Мифы фотокомпозиции

[Ратников Серёжа]

если это допрос - прошу пригласить моего адвоката

Можно было просто ответить лишь на один вопрос, повторённый мною неоднократно. Что Вы вкладываете в понятие "правила композиции"? Думаю, в этом случае образовавшегося недопонимания можно было бы легко избежать. Свои определения я расписал.

[alta]

[member="Аlex"], а чем Вам нижняя фотка не угодила ? хм...

[alta]

Можно было просто ответить лишь на один вопрос, повторённый мною неоднократно...

в этом то все и дело



извините, но чем больше Вы настаиваете, тем меньше мне хочется отвечать

[Валерий К.]

[member="Аlex"], а чем Вам нижняя фотка не угодила ? хм...

Как! Вы не видите! Грубейшая ошибка! Горизонт завален!

[Ратников Серёжа]

Ратников Серёжа, все эти "правила", и даже те пресловутые "десять", РЕАЛЬНО нужны большинству юзеров девайсов под названием "фотоаппарат". Просто потому, что Композицию, как таковую, они ни когда не изучали, не изучают и изучать не собираются - оно им не надо. Им надо показать фотоки из поездки с женой в Анапу. Да дитяти в процессе роста задокументировать. И если они хотя бы эти "правила" будут соблюдать - их фотографии реально станут лучше.

Алекс, полностью согласен с Вами. Это полезно прочитать и учитывать всем новичкам, т.к. подавляющее большинство типичных фотографий "я и дерево" - станут лучше. По крайней мере приятнее глазу. Для тех, кто хочет чуть глубже разобраться, для кого фотография является увлечением - те начинают изучать предмет глубже и понимают всю условность этих "правил".

Ну да, и Зейгарник о том же, чего на него все накинулись?

Как я понял, на него никто не накинулся ) Не знаю, многие ли вообще прошли по ссылке

А вот здесь Лапин в общем-то резюмирует все о чем тут спор: "Компоновка, композиция и Брессон".

Ну то есть, правила - это про компоновку. Я бы даже, все-таки, сказал "приемы".

Да, процитирую ещё Лапина оттуда:



Четкую вертикальную линию ни в коем случае нельзя помещать в центре кадра, нельзя и все, таков закон. И вне закона все фотографы, занимающиеся этим недостойным делом!







Про первую ссылку про законы и принципы в живописи - прочитаю.

[alta]

[member="Lerka"], а ! как же это я... фото настолько эээ... что горизонт както не бросился в глаза !

[Валерий К.]

Про первую ссылку про законы и принципы в живописи - прочитаю.

Я бы еще выделил идейность. Все, что в кадре - должно работать на идею произведения.

Вот эти принципы (как и цельность) я думаю никто оспаривать не будет.

По простому: композиция - это когда ни убавить, ни прибавить.

[Валерий К.]

[member="Lerka"], а ! как же это я... фото настолько эээ... что горизонт както не бросился в глаза !

Мы то знаем, что шедеврам это позволительно. Зато какая динамика в кадре!

[alta]

прошу прощения за сырую (а возможно банальную) мысль, но мне композиция очень напоминает системность



когда учтены все нужные связи, отброшены ненужные и все работает на цель (идею, да)



и бОльшая часть признаков системности актуальна и для композиции (Сережа, не нападайте - не скажу какие)



т.е. в технике - системность (теория систем, системный анализ и т.п.) в искусстве - композиция



как то так

[Аlex]

Всё изобретаем.. )

Всё уже давно сказано.

