Цых писал(а): Ср июн 26, 2013 18:06
Тут дело не в самом факте изменения, а в характере.
Пример, допустим у нас есть камера с плотными фильтрами и с очень жидкими, почти прозрачными. Даже если во второй камере и будут происходить изменения по выравниванию каналов (вследствие накручивания фильтров), то она все равно будет плохо разделять цвет, и для растяжки его входным профилем по каналам a и b нужен большой запас динамического диапазона. И степень этого запаса как мне кажется должна быть бОльшего порядка нежели то что закладывается в конфигурации фильтров перед ячейками. Сейчас перевес Цвет-ДД ушел в сторону ДД, раньше как-то камеры более сбалансированные в этом вопросе были мне кажется. Взять Д800, ДД огромен а цвет рафинированный какой-то в основном, на мой взгляд
В этом Вы абсолютно правы: лучше иметь хороший фильтр перед пикселем на матрице, чем общий фильтр перед объективом. Но за неимением гербовой...
Метод с розовыми фильтрами помогает улучшить цвет на Никоне. Говорят, что очень помогает для скинтонов (не знаю, сама не пробовала, но мне об этом писали о практике использования FL-D).
В Д800 (и Д7000) Никон немного нахимичил (без объяснения причины) с красным и синим каналами (
http://www.dpreview.com/forums/post/37590422 ), они изначально (при АЦП) записываются уже с дырками. Возможно, этим объясняется "рафинированный" цвет и жидковатый в светах. На том же старом Д80 я могла запросто получить цвет, который на Д800 еще сильно покрутить придется, и не факт, что получится так же.
Но использование фильтров имеет много подводных камней.
Во-первых, фильтр помогает экспонировать слабые каналы полностью. Это хорошо, если канал чистый. А если он содержит примеси другого цвета, тогда эта грязь тоже усилится.
Во-вторых, приходится постоянно снимать Чеккер, чтобы иметь профиль под каждую конкретную ситуацию и комбинацию камера-свет-объектив-ИСО. И постоянно подправлять ББ в камере (иначе потом замучаешься его восстанавливать в конвертере, особенно, если в кадре нет нейтральных объектов).
В-третьих, имеет место то, что я назвала "цветным виньетированием". Воздействие розового фильра по кадру не одинаково (центр-края и особенно углы), это оборачивается тем, что картинка получает радиальный градиент оттенков. Но с этим можно бороться (применяя маску с таким же радиальным градиентом к слою с Selective Colors, достаточно один раз написать action).
В-четвертых, все эти манипуляции утомительны и трудозатратны, порой быстрее и проще получить аналогичный цвет, просто покрутив файл в конвертере, а потом в редакторе.
Единственное, чем подкупает розовый фильтр - это реальным расширением ДД. Именно по той причине я снимала с ним без боязни потерь в светах и тенях (на Д700) в контрастный португальский полдень. Даже небо не вылетало:
http://img-fotki.yandex.ru/get/6309/365 ... becd7_orig
http://img-fotki.yandex.ru/get/6113/365 ... 6ef3d_orig
На Ешке ДД будет побольше, поэтому фильтры были убраны на дальнюю полку (даже градиентник требуется редко).
[/oft]
)