. У них нет вопросов по съемке!

В процессе обработки ( безнадежной попытки сделать плохой снимок хорошим ) начинают возникать вопросы по съемке

[Julysha]

В процессе обработки ( безнадежной попытки сделать плохой снимок хорошим ) начинают возникать вопросы по съемке

Я училась фотографировать, крутя конвертер (в те времена еще CNX, без 2). Хороший тренажер.



В общем, навыки в обработке и в съемке приобретала одновременно. Научиться фотографировать невозможно (в смысле, иметь врожденное чувство кадра и композиции), техническим моментам можно научиться за неделю (экспопара, фокусировка, выдержка, управление ГРИП и камерой, выставление ББ и т.п.). А вот создание целостной работы, с правильной конвертацией и обработкой, в которой всё хорошо и на месте - этому нужно учиться долгие годы.



Подход к созданию цифровой фотографии заметно отличается от пленочной. Нужно правильно экспонировать. Правильно - в цифровом смысле, чтобы зафиксировать всю информацию в RAW.