"ПРИЗНАКИ КОМПОЗИЦИОННОГО ПОСТРОЕНИЯ



-Композиционное построение формы предполагает наличие замысла, (цели, идеи). По определению Н. Волкова «композиция, коцструкция для смысла». Может ли композиция быть лишенной смысла? Даже, в том случае, если произведение представляет собой несюжетную декоративную или абстрактную картину, она может содержать художественный замысел, идею, реализуемую формальными средствами — отношениями форм, цветовых пятен, линий, выражающих борьбу, взаимодействие сил, напряженность, — они могут воздействовать на эмоции, рождать ассоциации, — будучи приведены к гармоническим отношениям, обладать эстетической ценностью. В этом случае гармония форм, цветовых отношений, борьба противоположных начал сама становится «сюжетом» и смыслом картины. В картине может преобладать или образно-сю¬етное начало или структурное начало, выраженное в формальных отношениях элементов композиции. Но композиция, будучи понятием организующим, органически соединяет в себе оба эти начала,- и закономерности ее построения подчинены закону гармонического единства содержания и формы.

- Характерным признаком композиционного построения является то, что оно всегда развивается в определенных границах. Эти границы определя-ются не только пространственными ограничения¬ми (формой, размером и форматом листа, про-странства стены или ограничением во времени в танце и музыке). Смысл границ, рамок в том, что¬бы отделить мир реальный от мира изображаемого. Благодаря наличию границ, рамок «перед нами встает некий особый мир со своим пространством, временем, системой ценностей... Рамки обозначают рубеж между внутренним миром картины и внешним миром», — писал Б. Успенский. Внешние границы, с одной сторойы, связаны с окружающим пространством, с другой-, с внутренней структурой произведения, с организацией элементов внутри композиции, которая диктует определенный тип композиции. Композиция может быть замкнутой, вписы- вающейся в определенную форму и подчиненной ей, может быть открытой, предполагая мысленное продолжение в пространстве. В любом случае внешние границы и тип композиции определяются внутренними связями между ее элементами. Эти композиционные узлы и нити держат ее изнутри в пространственно-временных границах.

-Характерным признаком композиционного пост-роения является также структурность, сложность внутреннего строения произведения. Компози-ционное построение отличает наличие частей, связанных друг с другом системой отношений.

-Это сложное целое состоит из неравноценных по смыслу и значению частей. В нем всегда можно выделить главное и второстепенное, центр и пе-риферию. Даже в орнаментальных композициях при отсутствии организационного центра компо-зиции можно выделить главный мотив и сопро-вождающие его подчиненные мотивы. Соподчи-ненность частей — так можно определить этот признак.

-Единство и цельность — важнейший признак композици. В законченной композиции все вза-имосвязано и все подчинено единой цели, -идее, художественному замыслу. Эта связан¬ность проявляется и в сюжетно-образном реше¬нии произведения, и в гармонической упорядоченности его формы. В едипстве содер¬жания и формы.

-Гармония целого — необходимое условие компо-зициоиного построения, важный его признак. Любое художественное произведение, как уже говорилось, представляет собой борьбу проти¬воположных начал, — это проявляется и в сюжете — в противопоставлении характеров, ситуа-ций; и в формалъном решении — в отношениях предметов и пространства, в цветовых отношениях, тональных, в движении, в равновесии и т. д. Все противоречивые моменты в композиции уравновешиваются, приводятся к гармонической упорядоченности.

Мы рассмотрели признаки, по которым можно судить о композиционности произведения искусства или иной целесообразности структуры. Признаки эти являются зримым проявлением тех важнейших принципов композиции, которые лежат в основе композиционного построения. Это:

1. Принцип целесообразности.

2. Принцип единства сложного (целостность произведения).

3. Принцип доминанты (наличие главного, ведущего начала).

4. Принцип соподчинения частей в целом.

5. Принцип динамизма (движение — основа жизни и искусства).

6. Принцип равновесия, уравновешенности частей целого.

7. Принцип гармонии (гармоническое единство элементов формы между собой и единство формы и содержания в композиции на основе диа¬лектического единства противоположностей).

Все эти принципы проистекают из естественных, объективно существующих факторов, из особенностей восприятия человеком реально существующей действительности и из социально-биологической потребности в познании, в искусстве как в способе освоения мира и как форме общественного сознания."