дальномерные Vs зеркальные

[alexvb]

Другое восприятие объектов, более эмоциональное (а картинка, выстраиваемая в зеркалке более отстраненная).

Честно говоря, не понимаю, как тип видоискателя в 35мм камере влияет на эмоциональность восприятия... Отсутствие оперативности понятно как влияет, а тут... По-моему это пристрастие к определенной технике только мешает, если вы четко знаете, что делаете, то тип камеры и носитель значения не имеет, в некоторой степени немного влияет на техническое качество, но не более. А если приятно развлекаться с прекрасной игрушкой, то тут Лейки вне конкуренции, но причем тут фотография... И не говорите мне про классиков, вроде Брессона, для него это был привычный подходящий инструмент - не более.

[multiformat amateur]

Честно говоря, не понимаю, как тип видоискателя в 35мм камере влияет на эмоциональность восприятия...

- потому что вы видите другую картинку в видоискателе. Соответственно другое восприятие объекта. Для того, чтобы на себе прочувствовать эти моменты имеет смысл довольно долго поснимать дальномерками, двуглазыми, а также для полноты ощущений карданом с широкоугольником. Поскольку такие вещи сложно "понять абстрактно". Можно лишь прочувствовать через личное восприятие картинки.... и управление ею либо на матовом стекле, либо в прозрачном видоискателе дальномерки.

Отсутствие оперативности понятно как влияет, а тут...

btw, во многих ситуациях "имеющегося света" наводиться дальномеркой существенно быстрее, чем зеркалкой.

Это так, к слову...

тип камеры и носитель значения не имеет, в некоторой степени немного влияет на техническое качество, но не более.

Тип камеры имеет значение не только для технического качества. Посколько он влияет серьезно на удобство применения в тех или иных задачах. Для понимания такого момента достаточно попробовать поснимать карданом портрет или репортаж. А дальномеркой - пейзаж, с полярйзером и градиентными фильтрами, птиц или макро. Отверткой сложно забивать гвозди (хотя и возможно), каждый инструмент более или менее удобен для конкретных приложений.

[olol]

..................... реально за всю жизнь я только два среднеформатных кадра отсканировал на всю катушку - лежат теперь 1 файл = 1 двд - полностью!!!

испортить их в фотошопе очень трудоемкое занятие ибо даже на двухголовом маке с 8 гигами памяти

приходится каждую операцию ждать по полчаса

и вот тут то и приходит понимание - что снимать нужно сразу так, чтобы фотошоп был совсем не нужен!



а 35к евро - это не вопрос - вопрос целесообразности - если найти за 2 года тысячи полторы сканов от желающих посканироваться на хайдельберге

то я готов профинансировать - и деньги отобьются и себе будем сканировать в лучшем виде...



К сожалению - не наберем столько желающих

Игорь, а вот эту тему мне бы хотелось с тобой поконкретнее обсудить... Не так уж всё нереализуемо.

Лови в личке мои контакты (а то вдруг забыл).

[alexvb]

- потому что вы видите другую картинку в видоискателе. Соответственно другое восприятие объекта. Для того, чтобы на себе прочувствовать эти моменты имеет смысл довольно долго поснимать дальномерками, двуглазыми, а также для полноты ощущений карданом с широкоугольником. Поскольку такие вещи сложно "понять абстрактно". Можно лишь прочувствовать через личное восприятие картинки....

Я о другом, вы ведь не постоянно ходите, смотря в видоискатель камеры. Сначала выбирают объект, ракурс и т.п., а уже потом достают камеру и делают снимок. Или вы говорите о том, что у некоторых людей из-за отсутствия опыта могут возникать проблемы с каким-нибудь типом видоискателя. Конечно, представление как будет выглядеть снимок широкоугольным объективом, требует некоторого опыта, но даже при этом совсем не обязательно постоянно смотреть в видоискатель.

[Добрый_Гений]

К сожалению вынужден не согласиться.



Есть масса фотографов, которые вполне себе профессионалы (и нам до их профессионализма - ой как далеко) но которые не владеют карданом или полевой форматкой. И не владеют также техникой студийного освещения. Но их имена уже вписаны в историю профессиональной фотографии. Тот же Брессон . ....

Вынужден не согласиться с Вами в свою очередь

Пример - крайне неудачный

Картье-Брессон - был профессиональным ХУДОЖНИКОМ - получившим классическое художественное образование - весьма известным портретистом... другое дело, что популярность он получил как изобретатель жанра street-photography (но так часто бывает в жизни)



А профессионалами в фотографии я называю людей работающих по тех заданию...



Естественно как и в любой другой области человеческой деятельности - невозможно быть лучшим сразу во всем...

но есть базовые знания - и они должны быть... это как в медицине - зубные врачи все равно изучают общую анатомию...

или даже проще - чем отличается обучение водителей профессионалов от водителей любителей?

хотя если даже потом профессионал водит такси и ни разу не садится за руль большегрузного камаза...

[Добрый_Гений]

Я о другом, вы ведь не постоянно ходите, смотря в видоискатель камеры. Сначала выбирают объект, ракурс и т.п., а уже потом достают камеру и делают снимок. Или вы говорите о том, что у некоторых людей из-за отсутствия опыта могут возникать проблемы с каким-нибудь типом видоискателя. Конечно, представление как будет выглядеть снимок широкоугольным объективом, требует некоторого опыта, но даже при этом совсем не обязательно постоянно смотреть в видоискатель.

И тут вынужден не согласиться



принятие решения - снимать/не снимать/подождать - и точное выстраивание композиции происходит через видоискатель...

если только это не "слепая" съемка навскидку...

[multiformat amateur]

Я о другом, вы ведь не постоянно ходите, смотря в видоискатель камеры.

alex, вы пытаетесь сформулировать абстрактно-рациональные обоснования целому комплексу чувственных восприятий, возникающих при работе разными камерами в имеющейся съемочной среде. Особенно это интересно касательно так называемой street- или action-фотографии. Когда визуализация формируется интерактивно и одномоментно, без особого умственно моделирования в голове. Поскольку с момента когда человек видит кадр, т.е. его "екает" в жанровой съемке, до момента нажатия на кнопку спуска может проходить очень мало времени. Зачастую эти процессы рефлекторны при хорошей наработке.



Как мне кажется, обсуждать такие вещи абстрактно и умозрительно - довольно бестолковое занятие, если нет близкого опыта такого рода. Мои предыдущие сообщения на эту тему базируются на двух аспектах: (1) лично у меня этот эффект имеется, читатель может учесть это как факт, либо прекрасно игнорировать (2) Все это довольно индвивидуально, пока сами не попробуете, невозможно сказать, ваше это или нет. И вообще, имеется ли такой эффект лично для вас, в каких съемочных условиях... не зря выше отмечены именно жанровые съемки...

[alexvb]

принятие решения - снимать/не снимать/подождать - и точное выстраивание композиции происходит через видоискатель... если только это не "слепая" съемка навскидку...

Но тут речь идет о том, что дальномерка дает "более эмоциональное восприятие объектов" и от этого снимки получаются совсем другие, а вы говорите о некотором различии в кадрировании...

[multiformat amateur]

А профессионалами в фотографии я называю людей работающих по тех заданию...

Простите, вопрос можно?

Максимишин, Сальгадо, или Щеколдин с Ловецким - они профессионалы?

[multiformat amateur]

alexvb, мне кажется, желательно внимательно читать сообщения полностью, особенно если их пишет Добрый_Гений. А он пишет про "принятие решения - снимать/не снимать/подождать.... какое отношение это имеет к кадрированию? Кадрирование вторично в последовательности этих действий...