IVX писал(а): Вт авг 30, 2016 03:52
[member="FXpanda"], 0 5 25.. Люди, фотографы, поймите уже наконец, ДД характеризует только теневая часть, поскольку именно там ДД ограничивается шумами тупо сравнявшись с ними. Забудьте про света, там работает экспозамер, а не ДД.
Это не так как с физической точки зрения, так и с чисто фотографической. Просто из-за того, что реальный прогресс в матрицах довольно мал, производители обычно довольно консервативны в реализации внутрикамерного автоматического замера - поэтому у Вас и сложилось такое впечатление. И именно для расширения
реального ДД камеры фотографы сейчас стараются экспонировать не тупо в соответствии с внутренней автоматикой камеры, а "максимально вправо" по гистограмме.
SPU писал(а): Вт авг 30, 2016 08:06
Один бит = 1 стоп. Так уж устроен логарифмический АЦП. Конечно, есть и другие типы, но у них свои особенности и проблемы, например, у линейного с тенями будет совсем беда, если у него не запредельная разрядность.
Дико извиняюсь, но это ни хрена не так. Как раз во всех фотиках и стоят самые затрапезные
линейные АЦП. Просто как-нибудь прочтите определение линейного АЦП. А вот чтобы один стоп входного ДД не превращался в один бит на выходе и применяются логарифмические АЦП, но на практике чаще всего используют блок управляемых логарифмических усилителей перед отправкой сигнала на тупой массовый линейный АЦП. В частности, так происходило и в барабанных сканерах, в продвинутых моделях которых оператор мог в 8 бит спокойно засовывать как 1.5D, так и 5D диапазона оптической плотности плёнки.
FXpanda писал(а): Вт авг 30, 2016 03:41
чем точнее соответствие динамического диапазона камеры снимаемой сцене - тем лучше изображение на выходе. А очень широкий дд для обычных "узких" сцен - зло?
Может есть ошибки в этом рассуждении?
Разумеется, есть. Сама мысль, что входной динамический диапазон камеры должен быть максимально близок к ДД снимаемой сцены - безусловно правильна. Именно этим занимался дедушка Адамс в своей Зонной системе и именно этим занимается электрик, подбирая диапазон измерений своего вольтметра при замере конкретного напряжения в сети. И производители профессиональной пейзажной плёнки занимались именно этим, планомерно снижая входной ДД своих плёнок до минимально возможного значения для успешной съёмки в реальных природных условиях подготовленными фотографами. Именно профессиональные фотографы требовали понижения входного ДД плёнок для получения максимального тонального разрешения в своих фотографиях. Венец всего плёнкостроения - Велвия имела всего 2 1/3 стопа до значимых светов и 2 2/3 стопа до значимых теней. Собственно говоря, во всех спотметрах с кнопочками "Тени" и "Света" именно эти значения отклонений и были вбиты.
В современных цифровых камерах чаще всего применяются обычные линейные АЦП, а величина попадающего на вход АЦП сигнала прямо пропорциональна количеству попавших в ячейку матрицы фотонов. То есть, каков бы ни был реальный входной ДД современной камеры, тональное разрешение в средней части диапазона фиксируемых яркостей сцены останется
тем же самым для всех камер.
Но если посмотреть на проработанные части - у первой камеры все 14 бит градаций (65536) приходятся на 5 проработанных ev. У другой же камеры в этом же диапазоне только 7 бит градаций (128)
Таких камер в природе пока не существует, сейчас у всех камер в связи со святой простотой конструкции для одного и того же диапазона яркостей будут задействованы те же самые биты и не думаю, что в ближайшем будущем что-то кардинально изменится и уж особенно в сторону понижения реального входного ДД камер. Сейчас пока встречаются только попытки расширения входного ДД посредством частичного ограничения максимальных значений напряжений, подаваемых на АЦП.
По науке, сигнал до АЦП желательно пропускать через преобразователь с передаточной функцией такой же, как и функция распределения самого входного сигнала. Будет ли это в фотиках и когда - ХЗ.
