AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR

[YuriR]

Юрий, на широком угле и средних фокусных, за исключением бочек/подушек, - всё ещё лучше, чем на теле должно быть. Как и на коротких дистанциях - должно быть лучше, чем на дальних.

Я Вам ещё не послал RAW, а завтра Вы уезжаете - тогда после пошлю. Сам на выходных постараюсь повнимательнее поснимать на 28-300 и поанализировать.

Где-то я встречал, что на 28мм у него не слишком хорошо. Но если хотя бы с 35, то уже нормально.

[Ратников Серёжа]

Может, от сюжета зависит?

Я помню отличные кадры Юляши (если честно, я не помню у Юляши посредственных кадров) на широком угле, правда на D700.



Вот тут меня тоже всё устраивает - на открытой на 28 мм, уже выкладывал:

[Ратников Серёжа]

Сегодня тоже немного пощёлкал на 28-300, 300мм, открытая:







На f8 лучше, резче, но и на f5.6 нормально.



Вообще, очень сильно влияет на резкость сам объект и его фон. Если объект сам по себе достаточно контрастен - всё проще. Если нет - например, лицо в тени или просто однотонные волосы - всё получается словно замазанным. Хотя кажется, что тот же 24-120/4 легче выцепляет малоконтрастные объекты, прорабатывая их лучше.



Но вечером с таким объективом снимать не просто. Поменял на 50/1,8D - сразу плюс три стопа =)

[Julysha]

Первые мысли у меня возникли после Вашей птички над дорогой.

Юля, не успел его протестировать на широком конце. А завтра собираемся с женой отчалить из Москвы и денька три поколесить по отечественной глубинке. Хотел взять его штатником и 18-35 довеском. Что у 28-300 на 28-50? Или лучше ещё прихватить 35-70...

На 28-50 нужно зажимать диафрагму до 8, или даже до 9-10, иначе края будут подводить, хотя центр на любой диафрагме резкий. Иногда(на некоторых экземплярах) на коротком конце наблюдается фронт-фокус, т.е. нужно фокусироваться, как на 24-70/2.8 - на бесконечность. Кажется, у него тоже есть кривизна поля.

[YuriR]

На 28-50 нужно зажимать диафрагму до 8, или даже до 9-10, иначе края будут подводить, хотя центр на любой диафрагме резкий. Иногда(на некоторых экземплярах) на коротком конце наблюдается фронт-фокус, т.е. нужно фокусироваться, как на 24-70/2.8 - на бесконечность. Кажется, у него тоже есть кривизна поля.

Спасибо, попробую.

Решил всё-таки для чистоты эксперимента 35-70 не брать, а то 28-300 захочется использовать только на длинном конце. А я хотел его проверить именно в качестве штатника.

Юля, а Вы обращаете внимание на характеристику Transmission на dxomark? Я правильно понял, что это та самая "художественность" объектива? Понятно, что не напрямую, но...

[Ратников Серёжа]

Юля, а Вы обращаете внимание на характеристику Transmission на dxomark? Я правильно понял, что это та самая "художественность" объектива? Понятно, что не напрямую, но...

По-моему, это ближе к диафрагме. Но я слабо в этих параметрах на DxO разбираюсь.



В некоторых ситуациях 28-300 даёт довольно приятное размытие.

[YuriR]

По-моему, это ближе к диафрагме. Но я слабо в этих параметрах на DxO разбираюсь.



В некоторых ситуациях 28-300 даёт довольно приятное размытие.

Я не про размытие. Насколько понял, Transmission характеризует, насколько объектив фильтрует картинку при прохождении через него до матрицы. Ведь не секрет, что каждый оптический элемент объектива является фильтром для света и цвета. Чем больше элементов, чем хуже качество стекла и его обработки, тем меньше от изначальной картинки доходит до матрицы. А у неё ведь есть свои шумы! Снижается соотношение сигнал/шум. В общем, чем выше эта величина, тем ярче, контрастней и насыщенней будет снимок. Ну а уменьшить их при необходимости проще, чем поднять. Вель при подъёме увеличиваются и шумы. Всё как в радиотехнике.

Кстати, у 28-300 высокий показатель Transmission на длинном конце. А у 24-70 низкий на всех ФР. Поэтому он и репортажник.

У 18-35 тоже высокий показатель Transmission.

[Julysha]

Юля, а Вы обращаете внимание на характеристику Transmission на dxomark? Я правильно понял, что это та самая "художественность" объектива? Понятно, что не напрямую, но...

Я думаю, что это чисто технический параметр, показывающий реальное прохождение потока света через объектив.



И еще совет: после 200 мм самая резкая картинка - на диафрагме 11. Для этого объектива очень подходит правило резкости: максимальная резкость достигается на диафрагме, которая на два стопа больше, чем текущая светосила. Иными словами, на коротком конце f4+ 2= f8, а на длинном - f5.6 + 2 = f11. Хотя можно снимать и на открытой, просто картинка будет мягче и с меньшим микроконтрастом.



Объектив не любит серую неконтрастную погоду.

[Слава 65]

....Вообще, очень сильно влияет на резкость сам объект и его фон. Если объект сам по себе достаточно контрастен - всё проще.

Но вечером с таким объективом снимать не просто.

ну так и работайте на контрасте....(вот примеры....света совсем нет-только огонь)

[Ратников Серёжа]

Объектив не любит серую неконтрастную погоду.

Мне кажется, он что-то ещё не любит... но пока не могу сформулировать что. В яркий солнечный день с пары десятков метров - волосы объекта не читаются, как и лицо словно немного заблюрено... При этом одежда, рисунок на неё, стёжки ниток - читаются нормально. Надо разбираться.