Процитирую, в качестве преамбулы, из галереи свою мысль:
Сложно читать и вникать в суть спора, особенно, когда в качестве отправной точки он в большей степени представляет из себя досужие, больше похожие на винегрет, домыслы Александра Иванова.
Если формулировать предельно упрощённо (не вдаваясь в историю возникновения), то общеизвестно, что Фотография, условно говоря "держится на трёх китах":
1.Документальная фотография (в т.ч. такие составляющие, как фоторепортаж, уличная фотография (стрит) и т.д.)
2.Фотоискусство (художественная фотография, жанровая фотография и т.д.)
3.Коммерческая фотография (в т.ч. рекламная фотография, гламур и т.д.)
Все три основных течения противопоставляются друг другу, например, считается что документальная фотография в принципе не может быть постановкой, и не может (по определению)считаться фотоискусством. Так же как и не может считаться фотоискусством (т.е. художественной фотографией) коммерческая фотография.
Если не следовать этим строгим канонам (и вопрос не в том, справедливы ли они, либо нет, и у кого какое мнение по этому поводу, и какие мысли, и т.п.), то этот дискурс просто не имеет смысла...
Про "документальность" в фотографии сложно говорить адекватно, не вспомнив про историю её возникновения:
Как известно, главным фактором появления Документальной фотографии (далее Д.Ф.) в середине тридцатых годов стала необходимость нового правительства США заручиться поддержкой у широкой массы населения для проведения намеченной политики реформ по преодолению последствий глобального экономического кризиса 1929 - 33гг. («Великой депрессии»).
С момента своего появления, Д.Ф. чётко обозначила свои ключевые элементы:
-Описание социальных невзгод;
-Документируются не события, а социальные условия на примере нескольких фотографий или развернутой серии;
-Фотография эстетична, но при этом естественна и реальна;
-Фотография как послание, выходящее за рамки просто информации;
-Как правило, Д.Ф. связана с политической обстановкой, она претендует на политическое влияние;
-Фотографирование носит публичный характер.
Особенность Д.Ф. того времени заключалось в том, что с самого начала своего возникновения она провозглашала идею самобытности. Главной задачей фотографов было достойно и эстетично запечатлеть реальный мир, избегая при этом художественности в своих работах, и тем самым отмежеваться от фотоискусства: так в фотографии первый раз в истории возникает официальное, организованное движение документального характера.
Фотоискусство — искусство создания художественной фотографии. То есть фотографии, отражающей творческое видение фотографа как художника.
Для фотоискусства характерно значительное разнообразие технических средств и богатство изобразительного языка. Фотоискусство противопоставляется фотожурналистике, целью которой является констатация фактов, и коммерческой фотографии, которая используется для рекламы товаров и услуг.
В настоящее время не существует чёткого определения понятия «фотоискусство» или «художественная фотография»
Из чего следует (применительно к трём снимкам в первом сообщении), что:
1. "Девушка с ребёнком" - постановочная жанровая фотография, стилизованная а-ля "Военное фото". Претендует на художественную выразительность, которую, с учётом успешности исполнения, и нужно в таком контексте оценивать.
2. "Там, где смерть" - почти то же (постановочная жанровая фотография), только стилизация под "Военный репортаж".
3. "Флейтист ... полка" - фоторепортаж (фотожурналистика) с места проведения досуга, про то, "как взрослые дяди" играют в военные игры, создают историческую реконструкцию конкретных событий.
.